MAMULENGO TRADICAO COMPARTILHADA PARTICIPACAO PUBLICO TEATRO BONECOS PERNAMBUCANO. 
IZABELA BROCHADO 
DEPARTAMENTO ARTES CENICAS – INSTITUTO ARTES 
UNIVERSIDADE BRASILIA 
AINDA HOJE PODEMOS ENCONTRAR INTERIOR PERNAMBUCO ESPETACULOS MAMULENGO MANTEM CERTAS CARACTERISTICAS OUTROS CONTEXTOS JA FORAM ALTERADAS. ESTES ESPETACULOS SAO DESTINADOS MAIS ESPECIFICAMENTE PUBLICO ADULTO EMBORA SEJAM TAMBEM ASSISTIDOS POR CRIANCAS. SAO GERALMENTE REALIZADOS RUA (NA ZONA URBANA) OU TERREIRO SITIOS (NA ZONA RURAL). GERALMENTE INICIAM-SE POR VOLTA 20H PODEM DURAR POR SEIS HORAS. 
PUBLICO COMPOSTO POR PESSOAS AMBOS SEXOS DIFERENTES IDADES. ENTANTO PARTIR UMA DETERMINADA HORA (GERALMENTE 23H) ELE PASSA SER COMPOSTO BASICAMENTE POR ADULTOS SEXO MASCULINO. 
ESPETACULOS SAO RESULTANTES CONTRATO FEITOS POR PEQUENOS COMERCIANTES GERAL DONOS BARES COM INTUITO ATRAIR CLIENTES. ISTO TAMBEM OCORRE ZONA RURAL UMA VEZ MUITOS SITIOS FUNCIONAM PEQUENOS BARES COMPLEMENTAM RENDA FAMILIAR AGRICULTORES. GERAL CONTRATANTE PAGA PEQUENO CACHE FICANDO POR CONTA GRUPO COLETA SUPLEMENTAR DINHEIRO FEITA DURANTE TODO ESPETACULO. ASSIM SENDO TANTO CONTRATANTE QUANTO MAMULENGUEIRO TEM INTERESSE PROLONGAR ESPETACULO UMA VEZ ISSO SIGNIFICA MAIOR ARRECADACAO AMBOS. DURACAO ESPETACULO DEPENDE PRINCIPALMENTE PUBLICO. SUA PARTICIPACAO ATIVA CONSOLIDA SUCESSO BRINCADEIRA CONSEQÜENTEMENTE SATISFATORIO RETORNO FINANCEIRO. 
ESTA COMUNICACAO REFERE-SE PARTICIPACAO PUBLICO NOS ESPETACULOS APRESENTADOS NESTE CONTEXTO RESULTADO PESQUISA ETNOGRAFICA REALIZADA DURANTE 06 MESES COM TRES MESTRES MAMULENGUEIROS ZE VINA1 - “MAMULENGO ALEGRIA POVO” LAGOA ITAENGA; ZE LOPES2 – “MAMULENGO RISO POVO” GLORIA GOITA; JOAO GALEGO MARLENE SILVA3 - “MAMULENGO NOVA GERACAO” CARPINA MUNICIPIOS ZONA MATA PERNAMBUCO. ANTES DISCUTIR ASPECTOS RELATIVOS PARTICIPACAO PUBLICO PONTUO LINHAS GERAIS COMPOSICAO GRUPOS ESTRUTURA ESPETACULOS DESTA REGIAO. 
GRUPO 
GRUPO COMPOSTO PELO MESTRE MAMULENGUEIRO (O CRIADOR ESPETACULO BONEQUEIRO PRINCIPAL) CONTRA-MESTRE (SEGUNDO BONEQUEIRO) OU MAIS FOLGAZOES (MANIPULADORES SECUNDARIOS); MATEUS (O INTERMEDIARIO) UMA ORQUESTRA COMPOSTA GERALMENTE POR TRES INSTRUMENTOS SANFONA OITO BAIXOS; TRIÂNGULO (OU GANZA) CAIXA (OU ZABUMBA). 
INTERMEDIARIO CONHECIDO COMO MATEUS UMA MISTURA MESTRE-DE-CERIMONIAS PALHACO ATUA LADO FORA BARRACA. ELE TEM PAPEL FUNDAMENTAL DINÂMICA RITMO BRINCADEIRA UMA VEZ DIALOGA CONSTANTEMENTE COM BONECOS COM PUBLICO SERVINDO PONTE ENTRE ELES. MATEUS ATUA TAMBEM COMO UMA ESPECIE INFORMANTE MAMULENGUEIRO PASSANDO-LHE DADOS SOBRE INDIVIDUOS PRESENTES PLATEIA SOBRE EVENTOS ACONTECEM ESPACO EXTERNO BARRACA. 
ESPETACULO 
ESPETACULO COMPOSTO POR UMA SUCESSAO PASSAGENS (CENAS) ABORDAM TEMAS DIVERSOS SEM APARENTE CONEXAO ENTRE SI. ALGUMAS CENAS APRESENTAM ENREDO COMPLETO COM INICIO MEIO FIM APROXIMAM PEQUENAS PECAS. OUTRAS ENTRETANTO SAO COMPOSTAS POR APENAS UMA ACAO UMA CENA DANCA; PASSAGEM OU MAIS PERSONAGENS TECEM ALGUM COMENTARIO; DOIS CANTADORES REALIZAM UMA DISPUTA VERSOS; ENTRE OUTROS. 
GRANDE MAIORIA DESTAS CENAS FAZ PARTE REPERTORIO TRADICIONAL MAMULENGO TEM SIDO REPASSADA ORALMENTE UMA GERACAO MAMULENGUEIROS OUTRA. OUTRAS ENTRETANTO SAO CRIACOES INDIVIDUAIS ABORDAM TEMAS MAIS RECENTES. CENAS TRADICIONAIS APRESENTAM CONVENCOES REGRAS ESPECIFICAS MAMULENGUEIROS PODEM SEGUIR FORMA MAIS OU MENOS ACURADA. ELAS POSSUEM NUMERO FIXO PERSONAGENS (PRINCIPAIS SECUNDARIOS) COM TIPOLOGIAS (ATRIBUTOS FISICOS PSICOLOGICOS) PAPEIS BEM DEFINIDOS. 
GERAL MAMULENGUEIRO POSSUI POR VOLTA 20 DIFERENTES CENAS RARAMENTE SAO APRESENTADAS TODAS MESMO SHOW. SELECAO ORDENACAO CENAS DEPENDEM CONTEXTO APRESENTACAO OU SEJA LOCAL PUBLICO DESTINA TEMPO DISPONIVEL REALIZACAO ESPETACULO. 
TEXTO ESQUETE BASICO SOBRE QUAL SAO CONSTRUIDOS DIALOGOS PARTIR PARTICIPACAO DIRETA PUBLICO. POREM IMPORTANTE RESSALTAR MAMULENGUEIROS POSSUEM RICO REPERTORIO FORMULAS LINGÜISTICAS COMICAS MONOLOGOS DIALOGOS FORMA VERSO SAO USADAS DIFERENTES MOMENTOS. 
MUSICA PONTUA RITMO ESPETACULO ABRANGENDO QUASE TERCO TOTALIDADE SHOW. ALEM SUA FUNCAO BASICA CONECTAR CENAS SERVIR FUNDO CENAS DANCA LUTA ELA AGE COMO ELEMENTO IMPORTANTE CARACTERIZACAO PERSONAGENS PRINCIPAIS. ESTES POSSUEM CANCOES ESPECIFICAS CHAMADAS “BAIANOS” REVELAM INFORMACOES IMPORTANTES SOBRE SUAS TIPOLOGIAS. 
PARTICIPACAO PUBLICO 
PUBLICO PARTICIPA INTENSA CONSTANTEMENTE SEJA POR MANIFESTACAO MAIS COLETIVA (VAIAS ASSOVIOS GRITOS XINGAMENTOS) OU MAIS INDIVIDUALIZADA SAO 
1)RESPOSTAS PERGUNTAS FEITAS PELOS BONECOS POR MATEUS 
2)CONSELHOS DIRIGINDO ACOES BONECOS 
3)COMENTARIOS (POSITIVOS E/OU NEGATIVOS) FALAS ACOES BONECOS 
4)OFERECIMENTO COMIDA BEBIDA AOS BONECOS 
5)CONTATO FISICO COM BONECOS MANIFESTADO ATRAVES TOQUE TANTO PODE INDICAR QUAL BONECO REFERE OU SER RESULTANTE MANIFESTACAO CARINHO (CARICIAS) OU RAIVA (EMPURROES TAPAS) 
6)APOSTAS (EM DINHEIRO) OU OUTRO BONECO FACA UMA DETERMINADA ACAO MUITAS VEZES DECIDE DESFECHO CENAS 
7)PARTICIPACAO SELECAO CENAS 
ESTA ATIVA FORMA INTERACAO ESTA LIGADA PRINCIPALMENTE TRES ASPECTOS ESTAO INTERLIGADOS SAO PORTANTO COMPLEMENTARES. SAO ELES ESPECIFICIDADE PUBLICO; TEMATICA LINGUAGEM EMPREGADA ESPETACULO ESTRATEGIAS ATIVACAO PLATEIA EMPREGADAS PELOS MAMULENGUEIROS. 
ESPECIFICIDADE PUBLICO 
ESTE PUBLICO COMPOSTO SUA GRANDE MAIORIA POR INDIVIDUOS JA ASSISTIRAM MUITOS ESPETACULOS MAMULENGO ASSIM CONHECE DIVERSOS ELEMENTOS (AUDITIVOS VISUAIS) FORMAM ESTE TEATRO BONECOS CONVENCOES REFERENTES SUA PARTICIPACAO. SABE ELA NAO APENAS ACEITA MAS TAMBEM FUNDAMENTAL. PORTANTO SENTE LIVRE PARTICIPAR FORMA ATIVA ESPETACULO. 
ARTISTAS MAIORIA INDIVIDUOS COMPOEM ESTE PUBLICO FAZEM PARTE MESMO GRUPO SOCIAL. SAO PERTENCENTES CLASSE TRABALHADORA (RURAL OU URBANA) VIVENCIAM MESMAS RESTRICOES ECONOMICAS COMPARTILHAM MESMO UNIVERSO SOCIO-CULTURAL. INTENSA ATIVIDADE DESTES ARTISTAS NAS CIDADES DESTA REGIAO POSSIBILITA CONHECIMENTO ENTRE ARTISTAS PUBLICO ASSIM COMO MEMBROS UMA PLATEIA ESPECIFICA TAMBEM CONHECEM ENTRE SI. 
ESTE UNIVERSO COMPARTILHADO BASE COMUNICACAO ENTRE ARTISTAS PUBLICO UMA VEZ ASSUNTOS ABORDADOS RELACIONAM HISTORIA EXPECTATIVAS IMAGINARIO DESTE GRUPO. CONSEQÜENTEMENTE ALUSOES EVENTOS AUTORIDADES LOCAIS AOS INDIVIDUOS PERTENCENTES ESTA COMUNIDADE SAO RECORRENTES. MAIS AINDA TEMAS ABORDADOS INCLUIDO TABUS EXPRESSAM PONTOS VISTA CULTURAIS IDEOLOGICOS DEPENDEM ENTENDIMENTOS COMUNS. 
COMO APONTADO ACIMA PARTIR UMA DETERMINADA HORA PUBLICO PASSA SER COMPOSTO PRATICAMENTE POR HOMENS. ESTA MUDANCA INTERFERE ESPETACULO UMA VEZ MAMULENGUEIRO PASSA SELECIONAR CENAS ENFATIZAR TEMAS ESTAO MAIS DIRETAMENTE RELACIONADOS UNIVERSO MASCULINO (NESTE CONTEXTO ME REFIRO). DESTA MANEIRA VERIFICA UMA MAIOR PRESENCA CENAS BRIGAS ALUSOES SEXUAIS MAIS EXPLICITAS. 
ESTA ESTREITA VINCULACAO POTENCIALIZA PARTICIPACAO PUBLICO PROMOVE INTERFERENCIAS MAIS INDIVIDUALIZADAS. ESTA CARACTERISTICA REFORCADA PELO AUMENTO GRAU ETILICO ESPECTADORES OCORRE COM DESENROLAR ESPETACULO.4 
TEMAS 
TEMAS REFEREM-SE PRINCIPALMENTE INVERSAO HIERARQUIA DISPUTAS ENTRE HOMENS VALENTES SEXUALIDADE. TAMBEM REMETEM FESTAS FOLGUEDOS RELIGIOSIDADE (CATOLICA CULTOS AMERINDIO-AFRO-BRASILEIRO) SUPERSTICOES ENTRE OUTROS. TODOS ABORDADOS COM FINS COMICOS. 5 
INVERSAO HIERARQUIA APARECE SOB DIFERENTES FORMAS EVIDENCIANDO DIVERSAS ESTRATEGIAS PERSONAGENS REPRESENTANTES POVO USAM ENFRENTAMENTO – QUASE SEMPRE NAS VITORIAS – CONTRA REPRESENTANTES PODERES TERRENOS (FAZENDEIROS/CORONEIS POLICIAIS FISCAIS DOUTORES PADRES) OU METAFISICOS (MORTE DIABO OUTROS SERES SOBRENATURAIS). NAO IMPORTA CONFRONTO EXPRESSO MANEIRA EXPLICITA (LUTA CORPORAL SEGUIDA MORTE) OU MANEIRA MAIS SUTIL (TRAICAO MALANDRAGEM EXPOSICAO RIDICULO) AUDIENCIA IMEDIATAMENTE IDENTIFICA COM ESTA INVERSAO PODERES. 
OPOSICOES TAMBEM OCORREM ENTRE PERSONAGENS REPRESENTANTES POVO. DISPUTAS VERBAIS LUTAS MORTES ENTRE VALENTOES (OS “MACHOS”) ACONTECEM POR MOTIVOS DIVERSOS COMO MULHERES PRECONCEITOS BEBEDEIRA OU POR PURA DEMARCACAO TERRITORIO COMO ESCOLHA UMA MUSICA BAILE. MAIORIA VEZES ADVERSARIOS SAO LADO JOVEM NEGRO OUTRO BRANCO IDOSO. SEUS ATRIBUTOS PODEM SER ENTENDIDOS COMO DEMARCACOES CLARAS ONDE OPOEM RACAS (NEGRO X BRANCO) IDADE (JOVENS X VELHOS). 
SEXUALIDADE OBSCENIDADE FUNCOES DECREPITUDE CORPO ESTAO REPRESENTADOS NOS ELEMENTOS VISUAIS (FIGURAS MOVIMENTOS GESTOS) TEXTO. SEXUALIDADE EXPRESSA TANTO POR REFERENCIAS EXPLICITAS (REPRESENTACAO GENITALIAS NAS FIGURAS BONECOS PARODIAS INTERCOITO SEXUAL) QUANTO POR ALUSOES MAIS SUTIS (TROCADILHOS FRASES DUPLO SENTIDO). TEMA TAMBEM APARECE NOS INUMEROS CONFLITOS MATRIMONIAIS SAO SEMPRE RESULTANTES POSSIVEIS TRAICOES NAS REFERENCIAS PROCRIACAO QUASE SEMPRE USANDO IMAGENS HIPERBOLICAS CATIRINA ESTA GRAVIDA JA TEVE 116 FILHOS “58 UMA MESMA BARRIGADA”; RITINHA TEVE 114 FILHOS. SEXO / VIDA CONFRONTAM CONSTANTEMENTE COM MORTE. VIUVA ESTA CONSTANTEMENTE ENGAJADA NOVOS CASAMENTOS RITINHA JA FOI CASADA 38 VEZES VIUVINHA 26. ESTA ULTIMA DANCAR COM SEU MAIS RECENTE MARIDO PERCEBE ELE ESTA “MOLE DEMAIS PRA HOMEM”. FINALMENTE QUANDO CONTA ELE ESTA MORTO DIZ SACUDINDO BONECO “EU VOU SACUDIR SACUDIR SACUDIR ELE FICAR DURO NOVO”. 
FUNCOES CORPO APARECEM SOB FORMA ARROTOS PUNS URINA VOMITOS ETC. CORPO DECREPITO TANTO RENOVA COMO ENCONTRA SEU INEVITAVEL FIM. DOENTE VOMITA SANGUE OU EXPELE IMENSO VERME PELA BOCA FINALMENTE CURADO PELA APLICACAO UMA INJECAO (CLISTER) DADA PELO DOUTOR. ENTANTO BAMBU OUTRO DOENTE INSISTE VENDER SANGUE AOS MEMBROS PLATEIA TENTA LUDIBRIAR MORTE POR MEIO UMA CANTORIA PEDINDO “A MULHER MAGRA TODA VESTIDA BRANCO” MAIS TEMPO TERRA “O MORTE TU NAO ME MATA DEIXA EU VIVER MAIS ANO. (...) DEIXA EU VIVER MAIS MES (...) DEIXA EU VIVER MAIS DIAS (...) DEIXA EU CRIAR MEUS FILHINHOS”. VAO MORTE CARREGA POIS SEU TEMPO FINDO. 
HUMOR PRESENTE MAMULENGO ASSIM COMO MAIORIA TRADICOES POPULARES TEATRO BONECOS HUMOR CARNAVALESCO NOS FALA BAKTHIN6. ELE NASCE PRACA PUBLICA FEITO PELO POVO OPOE ESTRUTURAS OFICIAIS. ELE ESTA CENTRADO CORPO NAS IMAGENS GROTESCAS CORPO AMBIVALENTE NAS ATIVIDADES RELACIONADAS CARNAVALESCO INTERCOITO SEXUAL FESTAS BEBEDEIRAS BRIGAS ENTRE OUTRAS. 
HUMOR CARNAVALESCO TAMBEM ESTA PRESENTE NAS IMAGENS ESTILOS LINGUAGEM EMPREGADAS MAMULENGO. ELAS REVELAM PADROES SUBVERTEM DISCURSOS OFICIAIS.7 
LINGUAGEM 
“FALAR NORDESTINO” POSSUI PECULIARIDADES FAZ DISTINTO PORTUGUES FALADO OUTRAS REGIOES PAIS. CERTAS AREAS NORDESTE ESTAS PECULIARIDADES FORMAM “QUASE” DIALETO. ESTA DISTINCAO ESPECIALMENTE PERCEBIDA NAS CAMADAS POPULARES VIVEM NAS AREAS MAIS AFASTADAS CENTROS URBANOS POIS ALI ONDE MUITAS EXPRESSOES PALAVRAS “INVENTADAS” AINDA RESISTEM ACAO HOMOGENEIZADORA MEIOS COMUNICACAO. COMO DITO PELO POETA HAROLDO CAMPOS “O POVO INVENTA LINGUAS MALICIA MAESTRIA MATREIRO MARAVILHA VISGO IMPROVISO TENTANDO TRAVESSIA".8 TRAVESSIA ESTA REPRESENTADA NAS POESIAS NARRATIVAS DRAMATICAS POPULARES ESCRITAS E/OU ORAIS COMO NOS CORDEIS NOS DESAFIOS CANTADORES NOS ROMANCEIROS FORMAS REMANESCENTES PENINSULA IBERICA PERPETUARAM NORDESTE BRASILEIRO. ASSIM COMO NOS JOGOS PALAVRA TROCADILHOS DIZERES POPULARES. 
IMAGENS METRICAS NARRATIVAS POESIAS POPULARES DESEMPENHAM PAPEL IMPORTANTE TEXTO MAMULENGO. ALGUMAS CENAS BONECOS DIALOGAM INTEIRAMENTE FORMAS VERSEJADAS COMO CASO CENA “GLOSADORES” (OU VIOLEIROS) DOIS BONECOS DUELAM VERSOS (FALADOS OU CANTADOS). OU AINDA CENA “CABOCLINHOS” COM QUATRO BONECOS REPRESENTANDO INDIOS DANCAM DIZEM SUAS LOAS (VERSOS) COM ULTIMA PALAVRA CADA VERSO SEMPRE COMPLETADA POR MATEUS. VEJAMOS EXEMPLO LOAS DOIS QUATRO CABOCLOS 
PRIMEIRO CABOCLO - QUARTA-FEIRA PRA CA EU VIVO PENSATIVO VAGO/ EU VER CORTAR UMA CRUZ BENTA PELO MISSIONARIO./ CASO MAIOR NAO DEU NEM DARIA NEM DA/ PASSARINHOS VIVE TRISTE NOS SEUS NINHOS QUARTA-FEIRA... 
MATEUS - PRA CA EITA SEU CABOCLO 
CABOCLOS – EITA SENHOR MEU AMO 
MATEUS - SECUNDO CABOCLO DIGA SUA LOA 
SEGUNDO CABOCLO - MARE REMA CANOA PELO MEIO NAVIO/ EU TIRO AGUAS RIO SOPRO PROA PROA./ CENTRO UMA CANOA QUANDO VI FIQUEI BISMADO/ LA FUNDO RALADO/ CARANGUEJO AINDA MOCO COM UMA CORDA PESCOCO/ TINHA MORRIDO 
MATEUS - ENFORCADO 9 
COMO PODE SER OBSERVADA IMAGEM MELANCOLICA PRESENTE VERSO PRIMEIRO CABOCLO ADVINDO TRISTEZA VER UMA CRUZ DERRUBADA DESCONSTRUIDA PELA IMAGEM INCONGRUENTE COMICA VERSO SEGUNDO CABOCLO RELATA MORTE CARANGUEJO POR ENFORCAMENTO. RUPTURAS COMO ESTA SAO RECORRENTES UMA VEZ LINGUAGEM POETICA PRESENTE MAMULENGO QUASE SEMPRE TRANSFORMADA ADQUIRINDO CONTORNOS COMICOS. TRANSFORMACOES OPERAM TANTO NOS ELEMENTOS LINGÜISTICOS COMO NOS PARA-LINGÜISTICOS. SUPRESSOES E/OU INCLUSOES LETRAS PALAVRAS EXPRESSOES POSSIBILITAM CRIACAO IMAGENS COMICAS SAO COMPLEMENTADAS PELOS MOVIMENTOS GESTOS QUALIDADE VOCAL BONECOS PRONUNCIAREM ESSES VERSOS. 
LINGUAGEM EMPREGADA MAMULENGO ESTA ESTREITAMENTE VINCULADA PRATICAS LINGÜISTICAS SEUS RECEPTORES. LADO FORMAS VERSEJADAS FALAS BONECOS REVELAM VIVIDO DESENFREADO NONSENSE. ELAS COMBINAM CRITICA SOCIAL COM REFERENCIAS ESCATOLOGICAS ABUSIVAS OBSCENIDADES SAO EXPRESSAS POR MEIO TROCADILHOS DIALOGOS NAO LINEARES COM DUPLOS SENTIDOS OU INCONGRUENTES. VEJAMOS DOIS EXEMPLOS PRESENTES FALA INTRODUTORIA BENEDITO DOUTOR 
BENEDITO - BOA NOITE RAPAZIADA EPA AH AH AH HOJE AQUI BENEDITO JOSE LUZ BICHO VEIO EITO TEM CABELO PEITO DOZE MORADO NAO AFUNDA SOU CORTADO CABRESTO VENDEDO CARCUNDA. 10 
DOUTOR - EU SOU DOUTOR RODOLERA PINTA CEGA FILHO AMANSA BOI AONDE EU BOTO DEDO URUBU BOTA PICO.11 
ESTAS FORMULAS COMICAS TEXTUAIS APARENTEMENTE INCONGRUENTES APARECEM CONSTANTEMENTE TEM SIDO MUITAS VEZES TACHADAS “ARBITRARIAS”. POREM COMO APONTADO POR PIMENTEL SOBRE FALA BENEDITO “CORTADO CABRESTO VENDEDO CARCUNDA” REFERE-SE ROUBO SUBSEQÜENTE VENDA CAVALOS ENQUANTO “TEM CABELO PEITO DOZE MORADO NAO AFUNDA” ALUSIVO FALTA HIGIENE. “DOZE MORADO” SAO PARASITAS VIVEM NOS “CABELO PEITO” “NUNCA AFUNDA” OU SEJA NUNCA TOMA BANHO.12 RELACAO FALA DOUTOR ZE LOPES EXPLICA “AONDE EU BOTO DEDO URUBU BOTA PICO SIGNIFICA QUEM DOUTOR RODOLERA TRATA ACABA MORRENDO”. ESTA FRASE APARENTEMENTE INCONGRUENTE MESMO TEMPO PROMOVE RISO REVELA FALTA CREDIBILIDADE POVO RELACAO CLASSE MEDICA. 
ESTA APARENTE INCONGRUENCIA PODE SER ENTENDIDA COMO UMA FORMA VELADA COMUNICACAO COMO TAL PROVOCA IMEDIATA REACAO PUBLICO. PORTANTO DEVEM SER CONSIDERADAS COMO PONTOS-CHAVE COMPREENSAO POPULARIDADE MAMULENGO ENTRE SEU PUBLICO. 
CATRIONA KELLY REFERINDO-SE HUMOR PETRUSHKA TEATRO BONECOS RUSSO OBSERVA “(...) APARENTE INOCUIDADE OXIMOROS13 COMICOS FREQÜENTEMENTE ESCONDEM REFERENCIAS ESTAO LONGE SEREM INOCENTES” ARGUMENTA “O PARECIA SEM SENTIDO GRUPO BURGUES ERA MUITO BEM COMPREENDIDO PELOS INDIVIDUOS PERTENCENTES MESMO GRUPO SOCIAL BONEQUEIROS OU SEJA CLASSE TRABALHADORA MOSCOU”.14 
KELLY OBSERVA AINDA APARENTE INFANTILIDADE INOCUIDADE TROCADILHOS IMAGENS INCONGRUENTES ADVINDAS PALAVRAS SEM SENTIDOS MASCARAM REFERENCIAS TABUS SOCIAIS SEXUAIS OPERAM DOIS NIVEIS 
“(...) OBSERVADOR ACOSTUMADO ELE TRANSMITE CRITICAS SOCIAIS ENQUANTO DESPISTA OLHAR CENSOR OU QUEM NAO PERTENCE MESMO GRUPO SOCIAL. PRAZER VEM NAO APENAS ANALOGIAS DISTORCIDAS MAS TAMBEM SENSACAO TRAVESSURA ESTAR TOCANDO ASSUNTOS PROIBIDOS.”15 
OUTRO EXEMPLO REFERENCIA “MASCARADA” DIALOGO ENTRE INSPETOR PEINHA (POLICIAL) MATEUS. INSPETOR PEINHA ENTRA CENA DAR ORDEM PRISAO JOAQUIM BOZO NEGROS VALENTOES MAMULENGO 
INSPETOR PEINHA - (SE DIRIGINDO SARGENTO) SARGENTO VAMOS FAZER UMA ARROMBA 
MATEUS - UMA ARROMBA OU UMA RONDA 
INSPETOR PEINHA - MATEUS VOU PRENDER NEGRO (SE REFERINDO JOAQUIM BOZO). COMO EU DIGO PRA PRENDER ELE 
MATEUS - DIGA TEJE PRESO COM ORDEM SARGENTO 
INSPETOR PEINHA - (SE DIRIGINDO JOAQUIM BOZO) ESTEJE DENTRO 
MATEUS - ASSIM NAO RAPAZ TEJE PRESO COM ORDEM SARGENTO 
INSPETOR PEINHA - TEJE PRESO OU EMPURRA EU NAO AGÜENTO 
MATEUS - MAS RAPAZ TEJE PRESO COM ORDEM SARGENTO 
INSPETOR PEINHA - TEJE PRESO JA TUDO DENTRO 16 
SER PRONUNCIADO CENA DIALOGO ACIMA PARECE SER APENAS UMA SUCESSAO FRASES SEM SENTIDO UMA VEZ RITMO TONALIDADE VOCAL EMPREGADA PELO MAMULENGUEIRO TORNAM DIALOGO INCOMPREENSIVEL QUEM NAO PERTENCE GRUPO COMO EU POR EXEMPLO. ENTANTO ALUSAO SEXO ANAL CONTIDA DIALOGO IMEDIATAMENTE COMPREENDIDA PELO PUBLICO REAGE DANDO GARGALHADAS FAZENDO COMENTARIOS MALICIOSOS POLICIAL. 
CONCORDANDO COM KELLY COMPREENDO LINGUAGEM EMPREGADA NESTE TIPO HUMOR APRESENTA-SE COMO UMA ESTRATEGIA CLARA COMUNICACAO POIS PERMITE ASSUNTOS CONSIDERADOS “CONDENAVEIS” POR OUTRO GRUPO SOCIAL OU MESMO ASSUNTOS TABUS PROPRIO GRUPO SEJAM ABORDADOS SEMPRE MANEIRA JOCOSA.17 ASSIM ELA AGE COMO ELEMENTO COESAO GRUPO DEMARCACAO TERRITORIOS CULTURAIS. 
MUITAS DESTAS FORMULAS COMICAS TEM SIDO REPASSADAS ORALMENTE UMA GERACAO MAMULENGUEIROS OUTRA. POREM VERIFICAM-SE TAMBEM CRIACOES INDIVIDUAIS MUITAS VEZES RESULTANTES IMPROVISACAO PARTIR DADO IMEDIATO. ASSIM PODEMOS DIZER MAESTRIA MAMULENGUEIRO FAZER COMENTARIOS TROCADILHOS DESTE TIPO ESTA ALICERCADA SUA MEMORIA SUA CAPACIDADE CRIATIVA EVIDENCIA INTERFACE ENTRE TRADICAO CRIATIVIDADE MAMULENGO. ESTAS FORMULAS COMICAS PICANTES ACENDEM CHAMA PUBLICO LEVANDO-O MANIFESTAR-SE INDIVIDUAL COLETIVAMENTE. 
FORMULAS ATIVACAO PLATEIA 
ALEM ASPECTOS RELACIONADOS TEMATICA LINGUAGEM MAMULENGUEIROS EMPREGAM TECNICAS ESTIMULAM PARTICIPACAO PUBLICO. ESTAS FORMULAS ATIVACAO ASSIM COMO OUTROS ELEMENTOS SAO BEM CODIFICADOS VEM OPERANDO POR PERIODO LONGA DURACAO POR MEIO REPASSE DIRETO ENTRE MESTRES APRENDIZES. MAIS RECORRENTES SAO FORMULA INTRODUCAO PERSONAGENS; QUEBRA-DE-MOLDURAS (FRAME-BREAKING); ESTIMULO PARTICIPACAO DIRETA PUBLICO DESFECHO SELECAO CENAS. DUAS ULTIMAS APRESENTAM COMO ESTRATEGIAS COLETA DINHEIRO JUNTO AUDIENCIA COMO DISCUTO MAIS FRENTE. 
1- FORMULA INTRODUCAO PERSONAGENS 
MAMULENGUEIRO QUASE SEMPRE USA MESMA FORMULA INTRODUCAO PERSONAGENS PRINCIPAIS. PERSONAGEM ENTRE CENA DANCANDO SOM SEU BAIANO. MUSICA INTERROMPIDA. ELE DIZ SUA FALA INTRODUTORIA QUAL ESTA INSERIDO SEU NOME INFORMACOES SOBRE SI (COMO NOS EXEMPLOS BENEDITO DOUTOR DESCRITOS ACIMA) UMA REVERENCIA PUBLICO CITACAO NOMINAL CONTRATANTE ESPETACULO (OU DONO-DA-CASA). PARTIR DAI BONECO DESENVOLVE DIALOGO COM MATEUS COM PUBLICO INFORMANDO-OS MOTIVOS TRAZEM ALI PONTUANDO ASSIM ENREDO CENA. SO DEPOIS ALGUNS MINUTOS (ESTE TEMPO DEPENDE RESPOSTA PUBLICO) INTRODUZIDO PROXIMO PERSONAGEM. 
2- QUEBRA-DE-MOLDURAS (FRAME-BREAKING) 
COM DESENVOLVIMENTO CENA INTERACAO ENTRE BONECOS MATEUS PUBLICO INTENSIFICA. BONECOS FAZEM PERGUNTAS PEDEM CONSELHOS PROVOCAM AUDIENCIA COM COMENTARIOS MALICIOSOS IRONICOS RESPONDEM OPINIOES DADAS. NESTE PROCESSO COMUNICATIVO BONECOS INSEREM NAS EXPERIENCIAS VIVIDAS PELA COMUNIDADE TAMBEM PASSAM INSERIR INDIVIDUOS PRESENTES NAS SUAS “PRETENSAS” EXPERIENCIAS PASSADAS. ASSIM BONECOS DESLOCAM FORA ESPACO/TEMPO TEATRO ROMPENDO COM MOLDURAS CONVENCIONALMENTE ESTABELECIDAS (FRAME-BREAKING)18. UMA VEZ “MOLDURAS” AGEM COMO FERRAMENTAS INTERPRETATIVAS “QUEBRA-DE MOLDURAS” RESULTA CONFUSAO MOMENTÂNEA QUASE SEMPRE EFEITO COMICO. 19 
COMO APONTADO POR GROSS BONECO REFERIR EVENTOS ESTAO LOCALIZADOS FORA MOLDURA TEATRO DISCUTIR QUESTOES PESSOAIS COM INDIVIDUOS PUBLICO SUGERE EMBORA BONECO POSSUI ATRIBUTOS QUALIDADES CONHECIMENTOS SOMENTE SER HUMANO VIVENDO NUM CICLO NORMAL RELACOES SOCIAIS CAPAZ TER. ESTA CONTRADICAO MESMO TEMPO TEM EFEITO COMICO PERMITE ASSUNTOS DIFICEIS SEREM ABORDADOS FORA ESPACO FICTICIO TEATRO SEJAM EXPOSTOS. AFINAL BONECO EMBORA PRETENDENDO HUMANO NAO ESTA CONSTRITO MESMAS REGRAS SOCIAIS.20 ESTA LIBERDADE ESTENDE PUBLICO POIS INDIVIDUOS SABEM ESTAO PROTEGIDOS PELA “ROUPAGEM” BRINCADEIRA INTERAGEM NAO COM SERES HUMANOS MAS COM “SERES-DE MADEIRA” MESMO MUITOS MOMENTOS ESTA PERCEPCAO ALTERE. 
EXEMPLOS QUEBRAS MOLDURAS SAO INUMEROS RELATA-LOS TODOS OCUPARIA MUITO MAIS TEMPO ESTE BREVE ESTUDO PERMITE. PORTANTO PASSO DEMONSTRAR ALGUMAS VARIACOES 
2.1- BONECOS INSEREM COTIDIANO COMUNIDADE. 
ISTO OPORTUNIDADE REALIZACAO CRITICAS SOCIAIS SAO DIRIGIDAS PRINCIPALMENTE MAS NAO EXCLUSIVAMENTE AOS REPRESENTANTES ELITE SAO SEMPRE APRESENTADAS FORMA IRONICA COMICA. EXEMPLO FALA CANDIDATO PREFEITO 
PREFEITO - BOA NOITE TODOS SOU CORONEL POLITICO QUERO DIZER ESSE ANO TEM ELEICAO NOVAMENTE CONTO COM TODOS VOCES ESTOU PEDINDO VOTO POIS QUERO AJUDAR POVO. 
HOMEM 1- MAS QUAL SEU PARTIDO 
PREFEITO - MEU PARTIDO PPP PARTIDO POVO PERDEDOR ESTOU DANDO TUDO POVO PRECISA NAS RUAS NAO TEM CALCAMENTO EU MANDO CAVAR MAIS BURACO 
MULHER 1 - MAS CANDIDATO CACHORRO ESSE 
PREFEITO - EU GANHAR ELEICOES AGUAS VAO CHEGAR GELADINHA NAS TORNEIRAS PORQUE HOJE DIA VEZ AGUA SO CHEGA VENTO 
HOMEM 2 - VOCE TA PARECENDO MARINALDO (O PREFEITO CIDADE EPOCA) 
PREFEITO - TEM MAIS EU SEI ‘HOME’ AQUI NESSA CIDADE TOMA CAFE CUINHA MAS EU GANHAR VOCES VAO TOMAR CUIAO (PUBLICO RI). CHOVER NAO PREOCUPEM POIS EU VOU DAR SOMBRINHA PRAS MULHERES CAPO HOMENS (CAPA HOMENS). 
HOMEM 3 - TEM MUITO HOMEM AQUI NEM PRECISA DISSO POIS JA NAO TA FUNCIONANDO MESMO (RISOS)21 
COMO PODE SER OBSERVADO PROBLEMAS CONCRETOS COMO CALCAMENTO RUAS FALTA D’ AGUA SAO MISTURADOS ALUSOES SEXUAIS COMO “TOMAR CUIAO” RELATIVO SEXO ANAL “CAPO HOMENS” ALUSIVO ATO CASTRAR GENITALIA MASCULINA. PROPOSTAS ABSURDAS CANDIDATO MESMO TEMPO EXPRESSA FORMA IRONICA VISAO MAMULENGUEIRO SOBRE CLASSE POLITICA LOCAL MARGENS COMENTARIOS POR PARTE PUBLICO COMO REFERE IMPOTENCIA MASCULINA. 
CRITICAS TAMBEM SAO DIRIGIDAS ACOES REALIZADAS POR MEMBROS COMUNIDADE. COMENTARIO FEITO POR QUITERIA REFERENTE INSTALACAO UMA CERCA ELETRICA FRENTE CASA MORADORES RUA ONDE DEU ESPETACULO BEM ILUSTRATIVO22 
QUITERIA - POIS AGORA EU TO RINDO MAS ANTES EU TAVA CHORANDO SABE MATEUS LEVEI FOI MUITO CHOQUE PORTAO CASA FILHA ANTONIO INACIO DEU TANTO CHOQUE MORREU DEZ PASSARINHO. NUNCA VI TANTO CHOQUE NAQUELE PORTAO 23 
NESTE TIPO QUEBRA MOLDURAS BONECO BONEQUEIRO TORNAM INSEPARAVEIS. POR MEIO BONECO MAMULENGUEIRO MANIFESTA RELACAO AOS PROBLEMAS VIVENCIADOS PELO GRUPO QUAL ELE ESTA INSERIDO. 
2.2- BONECOS INSEREM MEMBROS PUBLICO NAS SUAS “PRETENSAS” EXPERIENCIAS PASSADAS 
MAIORIA DESTAS REFERENCIAS INDIVIDUOS SAO EXPOSTOS FORMA RIDICULA. ASSIM VERIFICA DESLOCAMENTO FOCO RISIVEL BONECO INDIVIDUO PARTICULAR. SENDO GRUPO COMPOSTO POR PESSOAS CONHECIDAS ESTE EFEITO COMICO POTENCIALIZADO. 
A) RELACOES PARENTESCO 
ESPECTADORES SAO INCLUIDOS COMO PERTENCENTES FAMILIA BONECOS. RITINHA REFERINDO-SE AOS SEUS 114 FILHOS INCLUI MEMBROS PUBLICO 
RITINHA – PRIMEIRO CHAMA-SE MARIMBONDO. OLHA MOCO ELE MAMAVA TANTO PRA ELE LARGAR MAMA EU METIA TAMANCO BOCA DELE 
ZANGO – DEPOIS MARIMBONDO SENHORA LEMBRA ALGUM OUTRO FILHO 
RITINHA – SIM ZE PEQUENO. OIA ZE PEQUENO MAMOU TANTO MAMOU TANTO MEU PEITO FICOU NEM CAROCO 
B) ALUSOES RELACOES SEXUAIS COM MEMBROS PUBLICO 
ESSAS REFERENCIAS SAO FREQÜENTES PODEM SER EXPRESSAS MANEIRA MAIS SUTIL OU DIRETA. 
VIUVA APOS MORTE 26° MARIDO PROCURA NOVO NAMORADO ENTRE AUDIENCIA MASCULINA 
VIUVA – OH CHICO TU ME QUER 
CHICO – QUEM VAI QUERER TU VEIA ASSANHADA VA PRA CASA VELHA TU TA FEIA DEMAIS AQUI NINGUEM QUER 
VIUVA – AGORA TO VELHA VOCE DIZ ISSO NE MARIO MAS BEM VOCE JA BUZINOU MUITAS VEZES MEU PEITO. OIA GENTE ELE BUZINAVA TANTO MEU PEITO NEM ME DEIXAVA DORMIR 24 
NUMA APRESENTACAO REALIZADA SITIO ANTES ESPETACULO DONOS CASA SERVIRAM JANTAR COM INHAME CARNE. REFERENCIAS “INHAME” INACIO CORREIA DONO SITIO ACONTECERAM INUMERAS VEZES TODAS COM ALUSOES SEXUAIS.25 
CATIRINA COMI INHAME GROSSO INACIO ME DEU; 
QUITERIA GOSTEI DEMAIS INHAME INACIO CORREIA DONA FILHINHA (ESPOSA INACIO) ME DISSE TODO DIA INACIO INHAME PRA ELA COMER; 
JOAQUIM BOZO INACIO INSISTIU PRA EU COMER INHAME DELE MAS QUEM GOSTA INHAME BILINGA” (UM MUSICOS). 
ALGUNS MOMENTOS ESPETACULO MEMBROS AUDIENCIA ABSORVEM TAL MANEIRA LIMITES SEPARAM HUMANOS BONECOS SAO MOMENTANEAMENTE ROMPIDOS. ASSIM ESTES INDIVIDUOS PERDEM TEMPORARIAMENTE NOCAO NATUREZA FICTICIA TEATRO PERCEBENDO BONECOS COMO SERES HUMANOS NAO COMO AGINDO COMO SERES HUMANOS. REACOES RESULTANTES DESTA ALTERNÂNCIA PERCEPCAO APARECEM SOB FORMAS DIVERSAS. PESSOAS OFERECEM COMIDA AOS BONECOS AGRIDE-OS VERBAL FISICAMENTE EXCITAM SEXUALMENTE DIANTE ALGUMAS FIGURAS. 
2.3- AGRESSAO FISICA BONECO 
CASO AGRESSAO FISICA ACONTECEU CENA “VELHA ESTREITA PASSARO JACU”26. ESTREITA CONTA PUBLICO COMO ENCONTROU JACU PASSARO BOTA ENORME OVO INCLUINDO SUA HISTORIA TRES ESPECTADORES CARMINHA PAPUDO CLAUDIO. RELATO CHEIO ALUSOES SEXUAIS REFERINDO-SE PRINCIPALMENTE CLAUDIO 
VELHA ESTREITA DIA EU CARMINHA PAPUDO CLAUDIO FOMOS PESCAR RIO. DAQUI POUCO CLAUDIO ENTROU DENTRO LAMA AI COMECAMOS OUVIR UI UI UUUI FOMOS VER ERA ERA CLAUDIO TINHA SENTADO CIMA MUCU (COBRA). ELE FICOU APERREADO AI CARMINHA EU OUVIMOS PIADO ERA PINTO PINTO TAVA MOLE POIS QUANDO PINTINHO SAI OVO NUM SAI TODO MOLINHO MOLHADINHO ENTAO LEVEI PINTO PRA CASA HOJE ELE TA GRANDE GORDO JA PASSARO 
PUBLICO RI COMPREENDENDO DUPLO SENTIDO UMA VEZ “COBRA” “PINTO” SAO ALUSIVOS PENIS. ESTREITA ENTAO DIZ VAI TRAZER PASSARO PRA MOSTRAR PUBLICO SOLICITA AJUDA CLAUDIO 
ESTREITA – OH CLAUDIO QUANDO EU EMPURRAR PASSARO PERGUNTAR ENTROU ELE ENTRAR VOCE DIZ ENTROU 
CLAUDIO PERCEBENDO MALICIA JOGO NEGA-SE PARTICIPAR. PLATEIA REAGE TECENDO COMENTARIOS SUA NEGATIVA. MAMULENGUEIRO PERCEBENDO EUFORIA PUBLICO INSTIGA CLAUDIO 
ESTREITA – MAS CLAUDIO NAO TEM NADA MAIS NAO PASSARO TA GORDO FICA DIFICIL ENTRAR MAS ENTRAR PALCO CLAUDIO (GARGALHADAS PUBLICO). 
PARTIR DAI CLAUDIO COMECA XINGAR ESTREITA AVANCA DIRECAO BARRACA TAPA BONECO GRITANDO FURIOSO TA PENSANDO EU NAO SOU FRANGO NAO (FRANGO REFERE HOMOSSEXUAL).27 LOGO DEPOIS PERCEBENDO SEU DESCONTROLE CLAUDIO COMECA RIR VOLTA PRA SEGURAR OVO JACU ACABOU BOTAR. 
2.4- EXCITAMENTO DIANTE BONECO 
OUTRO EXEMPLO DESTE TIPO ENVOLVIMENTO OCORREU NAS CENAS DANCA “QUITERIAS”28 PLATEIA MASCULINA PARECIA ACREDITAR NATUREZA HUMANA SENSUAL BONECAS. “QUITERIAS” SAO BONECAS CORPO INTEIRO COM ARTICULACAO NOS QUADRIS MANIPULADAS POR UMA VARA COLOCADA BASE SEU CORPO. QUANDO DANCAM REQUEBRAM GIRAM SUAS SAIAS PERMITINDO APARECER SUAS CALCINHAS. NESTE MOMENTO HOMENS PLATEIA GRITA “TO VENDO CALCINHA DELA ” ESTE COMENTARIO DESENCADEIA UMA VERDADEIRA EBULICAO PUBLICO MASCULINO (QUASE EXCLUSIVO NESTA ALTURA ESPETACULO) PASSA ASSOVIAR GRITAR TECENDO SEGUINTES COMENTARIOS “GOSTOSONAS QUERO DORMIR COM VOCE HOJE ME BEIJO” ETC. HOMENS APROXIMA TOLDA DIZ MATEUS “UM REAL” PRA SO UMA DANCE TOCANDO COM MAO SUA BONECA FAVORITA. PUBLICO GRITA ASSOVIA FAZ COMENTARIOS OBSCENOS. CENA TEVE DURACAO APROXIMADA 20 MINUTOS COM INTENSA PARTICIPACAO PUBLICO OFERECIA “RECOMPENSAS” DINHEIRO BONECAS REVEZASSEM PALCO EXCITANDO-LHES FANTASIAS. 
3) PARTICIPACAO PUBLICO DESFECHO CENA 
ISTO ACONTECE PRINCIPALMENTE NAS CENAS LUTA ENTRE “MACHOS” VALENTES. COMO JA MENCIONADO ADVERSARIOS SAO JOVEM NEGRO LUTA CONTRA BRANCO IDOSO. GERAL NEGRO QUEM SAI VENCEDOR POREM VELHOS TAMBEM PODEM GANHAR29. 
NESTAS CENAS MATEUS INSTIGA PUBLICO APOSTAR DINHEIRO OU NOUTRO ADVERSARIO. MEDIDA VAI RECOLHENDO APOSTAS MATEUS ANUNCIA MAMULENGUEIRO QUAL BONECOS DEVERA SER VENCEDOR OU SEJA AQUELE RECEBEU MAIOR NUMERO APOSTAS. CENA CONTINUA COM ENTRADA UMA SUCESSAO ADVERSARIOS PERMITE UMA MAIOR ARRECADACAO. NESTAS CENAS MEMBROS PLATEIA DIVIDEM EXPRESSANDO-SE TANTO OFERTA DINHEIRO COMO NOS COMENTARIOS SUAS PREFERENCIAS. VEJAMOS EXEMPLO 
CENA DOIS-MAIS-UM (NEGRO/JOVEM) SEGURANDO PORRETE BOM-NA-RASTEIRA (BRANCO/VELHO) SEGURANDO FACAO ENFRENTAVAM ENQUANTO MATEUS FAZ APOSTAS. HOMENS PUBLICO CHAMA MATEUS DIZENDO 
HOMEM 1 - QUERO APOSTAR NEGRO EU NAO SOU NEGRO MAS QUERO ELE TOME FACA DESSA DESGRACA (SE REFERINDO VELHO) 
MATEUS – APOSTA QUANTO 
HOMEM 1– CINQÜENTA CENTAVOS PRA MATAR VELHO MAS PRA METER CASSETE NELE 
MATEUS – (SE DIRIGINDO BONECO) DOIS-MAIS-UM CINQÜENTA PRA VOCE TOMAR FACA DELE METER-LHE PAU 
HOMEM 1 – ISSO MESMO MATA ESSA DESGRACA VELHO POIS EU NAO GOSTO NEM MEU PAI 
MATEUS – (INSTIGANDO PUBLICO APOSTAR VELHO) QUANTO PRO VELHO GANHAR 
HOMEM 2 – EU APOSTO REAL PRO VELHO 
HOMEM 1– POIS EU DOU MAIS REAL PRO NEGRO TOMAR FACA VELHO 30 
4) PARTICIPACAO DIRETA PUBLICO SELECAO CENA 
QUANDO UMA DETERMINADA CENA NAO AGRADA PUBLICO PODE INTERFERIR SOLICITANDO MATEUS OU DIRETAMENTE MESTRE MAMULENGUEIRO HAJA ALTERACAO CENA. CASO ELE/ELA PROPOE DAR UMA QUANTIA DINHEIRO INDICANDO QUAL CENA GOSTARIA VER ENCENADA. QUANDO NAO HA CONSENSO ENTRE PUBLICO MATEUS INSTIGA OFERTA DINHEIRO DETERMINAR CENA DEVE PROSSEGUIR OU SER SUBSTITUIDA. 
ESTES DOIS ULTIMOS EXEMPLOS FUNCIONAM COMO ESTRATEGIAS ARRECADACAO DINHEIRO ENTRE PUBLICO. EXEMPLOS ESTRATEGIAS QUETE SAO INUMEROS FICAM PORTANTO OUTRO ESTUDO. 
CONCLUSAO 
FORMAS INTERACAO ENTRE ARTISTAS PUBLICO NESTES ESPETACULOS MAMULENGO INDICAM CAMINHOS PENSAR TRADICOES TEATRO BONECOS OUTROS CONTEXTOS. MAMULENGUEIROS POSSUEM TECNICAS CODIFICADAS LONGA DURACAO POSSIBILITAM ESTIMULAM PARTICIPACAO PUBLICO. PORTANTO IDENTIFICA-LAS REGISTRA-LAS COMPREENDE-LAS FAZ NECESSARIO URGENTE ESTE CONHECIMENTO NAO PERCA. ELAS SAO ARCABOUCO. ALMA – ANIMA-ANIMAR – SAO SENTIDOS COMPARTILHADOS. ARTISTAS POR MEIO BONECOS SAO MULTIVOCALIDADE GRUPO NAO UMA OPINIAO PARTICULAR MAS DIVERSAS IDEIAS PONTOS VISTAS ACONTECIMENTOS INTEGRAM REALIDADES VIVENCIADAS PELAS PESSOAS ASSIM COMO IMAGINARIO GRUPO. 
ESSES ASPECTOS SAO DINÂMICOS POIS ALTERAM TEMPO NUM MESMO TEMPO NOS DIVERSOS ESPACOS ONDE ESPETACULO. NESTA DINÂMICA ALTERNÂNCIA HISTORICA CONTEXTUAL DEVE PERMANECER COMUNICACAO VERDADEIRA ENTRE ARTISTAS PUBLICO. ISTO REQUER ARTISTA IDENTIFIQUE QUAIS ESTRATEGIAS FORMULAS SAO EFICIENTES NUM DETERMINADO GRUPO QUAIS MOTIVACOES DESTE GRUPO. 
MUITO TEM SER APREENDIDO COM PRATICA DESSES MESTRES. ALEM IMENSO PATRIMONIO IMATERIAL SAO SUAS HISTORIAS BONECOS REPRESENTAM ELES ENSINAM TRADICOES MANTENHAM NAO COMO FORMA CRISTALIZADA ESVAZIADA SENTIDO MAS COM VERDADEIRO ESPIRITO POPULAR MOVE NECESSARIO MANTER PRAZER BRINCADEIRA COMPARTILHADA. 
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