EXPLORACAO IMAGETICA PATRIMONIO CULTURAL 
NATALIA MIRANDA VIEIRA1 
RESUMO 
PROCESSO CRESCENTE VALORIZACAO PATRIMONIO CULTURAL ENQUANTO MERCADORIA CASO BRASILEIRO VEM ASSUMINDO MAIOR REPRESENTATIVIDADE NAS DECADAS 80 90. AQUI CONSIDERAMOS TRES PONTOS BASICOS OBSERVACAO DESSE CONTEXTO IMPORTÂNCIA IMAGEM CIDADE CONTEMPORÂNEA PROCESSO AMPLIACAO CONCEITO PATRIMONIO DESENVOLVIMENTO INDUSTRIA TURISTICA ALIADA EXPLORACAO ESPACOS COM CARGA HISTORICA RECONHECIDA. 
	TEMOS COMO PARADIGMA URBANISMO CONTEMPORÂNEO PROJETO CIDADE VOLTADO FORMACAO UMA IMAGEM POSITIVA BUSCANDO RECONHECIMENTO CIDADE DENTRO MUNDO GLOBALIZADO ATRAVES “CITY MARKETING”. COMPETITIVIDADE ENTRE CIDADES IMAGEM PASSA TER PAPEL FUNDAMENTAL GANHANDO IMPULSO AINDA MAIOR COM DESENVOLVIMENTO INDUSTRIA TURISTICA. TEMAS PRINCIPAIS ESSA EXPLORACAO IMAGETICA PATRIMONIO HISTORICO PASSA SER VALORIZADO AMPLIADO ATRAVES UMA VERDADEIRA PATRIMONIALIZACAO ESPACOS CIDADE. 
NESTA INTENSA BUSCA POR “ALGO MAIS” CIDADES UTILIZAM DA MANIPULACAO PADROES FAMILIARES VOCABULARIO URBANO RECHEADO REVITALIZACOES REABILITACOES RECICLAGENS. IRONICAMENTE MEDIDA CIDADES PARTEM BUSCA DESENFREADA POR DIFERENCIAL TORNAM-SE CADA VEZ MAIS SEMELHANTES ENTRE SI. 
DISCUTIMOS AQUI COMO AUTENTICIDADE PATRIMONIO EDIFICADO TEM SIDO AFETADA POR PROCESSOS REVITALIZACOES AREAS HISTORICAS INSERIDOS CONTEXTO ACIMA DESCRITO. 
1. PAPEL PATRIMONIO CULTURAL PRODUCAO IMAGEM CIDADE 
IMAGEM CIDADE CONTEMPORÂNEA PASSA TER PAPEL FUNDAMENTAL COMPETITIVIDADE ENTRE CIDADES REGIOES MUNDO GLOBALIZADO SUBSTITUI OU PELO MENOS TORNA-SE MAIS EVIDENTE COMPETITIVIDADE ENTRE NACOES. PROJETO CIDADE EMPREENDIDO PELOS GOVERNOS LOCAIS TEM DETIDO CADA VEZ MAIS CONSTRUCAO UMA IMAGEM URBANA POSITIVA ATRATIVA INVESTIMENTOS EXTERNOS. IMPORTÂNCIA DADA HOJE ELABORACAO PROJETO CIDADE BEM DEFINIDO ACOMPANHADO POR UMA ESTRUTURA MARKETING DEVE-SE GRANDE MEDIDA FATO ESTES FACILITAM IMPULSIONAM ATUACAO AGENTES PRIVADOS. 
NESTE CONTEXTO PATRIMONIO CULTURAL TEM SIDO UTILIZADO COMO UMA PRINCIPAIS FERRAMENTAS CONSTRUCAO IMAGENS-SINTESE CIDADES. ISSO DEVE PARTE DESENVOLVIMENTO INDUSTRIA TURISTICA EXPLORACAO ESPACOS HISTORICOS POR ESTA. ASSIM CIDADES POSSUEM PATRIMONIO CULTURAL DESTAQUE TEM UTILIZADO DESTE SEDUZIR OLHAR ESTRANGEIRO MOSTRANDO DIFERENCIAL SUA LOCALIDADE. UMA IDENTIDADE CULTURAL MARCANTE TORNA-SE ESSENCIAL CIDADES POSSAM SER VISTAS COMO LOCAL ATRAENTE CONHECER VIVER TORNANDO-AS COMPETITIVAS. “AFINAL BELAS PRAIAS EXISTEM VARIAS PARTES MUNDO MAS CULTURA MARCA REGISTRADA POVO.” (VIA BAHIA ABRIL 1998 24) 
ASSIM ENCONTRAMOS NAS AREAS HISTORICAS MATERIAL RIQUISSIMO APELO EXPLORACAO IMAGEM INCREMENTO ATIVIDADE TURISTICA. CIDADES COMO RECIFE SALVADOR CONSTITUEM IMPORTANTES CENTROS URBANOS DESDE PERIODO COLONIAL POSSUINDO VASTO PATRIMONIO HISTORICO CULTURAL PROJETOS RECENTEMENTE IMPLANTADOS PASSAM TANTO PELA VALORIZACAO LOCAIS HISTORICOS ENQUANTO CENARIO BENS CONSUMO QUANTO PELA CRIACAO NOVAS AREAS LAZER. 
SALVADOR FORTE EXEMPLO CONSTRUCAO UMA POLITICA GESTAO PRIORIZA FORMACAO UMA IMAGEM POSITIVA CONTA COM VARIOS PROJETOS URBANISTICOS NESTE SENTIDO. PROPAGANDAS VEICULADAS PELA SECRETARIA CULTURA TURISMO GOVERNO ESTADO EXEMPLIFICAM BEM ESPIRITO INTENCAO DESTES PROJETOS. NUMA DELAS OBSERVA-SE FRASE “SALVADOR. AGORA NOVA EMBALAGEM.” LADO FOTOS PELOURINHO RECUPERADO PARQUE PITUACU PARQUE LAGOA ABAETE WET’N WILD. INTERVENCOES URBANAS SAO EQUIPARADAS EMBALAGENS AUXILIAR CONSUMO PRODUTOS CIDADE POR MORADORES VISITANTES (VER ILUSTRACAO 01). 
PARECE SINTOMATICO 1991 HAJA UMA REESTRUTURACAO GOVERNO ESTADO BAHIA ONDE CRIADA SECRETARIA CULTURA TURISMO RETIRANDO AREA CULTURA SECRETARIA EDUCACAO CULTURA RETIRANDO AREA TURISMO SECRETARIA INDUSTRIA COMERCIO TURISMO (FERNANDES 1998 31). SEGUNDO ENTAO GOVERNADOR PAULO SOUTO OPCAO REUNIR AREAS CULTURA TURISMO UMA SO PASTA DEVEU-SE IMPORTANTE CONSTATACAO BAHIA POSSUI DIFERENCIAL RELACAO OUTRAS REGIOES BRASILEIRAS ALEM ATRACOES NATURAIS PATRIMONIO HISTORICO POSSUI UMA CARGA CULTURAL MUITO FORTE. ASSIM POLITICA FORMACAO IMAGEM ESTADO ESTA DIRETAMENTE LIGADA AOS ACONTECIMENTOS CULTURAIS PASSARAM SER IDENTIFICADOS COMO “ALGO MAIS” REGIAO (VIA BAHIA ABRIL 1998 06). 
ILUSTRACAO 01 = PUBLICIDADE INTERVENCOES URBANAS RECENTES REALIZADAS SALVADOR. FONTE REVISTA VIA BAHIA – ABRIL 1998. 
ENTREVISTA REVISTA VIA BAHIA PUBLICACAO SECRETARIA CULTURA TURISMO ESTADO BAHIA ENTAO PREFEITO CIDADE ANTONIO IMBASSAHY REFORCA OPINIAO PAULO SOUTO (VIA BAHIA DEZEMBRO 1997 05) “ACHO CULTURA FUNDAMENTAL NAO PODE SER VISTA APENAS PELO ASPECTO FOLCLORICO CULTURA ECONOMIA TAMBEM. BAHIA VENDE SUA CULTURA SUA HISTORIA ATRAVES UMA SECRETARIA SOUBE FAZER UMA CONEXAO MUITO INTELIGENTE ENTRE TURISMO CULTURA - ISSO FAZ COM ESSE PRODUTO NOSSA CIDADE SEJA MELHOR VENDIDO.” 
COMO OBSERVA ARANTES (1995) QUANDO ANALISE POLITICAS PRESERVACIONISTAS ATUAIS HOUVE UMA MUDANCA VOCABULARIO POLITICO SUBSTITUIU TAO FALADA REATIVACAO SOCIAL PELA EMERGENTE REANIMACAO CULTURAL. 
ANALISAR PROJETO ESPECIFICO PARQUE ABAETE SERPA (1998 17 18) OBSERVA COMO PROJETO ESQUECE EXISTENCIA LAGOA. EDIFICACOES ENCOBREM VISAO MESMA CAMINHOS SERPENTEIAM LAGOA MAS NAO CONDUZEM ELA LAVADEIRAS ANTIGAS USUARIAS LAGOA FOI CONSTRUIDA UMA LAVANDERIA COMUNITARIA. OUTRAS PALAVRAS RELACAO COM LAGOA PASSA SER ESTRITAMENTE CONTEMPLATIVA TRANSFORMANDO ANTES ERA LUGAR NAO-LUGAR2. SERPA “GANHAMOS PARQUE PERDEMOS LAGOA” ESTA TRANSFORMOU UMA NAO-LAGOA. 
JA CIDADE RECIFE OBSERVA PROCESSO AINDA INCIPIENTE EXECUCAO OBRAS APOIADAS MARKETING URBANO FORMACAO UMA IMAGEM POSITIVA CIDADE. TAMBEM OLHO INDUSTRIA TURISTICA GOVERNO LOCAL INVESTE PRINCIPALMENTE RECUPERACAO PATRIMONIO HISTORICO NAS PRAIAS LITORAL SUL NORTE ORLA BOA VIAGEM. CARRO CHEFE DESTE PROCESSO AINDA NAO TAO EVIDENTE QUANTO CIDADE SALVADOR COM CERTEZA REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE INICIADA 1993. TAMBEM NESTE CASO VE-SE COMO DISCURSO LEGITIMADOR PROMOTOR TAL INTERVENCAO CONDICAO HISTORICA LOCALIDADE. FOLDER PROPAGANDISTICO EMPREENDIMENTO BAIRRO RECIFE DEMONSTRA COMO ASSOCIACAO ENTRE CULTURA TURISMO HISTORIA MARKETING TEM SIDO NEGOCIO BASTANTE LUCRATIVO (VER ILUSTRACAO 02). NESTE CASO AVALIACAO APENAS QUANTITATIVA VALE SAO NUMEROS. 
TODO DISCURSO PLANO REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE GIRA TORNO PRESERVACAO PATRIMONIO HISTORICO RECONHECENDO SUA VIABILIDADE COMO FONTE RENDA ATRAVES UTILIZACAO TODA SUA CARGA SIMBOLICA EXPLORACAO ATIVIDADES TURISTICAS LAZER. DEPOIMENTO MADUREIRA (1996 120) NOVOS USUARIOS BAIRRO RECIFE RESSALTOU “ALGUMAS CIDADES ESTAO CRESCENDO HOJE COMO FORTALEZA NATAL. ELAS ESTAO CRESCENDO SEM PASSADO PESSOAS ESTAO CURTINDO CIDADES POR CURTIR. AQUI TEM UMA HISTORIA AQUI GENTE TA CURTINDO TAMBEM NOVAS TENDENCIAS MAS COM PE PASSADO TRADICOES IMPORTANTE... ALGUMAS PESSOAS ESQUECEM ISSO.” (GRIFOS ADICIONAIS) 
MAIS DEPOIMENTO COLHIDO POR MADUREIRA (1996 118) ENTRE NOVOS USUARIOS BAIRRO RECIFE REVITALIZADO DEMONSTRA ESSE PROCESSO “A REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE INDUZIU RECIFENSES SENTIREM ORIGEM PELO FATO CONSTRUCOES SEREM ESTILO ANTIGO SEREM ESSENCIAIS RECIFE. VOCE SENTE CHEIRANDO ALMA RECIFE.” (GRIFOS ADICIONAIS) ATRAVES DESTES DEPOIMENTOS TAMBEM PODEMOS IDENTIFICAR ORGULHO CIVICO DESENCADEADO POR TAL PROCESSO. CIDADAOS SENTEM-SE ORGULHOSOS SUA CIDADE CHEIA CULTURA HISTORIA SENTEM-SE RECOMPENSADOS PODER MOSTRAR TUDO ISSO QUEM CHEGA OUTROS LUGARES. AQUI NAO PODE DEIXAR LEVAR CONTA PAPEL FUNDAMENTAL MIDIA FUNCIONA COMO FORMADORA CONSENSO. 
ILUSTRACAO 02 = FOLDER PUBLICITARIO REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE. 
PARADIGMA URBANISMO CONTEMPORÂNEO PROJETO CIDADE EXEMPLIFICADO ATRAVES CIDADES SALVADOR RECIFE BUSCAM RECONHECIMENTO CIDADE DENTRO MUNDO GLOBALIZADO ATRAVES CITY MARKETING BASEADO TODO BEM ORGANIZADO APARATO PROMOCIONAL. SEGUNDO GARCIA (1998 10) “ENTRE CIDADAOS CIDADE ESTAO MEIOS TECNOLOGICOS INFORMACAO COMUNICACAO. ELES NAO INFORMAM SOBRE CIDADE ELES REFAZEM SUA MANEIRA HIPER-REALIZAM CIDADE TRANSFORMANDO-A NUM ESPETACULO. ESTE ESPETACULO OSTENTA UMA CIDADE SEM CONTRADICOES PORQUE SEM PROFUNDIDADE UMA IMAGEM PLANA EVIDENTE. INTERVENCOES URBANISTICAS PARECEM SIGNIFICAR POR ELAS PROPRIAS. DESTA FORMA PENSAMOS IMAGEM-MITO UMA LINGUAGEM DOMESTICADA ‘CANTAR LOUVORES’ INTERVENCOES URBANAS SEDUZIR AOS CIDADAOS CONTRARIO ESTIMULAR QUALQUER TIPO ACAO EFETIVAMENTE CONSTRUTORA CIDADANIA.” (GRIFOS ADICIONAIS) 
PODER EXERCIDO PELA IMAGEM EXCEDE MUITO INFORMACAO OBJETIVA ELA PORTADORA. ASSIM INFORMACOES PODEM SER DISTORCIDAS ACORDO COM MANIPULACAO IMAGENS SELECIONADAS VEICULADAS NOS GRANDES MEIOS COMUNICACAO (AUGE 1994 34). DISCURSO CONSUMO ELABORADO COM UMA CUIDADOSA DOSAGEM DISCURSO INFORMACAO POREM OBJETIVO PRINCIPAL DAR ESPACO PRIMEIRO SEM PESSOAS APERCEBAM DISSO (BAUDRILLARD 1995 128). 
ESSA CAPACIDADE MANIPULATORIA CONSCIENCIA INDIVIDUAL POR PARTE MEIOS COMUNICACAO FOI PRIMEIRO ALERTADA POR HORKHEIMER ADORNO 1947. REAL CONFUNDE-SE COM IMAGINARIO DENTRO GRANDE CENARIO NARRATIVO PRODUZIDO PELA MIDIA (SUBIRATS 1989 71; 86). TELEVISAO PASSA SER GRANDE FORNECEDORA REALIDADE IMPRESSIONANDO MESMO EXPERTS TECNOLOGICOS COMO REALIDADE MATERIAL OFERECE TAO POUCA RESISTENCIA (WELSCH 1996 4-5). 
BAUDRILLARD (1995 24-25) TAMBEM NOS ALERTA POTENCIA INTRINSECA IMAGEM AOS SIGNOS FINAL CONTAS NOS PROPORCIONAM TRANQUILO ABRIGO REALIDADE. “VIVEMOS DESTA MANEIRA ABRIGO SIGNOS RECUSA REAL. SEGURANCA MIRACULOSA CONTEMPLARMOS IMAGENS MUNDO QUEM DISTINGUIRA ESTA BREVE IRRUPCAO REALIDADE PRAZER PROFUNDO NELA NAO PARTICIPAR. IMAGEM SIGNO MENSAGEM TUDO CONSUMIMOS PROPRIA TRANQUILIDADE SELADA PELA DISTÂNCIA MUNDO ILUDE MAIS COMPROMETE ALUSAO VIOLENTA REAL.” 
FAZ-SE IMPORTANTE TAMBEM FAZER DISTINCAO ENTRE IMAGEM IMAGINARIO CIDADE. APESAR AMBOS TEREM CARACTERISTICA COMUM QUALIFICAR CIDADE FERRARA (1996 194-201) OBSERVA DIFERENCAS CONCEITUAIS CRUCIAIS ENTRE DOIS. ENQUANTO IMAGEM PRODUZ UNICO SIGNIFICADO CONDUZ UMA FRUICAO LEITURA PREVIAMENTE DETERMINADOS IMAGINARIO URBANO CORRESPONDE PROCESSO MULTIPLICACAO SIGNIFICADOS. TANTO RECEPCAO QUANTO PERCEPCAO IMAGINARIO RESULTADO PROCESSO BEM MAIS COMPLEXO EXIGE PARTICIPACAO (RECEPCAO) JUIZO PERCEPTIVO (PERCEPCAO).“A IMAGEM CONCRETAMENTE CONSTRUIDA; IMAGINARIO ESTIMULADO OU DESENCADEADO PELAS CARACTERISTICAS URBANAS” (FERRARA 1996 196) 
DENTRO SUPERFICIALIDADE CARACTERISTICA RELACOES PROCESSOS CONTEMPORÂNEOS FORMACAO UMA IMAGEM TORNA-SE MAIS IMPORTANTE ESTIMULO IMAGINARIO URBANO. ESTA IMAGEM FORMA CARTAO POSTAL APELATIVO FACIL ASSIMILACAO CONSTITUI “REGISTRO TEMATICO PREFERIDO CARTOES MAPAS TURISTICOS FAZ DELICIAS QUALQUER VIAJANTE MAIS DESAVISADO” (FERRARA 1996 196). 
2. AMPLIACAO CONCEITO PATRIMONIO SUA EXPLORACAO PELO TURISMO 
PODEMOS FALAR HOJE TAMBEM PROCESSO CORRENTE PATRIMONIALIZACAO ONDE NOCAO PATRIMONIO AMPLIADA DEVIDO BASICAMENTE TRES FATORES 
- PRIMEIRAMENTE POR CONTA IDENTIDADES PARCELARES FRAGMENTARIAS COMECAM REIVINDICAR SEU ESPACO JA NAO ERAM CONTEMPLADAS ATRAVES “IDENTIDADE NACIONAL”. MINORIAS PASSAM TER VOZ QUEBRA-SE POSSIBILIDADE UMA IDENTIDADE COLETIVA UNITARIA (HALL 1999); 
- SEGUNDO FATOR SERIA PROPRIO TEMPO PASSA CADA VEZ MAIS VELOZ AMEACA MAIS PERMANENCIA VALORES PATRIMONIAIS. FENOMENOS GLOBALIZACAO VALORIZACAO EXCESSIVA EFEMERO ACABAM LEVANDO PÂNICO PERDA SIMBOLOS. VIVEMOS ENTAO PERIODO ONDE “A PLANEJADA OBSOLESCENCIA SOCIEDADE CONSUMO ENCONTRA SEU CONTRAPONTO IMPLACAVEL MUSEUMANIA” (HUYSSEN 1995). DESTRUICAO MARCOS REFERENCIA URBANOS SAO SUPORTES MEMORIA COLETIVA CIDADE RESULTA GRAVES CONSEQUENCIAS CULTURAIS; 
- TERCEIRO LUGAR ENCONTRA-SE INDUSTRIA TURISTICA VINCULADA CONSUMO ESPACOS CIDADE ONDE LUGARES MEMORIA PASSAM SER BASTANTE COBICADOS LUCRATIVOS. 
MANUTENCAO IDENTIDADES CULTURAIS TEM TAMBEM OBJETIVO GARANTIR SENTIMENTO PERTENCIMENTO COTIDIANO UMA SOCIEDADE CONCRETA CONTRASTANDO COM HEGEMONIA VALORES UNIVERSAIS. ASSIM PESSOAS ALEM SEREM CIDADAOS FAZEM PARTE UMA IDEIA NACAO REPRESENTADA PELA SUA CULTURA NACIONAL PRINCIPAL FONTE IDENTIDADE CULTURAL (HALL 1999 47-49). HALL (1999 58-65) POREM ALERTA FATO TAL “CULTURA NACIONAL” NAO SER MANEIRA NENHUMA UNIFICADA PRINCIPALMENTE MUNDO GLOBALIZADO. 
AUGE (1994 29) ACREDITA FATO HISTORIADORES COMUMENTE PRIVILEGIAREM GRANDES TEMAS TRADICIONALMENTE CONSIDERADOS ANTROPOLOGICOS (A FAMILIA VIDA PRIVADA LUGARES MEMORIA...) RESULTA UMA PROCURA POR “SINAIS VISIVEIS DAQUILO FOI” POSSA ENXERGAR “O BRILHO SUBITO UMA IDENTIDADE INENCONTRAVEL” MUNDO CONTEMPORÂNEO. “O ESPACO FLUXOS DEFINIDO PELA INTEGRACAO SOCIEDADE REDE ENQUANTO ESPACO LOCAL DEFINIDO PELA ESTRUTURACAO SOCIAL CULTURAL. PRECISO NAO ESQUECER MUNDO ATUAL PRIMEIRO PREDOMINA LUTA PELA COMPETITIVIDADE SENDO SEGUNDO ALGO MAIS DIFERENCIA.” (LOPES 1998 50) 
ESTA BUSCA POR ESTE “ALGO MAIS” POR PARTE CIDADES LEVA MANIPULACAO PADROES FAMILIARES VOCABULARIO URBANO RECHEADO REVITALIZACOES REABILITACOES RECICLAGENS. NAO ESTRANHAR TAMBEM ESTES ESPACOS CIDADE DENTRO CAPITALISMO TARDIO SEJAM PRODUZIDOS SERIE. ASSIM PERCEBE-SE CIDADE PASSA SER FORMADA POR FRAGMENTOS BASTANTE DIFERENCIADOS ENTRE SI MESMO TEMPO PASSA OBSERVAR MUITAS SEMELHANCAS ENTRE CIDADES DISTINTAS OU SEJA “UM SISTEMA CRESCENTEMENTE HOMOGENEIZADO NIVEL GLOBAL EMBORA FRAGMENTADO HIERARQUIZADO NIVEL LOCAL” (BOYER 1992 9). 
IRONICAMENTE MEDIDA CIDADES PARTEM BUSCA DESENFREADA POR DIFERENCIAL TORNAM-SE CADA VEZ MAIS SEMELHANTES ENTRE SI DESENVOLVIMENTO CULTURA TELEVISAO CONSUMO LEVA DESTRUICAO IDENTIFICACAO REGIONAL. MAIS PARADOXO CONTEMPORANEIDADE LADO PROLIFERACAO NAO-LUGARES OUTRO “CLAMOR PARTICULARISMOS” (AUGE 1994 36-37). 
INTEGRAR BENS CULTURAIS CIRCUITO MERCADORIAS SAIDA ENCONTRADA FOI UNIAO TURISMO UMA POLITICA CULTURAL. BEM CULTURAL PASSA SER VISTO COMO UMA MERCADORIA POREM PROBLEMA ENCONTRADO COLISAO ENTRE NOCAO MERCADORIA BEM PUBLICO QUAL DEVE TER APENAS VALOR USO SENDO SEU PRECO MERCADO INCALCULAVEL. 
JA 1968 LEFEBVRE (1991 04) OBSERVA CONTRASTE ENTRE CARACTERISTICA ELE IDENTIFICA COMO ESSENCIAL CIDADE FATO DELA SER UMA OBRA; COM ORIENTACAO VEM OCORRENDO DIRECAO DINHEIRO DIRECAO PRODUTOS. CONTRASTE EVIDENCIADO PELO FATO OBRA TER VALOR USO ENQUANTO PRODUTO POSSUI VALOR TROCA. DIZ RESPEITO AOS NUCLEOS URBANOS LEFEBVRE (1991 12 13) RESSALTA “AS QUALIDADES ESTETICAS DESSES ANTIGOS NUCLEOS DESEMPENHAM GRANDE PAPEL SUA MANUTENCAO”. ESTES NUCLEOS ACABAM TORNANDO ENTAO “PRODUTO CONSUMO ALTA QUALIDADE ESTRANGEIROS TURISTAS ” ETC.. AUTOR CONCLUI SOBREVIVENCIA DESTES NUCLEOS DEVIDA “DUPLO PAPEL LUGAR CONSUMO CONSUMO LUGAR”. 
DENTRO DESTE CONTEXTO SURGE CHAMADO FENOMENO GENTRIFICACAO. TERMO GENTRIFICACAO (APORTUGUESAMENTO GENTRIFICATION) UTILIZADO CARACTERIZAR PROCESSO REVITALIZACAO AREAS DETERIORADAS FISICA SOCIALMENTE TRANSFORMANDO-AS AREAS NOBRES ATRAVES EXPULSAO ANTIGOS MORADORES APROPRIACAO DESTAS AREAS PELA CLASSE MEDIA MEDIA ALTA. APELO HISTORICO CARACTERISTICO GENTRIFICACAO POSSUI FORTE ASPECTO PSICOLOGICO MANEIRA PESSOAS SINTAM RE-EXPERIMENTANDO SUCESSOS PASSADO ESQUECER RECENTES DECEPCOES - POLUICAO INFLACAO GUERRAS... (SMITH 1996 340). 
ZUKIN (1996 210) OBSERVA GENTRIFICACAO (TAMBEM DENOMINADA COMO ENOBRECIMENTO POR ALGUNS TRADUTORES) ATRAVES DUAS ETAPAS BASICAS PRIMEIRO UMA PARCELA POPULACAO NAO POSSUIA RELACAO COM ESTAS AREAS PASSA PERCEBE-LAS SEGUIDA OCORRE IMPOSICAO DESTA VISAO CONDUZINDO PROCESSO “MATERIAL APROPRIACAO ESPACIAL”. POREM DESIGNACAO ‘PIONEIROS URBANOS’ PESSOAS INICIAM ESTES PROCESSOS NAO MAIS CONVENIENTE JA TAIS REABILITACOES RESIDENCIAIS MAIORIA VEZES SO OCORREM DEPOIS BANCOS OUTROS ATORES ECONOMICOS APROPRIAM TAIS LOCALIDADES (SMITH 1996 341). 
ENTENDE-SE ENTAO POR GENTRIFICACAO PROCESSO SUBSTITUICAO CLASSES APROPRIACAO AREAS HISTORICAS NORMALMENTE INICIADO POR ARTISTAS INTELECTUAIS OU PESSOAS SENSIBILIDADE RELACAO CULTURA. ARANTES (1996 234) POREM IDENTIFICA PROCESSOS ELITIZACAO AREAS HISTORICAS PARTIR INVESTIMENTOS ESTADO VEZES CONJUNTO COM INICITIVA PRIVADA COMO UMA GENTRIFICACAO INDUZIDA. 
CONTRARIO ESTE PROCESSO SUBSTITUICAO CLASSES ARGAN (1995 79) RESSALTA IMPORTÂNCIA PRESERVACAO POPULACAO ORIGINAL DESTES CENTROS “A SUBSTITUICAO VELHAS CLASSES POPULARES PEQUENO-BURGUESAS POR NOVAS CLASSES RICAS PROVOCA VERDADEIRAS FALSIFICACOES NAO SO PORQUE EDIFICIOS SAO GERALMENTE ESVAZIADOS REDUZIDOS SIMPLES FACHADA REESTRUTURADOS SEU INTERIOR MAS TAMBEM PORQUE PROPRIAS CLASSES ORIGINAIS CONSTITUEM BEM CULTURAL DEVERIA SER PROTEGIDO” . 
CASO BRASIL TEM OBSERVADO MUITAS CIDADES INTERVENCAO POR PARTE ESTADO VEZES PARCERIA COM INICIATIVA PRIVADA AREAS HISTORICAS COM OBJETIVO MUDAR TIPO APROPRIACAO OU SEJA UMA ATUACAO IDENTIFICADA POR ARANTES (1996 234) COMO GENTRIFICACAO INDUZIDA. VARIAS CAPITAIS BRASILEIRAS ESTAO TENDO SEUS “CENTROS HISTORICOS” REVITALIZADOS RECUPERADOS RESTAURADOS RE... NAS FOTOS 01 02 03 PODEMOS VER EXEMPLOS DESTE TIPO INTERVENCAO CENTRO HISTORICO SAO LUIS BAIRRO RECIFE RECIFE PELOURINHO SALVADOR RESPECTIVAMENTE. 
COMO CONSEQUENCIA ESFORCO ANTIGO SERVICO PATRIMONIO HISTORICO ARTISTICO NACIONAL (SPHAN)3 TORNAR SUAS PRATICAS MAIS ATUALIZADAS ARTICULANDO PLANEJAMENTO ECONOMICO URBANO PRESERVACAO “CENTROS HISTORICOS” CONSTITUIR UMA POLITICA EFICAZ ESTE TIPO EXPERIENCIA GANHOU MAIS FORCA BRASIL. ESTE ESFORCO INICIADO FINAL DECADA 60 OBTEVE POUCOS RESULTADOS DECADA 70 FINALMENTE COMECA SURTIR EFEITOS TOMAR CORPO MAIS CONSISTENTE PARTIR ANOS 80. 
COM EXPANSAO URBANA GRANDE INTENSIDADE RESULTANDO NUM CRESCIMENTO HORIZONTAL ADENSAMENTO VERTICAL OCORRIDA DURANTE DECADA 70 INICIO 80 AREAS CENTRAIS GRANDES CIDADES PASSAM POR PROCESSO GRADATIVO PERDA POSICAO RELATIVA. CONCOMITANTEMENTE ISTO BAIRROS MAIS NOVOS MAIS SOFISTICADOS ADEQUADOS RITMO DESTA “NOVA” CIDADE ADQUIREM MAIOR IMPORTÂNCIA PASSAM SER “NOVOS CENTROS”. “ESTE MOVIMENTO REFLETIU MONTAGEM POLITICAS LOCAIS GRADATIVAMENTE FORAM DESPRIVILEGIANDO CENTROS TRADICIONAIS COMO ESPACO INVESTIMENTO CONTINUADO CONTRIBUIU ACELERACAO PROCESSO DEGRADACAO DETERIORACAO HOJE CARACTERIZA PARTE SIGNIFICATIVA AREAS CENTRAIS GRANDES CIDADES” (ZANCHETTI; MARINHO; MILET 1995 01) OBVIAMENTE ESTE PROCESSO NAO OCORRE MESMA MANEIRA TODAS CIDADES OU SEJA NEM TODAS PASSAM POR ESTA FALTA INVESTIMENTO PUBLICO NOS SEUS CENTROS TRADICIONAIS. 
TRES INTERVENCOES ACIMA CITADAS RECUPERACAO PELOURINHO REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE REVITALIZACAO CENTRO HISTORICO SAO LUIS PODEM SER CONSIDERADAS COMO EXEMPLOS GENTRIFICACAO INDUZIDA CASO PELOURINHO CENTRO HISTORICO SAO LUIS ESSENCIALMENTE POR PARTE ESTADO CASO BAIRRO RECIFE POR PARTE UMA PARCERIA ENTRE PREFEITURA INICIATIVA PRIVADA. 
FOTO 01 CENTRO HISTORICO SAO LUIS MARANHAO JULHO 2005. FOTO NATALIA VIEIRA. 
FOTO 02 BAIRRO RECIFE CENTRO HISTORICO RECIFE-PE AGOSTO 1997. FOTO NATALIA VIEIRA. 
FOTO 03 PELOURINHO CENTRO HISTORICO SALVADOR-BA ABRIL 1999. FOTO NATALIA VIEIRA. 
EVIDENTE BUSCA FORMACAO UMA IMAGEM POSITIVA TODOS TRES CASOS CITADOS ÂMBITO CIDADES ATRAVES UMA ESTRATEGIA UTILIZACAO MARKETING URBANO DIVULGACAO DESTA NOVA IMAGEM FORMACAO ÂMBITO NACIONAL INTERNACIONAL DANDO ENFASE VALOR ATRIBUIDO AREAS HISTORICAS MANIFESTACOES CULTURAIS. 
CASO BAIRRO RECIFE; JA FOI PALCO ATIVIDADES PORTUARIAS VITAL IMPORTÂNCIA ECONOMIA CIDADE PASSOU POR UMA REFORMA MODERNIZANTE INICIO SECULO “ELEVA-LO” CONDICAO ESPACO EUROPEIZADO SEGUIDA PASSOU POR LONGO PROCESSO DEGRADACAO QUANDO ADQUIRIU IMAGEM BOEMIA PROSTIBULOS; AGORA VENDIDO COMO ESPACO FAMILIAR DESTINADO PRINCIPALMENTE ATIVIDADES LAZER PESSOAS APRECIAM HISTORIA CULTURA. 
PELOURINHO TAMBEM ENCONTRAVA ESTIGMATIZADO COMO AREA MARGINAIS PROSTITUICAO TENDO SIDO INCLUSIVE REGULADO DURANTE MUITO TEMPO 1974 1981 PELA LEI SILENCIO IMPEDIA CIRCULACAO PESSOAS FUNCIONAMENTO BARES APOS 22 00H ESTABELECENDO VERDADEIRO ESTADO SITIO. PARTIR 1991 REALIZA-SE UMA VERDADEIRA LIMPEZA AREA TRANSFORMA RADICALMENTE SUA IMAGEM. 
CENTRO HISTORICO SAO LUIS APOS LONGO PERIODO CONSTITUIU COMO NUCLEO PRINCIPAL CIDADE ENTRA PROCESSO ESVAZIAMENTO EMPOBRECIMENTO LEVA ESTADO QUASE RUINA. DESDE FINAL ANOS 80 COM IMPULSO CONCENTRADO FINAL DECADA 80 REALIZA-SE UMA VERDADEIRA RECONSTRUCAO AREA MOLDES RELATIVAMENTE SEMELHANTES AOS OUTROS DOIS CASOS. 
NESTAS INTERVENCOES EVIDENCIA-SE TAMBEM VISAO PATRIMONIO HISTORICO ATIVIDADES CULTURAIS COMO UMA FONTE ALTAMENTE RENTAVEL PRINCIPALMENTE QUANDO EXPLORADAS ENQUANTO OBJETO CONSUMO TURISTICO. AI ENTRA DIFICIL TAREFA SABER UTILIZAR BENEFICIOS PRINCIPALMENTE FINANCEIROS TURISMO PODE TRAZER SEM TRANSFORMAR LUGARES CHEIOS SIGNIFICADOS NOSSA CIDADE NAO-LUGARES PRESTAM APENAS ESPETACULO URBANO CONSUMO EFEMERO. 
PROCESSO BAIRRO RECIFE AINDA PODE SER CONSIDERADO MAIS ACORDO COM TENDENCIAS CONTEMPORÂNEAS UMA VEZ DIFERENTE CASO PELOURINHO CENTRO HISTORICO SAO LUIS FUNCIONA ATRAVES TIPO GESTAO EMPRESARIALISTA BASEIA SUA ACAO PARCERIA COM INVESTIDORES PRIVADOS. 
TIPICAS INTERVENCOES URBANISMO CONTEMPORÂNEO ESTES PROJETOS DEMONSTRAM QUAL PAPEL HISTORIA MEMORIA ASSUMEM NOSSOS DIAS DOMINACAO MERCADOLOGICA CONSUMO EXACERBADO. APESAR RESSALTAREM IMPORTÂNCIA CULTURA HISTORIA TRATAMENTO DESTINADO AREAS MAIORIA VEZES SUPERFICIAL EPIDERMICO. 
APROPRIACAO DESTES ESPACOS REVITALIZADOS TAMBEM PASSA DAR MANEIRA DIFERENCIADA. PALAVRA APROPRIACAO DENOMINA SINGULARIDADE PARTICULARIDADE SENSACAO PROPRIEDADE PESSOAS RELACAO ESPACO. PROCESSO APROPRIACAO IMPLICA UMA RELACAO COM OUTRO PROCESSO NEGOCIACAO. CONSIDERARMOS ESPACO CULTURAL NAO COM SEU SENTIDO HABITUAL MAS SENTIDO SEU CARATER HUMANO PODEMOS DIZER CULTURALIZAR ESPACO HUMANIZAR ESPACO. NESSES TERMOS CADA ESPACO UMA ESFERA CULTURALMENTE CONSTRUIDA ONDE CADA PESSOA CONSTROI PONTO VISTA SOBRE MUNDO PARTICULAR CADA UM. 
SENSACAO TEM APROPRIACAO CENARIOS REVITALIZACOES HISTORICIZANTES CONTEMPORÂNEAS ESTES ESPACOS PERDEM POUCO DESTA CULTURA DESTA HUMANIZACAO EXATAMENTE PELO ASPECTO ARTIFICIALIDADE. COM CERTEZA TIPO APROPRIACAO RESULTANTE DIVERSO ANTERIOR. 
PODE-SE PERCEBER ESPACOS CIDADE CONTEMPORÂNEA POSSUEM UMA DIMENSAO “MATERIALMENTE TEMPORAL” ONDE SUA PROFUNDIDADE HISTORICA REIVINDICADA MESMO TEMPO BUSCA-SE UMA ABERTURA MAIOR EXTERIOR COMO UMA COISA EQUILIBRASSE OUTRA (AUGE 1994 65). VALORIZA-SE MONUMENTO DATADO ATRIBUINDO-SE ELE UMA AUTENTICIDADE COMPROVADA. AUGE SUGERE RELACAO COM HISTORIA PRESENTE NOSSAS PAISAGENS ESTEJA PRESTES ESTETIZAR-SE CONSEQUENTEMENTE PERDER SUA RELACAO SOCIAL PELA ARTIFICIALIDADE. 
ESTAS OPERACOES RENOVACOES CONJUNTOS HISTORICOS DEVEM SER ESTUDADAS ENTAO DENTRO DESTE CONTEXTO ONDE ESPACOS CIDADE TAMBEM PASSAM SER OBJETO CONSUMO CRESCE PROCURA POR LUGARES (OU NAO-LUGARES ) PURO DIVERTIMENTO. 
3. AUTENTICIDADE PATRIMONIO EDIFICADO AREAS “REVITALIZADAS” 
ESSAS INTERVENCOES REVALORIZACOES “CENTROS HISTORICOS” OCUPAM ESPACO CADA VEZ MAIOR NOS PROJETOS URBANISTICOS TANTO ÂMBITO INTERNACIONAL COMO MAIS RECENTEMENTE NACIONAL POSSUEM CARACTERISTICAS BEM VARIADAS NOS PADROES INTERVENCAO TAMBEM NOS MODELOS GESTAO. ENTRETANTO APESAR DIVERSIDADE POSTURAS UMA FORMA GERAL TEM OBSERVADO SAO PRATICAS DANOSAS AUTENTICIDADE PATRIMONIO EDIFICADO DESTAS AREAS. 
DOURADO (1995 139) ALERTA FATO MUITAS DESSAS REVITALIZACOES REABILITACOES RECUPERACOES RENOVACOES “RE-ETC.” “AVANCAM SOBRE EDIFICIOS PASSADO MANEIRA INDISCRIMINADA INVASIVA INCIDINDO QUASE SEMPRE IRREMEDIAVELMENTE SOBRE OBRA PRETENDE CONSERVAR”(DOURADO 1995). 
COMO SUBSIDIO ESTA DISCUSSAO TEORICA BUSCA PARÂMETROS DEFESA DIVERSIDADE CULTURAL AREAS PATRIMONIAIS ANOS 90 CONCENTRAM GRANDES DEBATES INTERNACIONAIS TORNO CONCEITO AUTENTICIDADE (JOKILEHTO 1995 17). 
PARTIR MOMENTO UNESCO INCORPORA EXIGENCIA “TESTE AUTENTICIDADE” INSCRICAO LISTA PATRIMONIO MUNDIAL FINAL ANOS 70 ABRE-SE UMA LACUNA DISCUSSAO MAIS AMPLA SOBRE REFERIDO CONCEITO. CONSTRUCAO LISTA PATRIMONIO MUNDIAL ESTA BASEADA CONCEITO “NOTORIO VALOR UNIVERSAL”4 CORRESPONDE UMA SIGNIFICACAO TAO EXCEPCIONAL TRANSCENDA FRONTEIRAS NACIONAIS SEJA IMPORTÂNCIA TANTO PRESENTE COMO FUTURAS GERACOES OU SEJA HUMANIDADE. 
QUALIFICACAO SITIO VIR FAZER PARTE LISTA PATRIMONIO MUNDIAL REQUER FUNDAMENTALMENTE CONDICAO SATISFAZER NOCOES AUTENTICIDADE INTEGRIDADE. JOKILEHTO (2006) NOS LEMBRA TRATAR AUTENTICIDADE ESTAMOS LIDANDO COM NOCOES CONTINUIDADE MUDANCA TAMBEM COM NOCAO VERDADE. NOCOES ESTAS POSSUEM UMA LONGA HISTORIA DISCUSSAO FILOSOFICA. AUTOR DEFENDE TORNAR MAIS CLARO CONCEITO VALOR UNIVERSAL PRECISO RECONHECER DIVERSIDADE CULTURAL COMO ESSENCIA PATRIMONIO HUMANIDADE. ASSIM ELE DEFENDE AUTENTICIDADE VERDADE DETERMINADA OBRA DIRETAMENTE PROPORCIONAL CONTRIBUICAO CRIATIVA INOVADORA ESTA REPRESENTA. ENTAO CONSERVACAO DETERMINADA OBRA PROCESSO REQUER ENTENDIMENTO APRECIACAO VARIOS SIGNIFICADOS NAO LIMITANDO ASPECTO MATERIAL. 
IMPORTANTE LEMBRAR ESTA APRECIACAO RENOVA MODIFICA MEDIDA TEMPO PASSA ESTANDO DIRETAMENTE LIGADA SOCIEDADE OBSERVA DADO MOMENTO. NESSE SENTIDO SUA TEORIA RESTAURACAO BRANDI DEFENDE TANTO APRECIACAO QUANTO CONSERVACAO UMA OBRA ARTE DEPENDEM RECONHECIMENTO SUA SIGNIFICÂNCIA MOMENTO ESTA APRECIADA (BRANDI 1994). OU SEJA BRANDI REFORCA FILOSOFIA RIEGL QUEM VALOR ARTISTICO VALOR DETERMINADO MOMENTO PRESENTE SEGUNDO RECONHECIMENTO SOCIEDADE CONTEMPORÂNEA (RIEGL 1987). 
ALEM AUTENTICIDADE OUTRO CONCEITO FUNDAMENTAL IDENTIFICACAO PATRIMONIAL EXATAMENTE CONCEITO INTEGRIDADE. INTEGRIDADE ESTA NECESSARIAMENTE RELACIONADA QUALIDADES SAO VALORIZADAS DETERMINADO AMBIENTE. DEFINICAO INTEGRIDADE PODE SER OBSERVADA “OPERACIONAL GUIDELINES FOR THE IMPLEMENTATION OF THE WORLD HERITAGE CONVENTION” 2005 DIZ “INTEGRITY IS MEASURE OF THE WHOLENESS AND INTACTNESS OF THE NATURAL AND/OR CULTURAL HERITAGE AND ITS ATTRIBUTES” (IN JOKILEHTO 2006). 
JOKILEHTO (2006) RESSALTA IMPORTÂNCIA PATRIMONIO EDIFICADO IDENTIFICACAO DESTA INTEGRIDADE “A IDENTIFICACAO ESPACIAL ELEMENTOS DOCUMENTAM ESSAS FUNCOES PROCESSOS AJUDA DEFINIR ‘INTEGRIDADE ESTRUTURAL’ LUGAR REFERINDO SOBREVIVEU SUA EVOLUCAO LONGO TEMPO. ESSES ELEMENTOS PROPORCIONAM TESTEMUNHO RESPOSTA CRIATIVA CONTINUIDADE NAS ESTRUTURAS CONSTRUIDAS FORNECENDO SENTIDO CONJUNTO ESPACIAL AMBIENTAL AREA” (JOKILEHTO 2006). JOKILEHTO TAMBEM LEVANTA IMPORTÂNCIA “INTEGRIDADE VISUAL” AJUDA DEFINIR ASPECTOS ESTETICOS REPRESENTADOS PELA AREA. 
PARTIR EXPOSTO TRATANDO ESPECIFICAMENTE ASPECTO MATERIAL PODEMOS PERCEBER INTRINSECA RELACAO EXISTENTE ENTRE AUTENTICIDADE DETERMINADO CONJUNTO TIPO INTERVENCAO REALIZADA SEU ESTOQUE CONSTRUIDO. AUXILIAR ANALISE DESTA RELACAO CONSIDERAMOS BASTANTE PERTINENTES CATEGORIAS INTERVENCAO PROPOSTAS POR TIESDELL OC HEATH (1996 166-207) IDENTIFICAM CARATER ARQUITETURAL INTERVENCOES AREAS HISTORICAS PARTIR CONCEITOS "UNIFORMIDADE CONTEXTUAL" "CONTINUIDADE CONTEXTUAL" "JUSTAPOSICAO CONTEXTUAL". 
AUTORES INICIAM SUAS CONSIDERACOES SOBRE INTERVENCOES FISICAS RESSALTANDO ATRIBUTO ESTETICO MAIS IMPORTANTE UMA AREA HISTORICA CORRESPONDE SEU "ESPIRITO LUGAR" ESTE DEVE SER MANTIDO. POR SUA VEZ MANUTENCAO IDENTIDADE VISUAL CONTINUIDADE CARATER FISICO AREAS HISTORICAS POSSUI UMA DEPENDENCIA CRITICA PRATICAS INTERVENCIONISTAS ADOTADAS. ESTAS ENTRETANTO SAO ALVO DISCUSSOES ACADEMICAS ACIRRADAS NAS QUAIS PODEM IDENTIFICAR TRES POSICIONAMENTOS CHAVE. 
POR "UNIFORMIDADE CONTEXTUAL" AUTORES ENTENDEM COPIA OU IMITACAO ESTILOS VIZINHANCA. ESTA OPCAO ENCONTRA CRITICAS COMO LEVAR ENFRAQUECIMENTO PROPRIA QUALIDADE LUGAR PROCURAVA MANTER ATRAVES DILUICAO ENTRE ORIGINAIS COPIAS. ALEM DISSO AUTORES ALERTAM "A NOCAO UNIFORMIDADE CONTEXTUAL PODE CONVERTER-SE NUM SUPERFICIAL POUCO DESAFIADOR PASTICHE" (TIESDELL OC HEATH 1996 188). 
ESTE TIPO PRATICA INTERVENCIONISTA ENCONTRA ADEPTOS ENTRE DEFENSORES RECONSTITUICOES BUSCAM SEGUIR PRINCIPIOS VIOLLET LE DUC. CHAMANDO ATENCAO AQUI FATO ESTARMOS FALANDO ASPECTO TEORIA LE DUC MAIS DIFUNDIU OU SEJA UNIDADE ESTILISTICA. POREM SENDO APENAS UMA SIMPLIFICACAO MUTILADORA TEORIA DESTE AUTOR. 
BUSCARMOS RELACAO ENTRE ESTE TIPO INTERVENCAO CONCEITO ANTERIORMENTE TRABALHADO AUTENTICIDADE CONCLUIMOS CONCEITOS CAMINHAM DIRECOES OPOSTAS. PODEMOS CONSIDERAR UTILIZACAO DESTE TIPO INTERVENCAO ESTA PREOCUPADA COM MANUTENCAO INTEGRIDADE LOCAL COMO VIMOS DIZ RESPEITO SENSACAO COMPLETUDE DETERMINADO CONJUNTO. ENTRETANTO NESTE CASO INTEGRIDADE BUSCADA CUSTAS COMPROMETIMENTO AUTENTICIDADE (FOTOS 04 05 06). 
PRINCIPIO COMUMENTE UTILIZADO NOVAS CONSTRUCOES DENTRO UMA AREA VEM PASSANDO POR PROCESSO GENTRIFICACAO SEJA ELA INDUZIDA OU NAO UNIFORMIDADE CONTEXTUAL. ‘NOVAS’ CONSTRUCOES SAO QUASE SEMPRE REPLICAS REPETICOES PASTICHES ESTILO CARACTERISTICO AREA PRETENDIA PRESERVAR CAUSANDO UMA VERDADEIRA CONFUSAO VISUAL COMPROMETENDO AUTENTICIDADE TANTO TECIDO ANTIGO QUANTO NOVO (SMITH 1996 341; 353) (DOURADO 1995) (FERNANDES; GOMES 1995). 
FOTO 04 ENTRADA ESTACIONAMENTO PRACA ARTE CULTURA MEMORIA (CARINHOSAMENTE APELIDADA PRACA ACM) UMA PRACAS SEMI-PUBLICAS INSTALADAS NOS MIOLOS QUADRAS RECUPERACAO PELOURINHO – SALVADOR. 
FOTO 05 06 FOTOS INTERVENCAO REALIZADA ANTIGO GALPAO TRANSFORMANDO-O ATUAL TEATRO JOAO VALE. FOTO NATALIA VIEIRA / JULHO 2005. 
"JUSTAPOSICAO CONTEXTUAL" POSICAO INTERVENCIONISTA HERDEIRA IDEIAS MODERNISMO BUSCA ESPIRITO NOSSO TEMPO (ZEITGEIST). DEFENSORES DESTA OPCAO ACREDITAM ORDEM HARMONICA PODE SER ALCANCADA ATRAVES JUSTAPOSICAO EDIFICACOES DIFERENTES EPOCAS CADA UMA REPRESENTANDO EXPRESSAO SEU PROPRIO TEMPO. 
ESTE TIPO PRATICA INTERVENCIONISTA DESTACA MARCA TEMPO (OU SERA ARQUITETO ) OU SEJA VALOR DOCUMENTAL DETRIMENTO VALOR ARTISTICO. AQUI PODERIAMOS PERCEBER UMA RELACAO COM PRINCIPIOS BOITO ONDE VALOR HISTORICO ESTA CERNE QUESTAO. POREM DESTACAR ESTE VALOR DOCUMENTAL MUITOS CASOS PERDEMOS LEITURA CONJUNTO OU AINDA NOVA CONSTRUCAO PASSA CHAMAR MAIS ATENCAO CONJUNTO ESTABELECIDO. ISTO SERIA PROBLEMA NAO ESTIVESSEMOS FALANDO AREAS PATRIMONIAIS PRETENDEMOS PRESERVAR GERACOES FUTURAS. 
RELACIONARMOS ESTE TIPO INTERVENCAO COM CONCEITOS AUTENTICIDADE INTEGRIDADE PERCEBEMOS APESAR NAO COMPROMETER AUTENTICIDADE CONJUNTO POR DEIXAR CLARA PASSAGEM TEMPO INTEGRIDADE AREA VE-SE AFETADA INTERFERIR LEITURA CONJUNTO (FOTOS 07 08 09 10). 
FOTO 07 EDIFICIO LOCALIZADO PRACA PELOURINHO – SALVADOR. APELIDADO “FORNO MICRO ONDAS” EDIFICIO QUESTAO “SALTA” PAISAGEM CASARIO COLONIAL PERTURBANDO LEITURA CONJUNTO PATRIMONIO HUMANIDADE. 
FOTO 08 EDIFICIO GARAGEM LADO SHOPPING ALFÂNDEGA. 
FOTO 09 10 INTERIOR SHOPPING ALFÂNDEGA BAIRRO RECIFE ONDE VESTIGIOS PREDIO HISTORICO ANTIGA ALFÂNDEGA FORAM UTILIZADOS COMO MERA DECORACAO. 
POR FIM "CONTINUIDADE CONTEXTUAL" PODE SER CARACTERIZADA COMO UMA POSICAO INTERMEDIARIA ENTRE DOIS EXTREMOS EXPLICITADOS ACIMA. ESTA VERTENTE ESTA LIGADA NOVAS CONCEPCOES ARQUITETONICAS SURGIDAS APOS PERIODO MODERNISTA. CONTEMPORANEIDADE PREOCUPACAO COM CONTINUIDADE HISTORICA CIDADES LUGARES TEM LEVADO TERMOS ARQUITETONICOS LEGITIMACAO ABORDAGENS DESIGN REFEREM ARQUITETURA PRECEDENTE TRADICAO. ESTE ENVOLVIMENTO COM TRADICAO ARQUITETONICA CONTEXTO PROCURA SER AQUI NAO UMA COPIA OU IMITACAO MAS UMA INTERPRETACAO (TIESDELL OC HEATH 1996 194-195). 
ESTAS PODEM SER CLASSIFICADAS COMO INTERVENCOES RESPEITAM CONDICAO OBRA ARTE TRABALHAM DUPLA POLARIDADE HISTORICA ESTETICA DEFENDIDA POR BRANDI. AQUI NAO CRIA UMA FALSIFICACAO HISTORICA POREM TAMBEM NAO AGRIDE LEITURA ESTETICA AREAS SAO CONSIDERADAS PATRIMONIAIS EXATAMENTE PORQUE POSSUEM CARACTERISTICAS PARTICULARES NAO PODEM SER ENCONTRADAS OUTROS LUGARES DEVEM SER RESPEITADAS. ASSIM ESTA CATEGORIA INTERVENCAO PROCURA LEVAR CONTA TANTO CONCEITO AUTENTICIDADE QUANTO INTEGRIDADE EXATAMENTE PROPOSTA DETERMINACAO PATRIMONIO MUNDIAL (FOTO 11). 
FOTO 11 EXEMPLO PREENCHIMENTO LACUNA URBANA BAIRRO RECIFE. RESTAURA “UNIDADE POTENCIAL” CONJUNTO ECLETICO RUA BOM JESUS UTILIZANDO MATERIAIS LINGUAGEM CONTEMPORÂNEA RESPEITAM LEITURA CONJUNTO. 
CONSIDERACOES FINAIS 
Ë POSSIVEL PERCEBER ATRAVES ARGUMENTOS EXPOSTOS LONGO DESTE TRABALHO “INDUSTRIA PATRIMONIAL” TEM SIDO COLOCADA MUITAS LOCALIDADES COMO SINONIMO SOBREVIVENCIA FUTURO ECONOMICO. POR OUTRO LADO EFEITOS SECUNDARIOS SAO BASTANTE PERVERSOS. DENTRE ESTES PODEMOS DESTACAR EXCLUSAO POPULACAO LOCAL HOMOGENEIZACAO MESMO AUTO DESTRUICAO CONSEQÜENCIA SUCESSO (CHOAY 2001). 
APESAR TODA UMA TENDENCIA UMA ABORDAGEM CULTURAL NIVEL CONSTRUCAO PENSAMENTO CONSERVACIONISTA BASEADO VALORIZACAO SIMBOLICA PATRIMONIO PRATICA OBSERVA UMA SUPER VALORIZACAO ABORDAGEM ECONOMICA BASEADA PRATICAS NEOLIBERAIS GLOBALIZANTES. TAL FATO TORNA-SE AINDA MAIS CLARO PERCEBER PROPRIA TRANSFORMACAO CONCEITO CULTURA PASSA INCORPORAR DIMENSAO ECONOMICA (CULTURA MASSA) SUFOCANDO SEU TRADICIONAL CARATER IDENTITARIO. 
MUITOS VALORES LEVAM UMA EXPLORACAO ECONOMICA MAIS EFICIENTE AREAS HISTORICAS ESTAO SENDO CRIADOS MESMO ISTO SIGNIFIQUE DESTRUICAO VALORES CULTURAIS COLOCADOS TEORIA COMO ESSENCIA PRESERVACAO. 
SAIR DESSE MOMENTO SERA NECESSARIO “SONDAR ‘IMAGEM PATRIMONIAL’ COM OLHAR CRITICO” (CHOAY 2001 249) REPENSAR NOSSAS PRATICAS ATUAIS PATRIMONIO “NAO TENDO MAIS POR OBJETIVO CONSERVACAO PATRIMONIO TEM COMO TAL INTERESSE APENAS RELATIVO LIMITADO MAS CONSERVACAO NOSSA CAPACIDADE LHE DAR CONTINUIDADE SUBSTITUI-LO” (CHOAY 2001 257). 
NOS TRES PROCESSOS REVITALIZACAO ACIMA COMENTADOS TEMOS SEGUINTE SITUACAO 
- TODOS ELES UTILIZAM CORES DIFERENTES ORIGINAIS CHAMAR ATENCAO PESSOAS DETALHES BELEZA PREDIOS. APESAR NAO CONSTITUIR UMA TECNICA RESTAURO UMA ALTERNATIVA ACEITA ONDE OPTA POR ACRESCENTAR VALOR ANTES INEXISTENTE COMO MEIO AGREGAR VALOR AREA; 
- SEGUNDO EXECUTORES PROJETO REVITALIZACAO BAIRRO RECIFE NESTE PROCESSO TERIA SIDO UTILIZADA “RESTAURACAO CIENTIFICA” QUAL AMPLAMENTE UTILIZADA PELO SPHAN. ANALISE EXEMPLOS PRATICOS OBSERVA APESAR NAO TER SIDO REJEITADA EXPRESSAO ARQUITETONICA CONTEMPORÂNEA ESTA MUITAS VEZES AGE FORMA INVASIVA SOBRE PATRIMONIO PROCURA PRESERVAR; 
- QUANTO REVITALIZACAO PELOURINHO NAO FOI ENCONTRADO NENHUM DOCUMENTO DEFINICAO SOBRE POSICAO TOMADA FRENTE RECUPERACAO IMOVEIS. OBSERVOU FOI MODIFICACAO TIPOLOGIA ALGUMAS EDIFICACOES ATRAVES ABERTURA PRACAS SEMI-PUBLICAS UMA PERSPECTIVA PROJETUAL VOLTADA PASTICHE. MODO GERAL INTERVENCOES NAO MARCAM PRODUCAO CONTEMPORÂNEA CONFUNDINDO LEITURA EDIFICACAO PRETENDIA CONSERVAR; 
- CASO SAO LUIS TRABALHOU OFICIALMENTE COM TRES CATEGORIAS INTERVENCAO PRESERVACAO ARQUITETONICA RECONSTITUICAO ARQUITETONICA INTEGRACAO ARQUITETONICA. APESAR CATEGORIAS TRABALHAREM IDEIA DEVE REPUDIAR ELABORACAO FALSOS HISTORICOS EXEMPLOS PRATICOS APROXIMAM-SE AOS PASTICHES REALIZADOS PELOURINHO. 
ASSIM OBSERVAMOS TODOS DEIXAM DESEJAR TRATAMENTO AUTENTICIDADE INTEGRIDADE PATRIMONIO EDIFICADO DEMONSTRANDO NECESSIDADE REFLEXAO SOBRE PRATICA CONTEMPORÂNEA REVITALIZACOES AREAS HISTORICAS. 
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