REGIMES IMAGEM PODER SIMBOLICO NOTAS SOBRE ALGUMAS CONCEPCOES ENTREVISTA DISPUTA 
KATIA LERNER (DCS/CICT/FIOCRUZ) 
1993 ESTREOU FILME LISTA SCHINDLER STEVEN SPIELBERG. OBTENDO UMA ENORME AUDIENCIA MUNDO INTEIRO ESTE FILME REPRESENTOU NAO APENAS MAIS SUCESSO CARREIRA CINEASTA OU AINDA CAMINHO RECONHECIMENTO ENTRE SEUS PARES ENQUANTO CINEASTA “SERIO” MAS TAMBEM INDICADOR MUDANCAS CONSTRUCAO SOCIAL MEMORIA HOLOCAUSTO NOS ESTADOS UNIDOS. PODE-SE DIZER DESDE ANOS 70 COMECAVA EMERGIR COM FORCA ESPACO PUBLICO UMA VISAO PARTICULARIZADA TRAZENDO TONA CONFLITO SOB PRISMA ETNICO QUAL LENTAMENTE DEIXAVA CONSTITUIR MICHEL POLLACK CHAMARA “MEMORIA SUBTERRÂNEA” (1987)1. 
ISTO PODE SER MENSURADO NAO APENAS PARTIR UMA MAIOR VISIBILIDADE DESTE TEMA NOS MEIOS COMUNICACAO MASSA MAS TAMBEM PARTIR OUTROS INDICADORES. POR EXEMPLO DADOS CATALOGO ORGANIZACOES HOLOCAUSTO NOS EUA 2001 APONTAM INSTITUICOES EXISTENTES GENERO (ASSOCIACOES SOBREVIVENTES INSTITUICOES EDUCATIVAS MUSEUS ENTRE OUTRAS) 90% SURGIRAM PARTIR FINAL ANOS 1970 MEADOS DECADA SEGUINTE. DENTRE ESTAS INSTITUICOES CABE REGISTRAR APARECIMENTO ORGANIZACOES HISTORIA ORAL FOI ACOMPANHADO CRESCENTE AUMENTO INTERESSE ACADEMIA PELO TEMA EXPRESSO TANTO NAS AREAS ENSINO COMO PESQUISA. 
	O OBJETIVO DESTE TRABALHO REFLETIR SOBRE DUAS ORGANIZACOES INSEREM NESTE CONTEXTO ARQUIVO FORTUNOFF VIDEO TESTEMUNHOS HOLOCAUSTO FUNDACAO HISTORIA VISUAL SOBREVIVENTES SHOAH. TENDO COMO PRINCIPAL OBJETO PESQUISA CHAMADOS “SOBREVIVENTES HOLOCAUSTO” SEUS OBJETIVOS ERAM LADO PAUTADOS POR QUESTOES POLITICO-IDEOLOGICAS – PRESERVAR MEMORIA DESTE EVENTO ATRAVES NARRATIVA VENCIDOS ENTRELACAVA COM PERSPECTIVA ETNICA POR SEREM INICIATIVAS GRUPOS JUDAICOS – OUTRO ACADEMICAS – FORMACAO BANCO DADOS COM SUPORTE RENOMADOS SCHOLARS UNIVERSIDADES NORTE-AMERICANAS PESQUISAS FUTURAS. ALEM DESTES OUTRO FORTE PONTO COMUM ENTRE DUAS ORGANIZACOES ERA MODELO POR ELAS UTILIZADO COLETAR DADOS REGISTRO VISUAL. 
ENTRETANTO DESPEITO SEMELHANCAS RESSALTADAS MARCAVA SUA RELACAO ERA INTENSO HOSTIL DEBATE ONDE TODO MOMENTO ERAM PONTUADAS SUAS DIFERENCAS. ESTAS VERSAVAM SOBRE VARIOS PONTOS MAS ESPECIAL SOBRE MODELO ENTREVISTA TUDO ISTO ENVOLVIA COMO DEVERIA ENTREVISTAR PESSOAS QUEM ESTARIA APTO ENTREVISTAR COMO DEVERIA SER SEU TREINAMENTO PERGUNTAS SERIAM PERTINENTES SEREM FEITAS NAO SERIA APROPRIADO PERGUNTAR QUAIS SERIAM REGRAS DESTA RELACAO QUAL SIGNIFICADO FAZER ESTE TRABALHO 
MEU OBJETIVO SERA REFLETIR SOBRE ESTE DEBATE ENTENDENDO-O COMO ESPACO DISPUTA PELO PODER SIMBOLICO – PODER “DE FAZER VER FAZER CRER” (BOURDIEU 1998 14) – NESTE CASO TRADUZIA PELA DISPUTA PELA AUTORIDADE NARRATIVA (QUEM TEM DIREITO FALAR SOBRE HOLOCAUSTO ) PELA IDEIA AUTENTICIDADE (QUE TIPO RELATO MAIS “VERDADEIRO” ) PELA LEGITIMIDADE FRENTE VINCULO COM PASSADO (QUAL FORMA CORRETA REPRESENTAR HOLOCAUSTO ). DENTRO DESTE EMBATE ESTAVAM JOGO DISTINTAS CONCEPCOES ENTREVISTA QUAIS ENVOLVIAM DIFERENTES REGIMES IMAGEM QUEM COMO DEVERIA APARECER “TELA” QUAIS IMPLICACOES DESTAS ESCOLHAS COMO VEREMOS TAIS OPCOES IMPLICAVAM MAIS DEFINICAO UMA MELHOR OU PIOR TECNICA MAS TODA UMA CONCEPCAO ENTREVISTA UMA DADA VISAO SOBRE PASSADO SOBRE ATORES ENVOLVIDOS. 
BREVE APRESENTACAO PROJETOS 
ARQUIVO FORTUNOFF VIDEO TESTEMUNHOS HOLOCAUSTO 
SEGUNDO SITE OFICIAL DESTA ORGANIZACAO FORTUNOFF VIDEO ARCHIVE FOR HOLOCAUST TESTIMONIES FOI CRIADO 1979 PELA INICIATIVA UMA JORNALISTA TV LAUREN VLOCK DORI LAUB LA CARACTERIZADO COMO “PSIQUIATRA” “SOBREVIVENTE”. TEXTO INFORMA APOS PRODUZIR DIVERSAS ENTREVISTAS CHANNEL 8 NEW HAVEN CONNECTICUT 1978 JORNALISTA TERIA DADO CONTA “PODER TESTEMUNHO SOBREVIVENTES” COMECADO ENTAO REUNIR COM DR. LAUB INICIAR PROJETO REGISTRO DESTAS NARRATIVAS. EPOCA PROJETO FOI DESIGNADO HOLOCAUST SURVIVORS FILM PROJECT FUNCIONAVA NEW HAVEN. 1981 QUANDO ACERVO JA DISPUNHA 200 ENTREVISTAS FOI INCORPORADO PELA UNIVERSIDADE YALE ABERTO PUBLICO ANO SEGUINTE PASSANDO CHAMAR ARQUIVO FORTUNOFF VIDEO... HOMENAGEM SEUS PRINCIPAIS DOADORES. 
	EM MEU TRABALHO CAMPO ENCONTREI UMA VERSAO COMPLEMENTAR SEU MITO ORIGEM. ESTA LOCALIZAVA SUA ORIGEM MOMENTO IMEDIATAMENTE SEGUINTE EXIBICAO MINISSERIE HOLOCAUST THE STORY OF THE FAMILY WEISS EXIBIDA PELA REDE NORTE-AMERICANA NBC 1978. INICIATIVA PROJETO TERIA SIDO RESULTADO UMA FORTE REACAO NEGATIVA ESTE PROGRAMA UMA VEZ VARIOS SOBREVIVENTES TERIAM SENTIDO EXTREMAMENTE INCOMODADOS COM SEU FORMATO. DENTRE PRINCIPAIS ARGUMENTOS ESTAVA MARCADO PELA LINGUAGEM “HOLLYWOODIANA” ELE ESTARIA BANALIZANDO EVENTO TRAGICO INSERCAO COMERCIAIS ERA DESRESPEITOSA (SEJA PELO CORTE INTRODUCAO TEMAS “MUNDANOS” SEJA PELO TEOR CERTOS ANUNCIOS COMO ERA CASO INSETICIDAS REMETIAM PRODUTO UTILIZADO NAS CÂMARAS GAS ZYKLON B DERIVADO INSETICIDAS). DECIDIRAM ENTAO CRIAR UMA ORGANIZACAO PERMITISSE AOS SOBREVIVENTES CONTAREM ELES MESMOS SUA ESTORIA PODENDO IMPRIMIR CONTEUDO FORMATO (SEGUNDO ELES) MAIS APROPRIADOS TEMA. 
DESDE SUA CRIACAO ORGANIZACAO REUNIU MAIS 4.100 DEPOIMENTOS SENDO SEU PRINCIPAL GRUPO ENTREVISTADOS JUDEUS DIFERENTES EXPERIENCIAS GUERRA SEGUIDOS CHAMADOS “BYSTANDERS” (TESTEMUNHAS NAO JUDIAS ESTAVAM LA FORAM CONIVENTES) RESISTENTES LIBERTADORES. 
ENTREVISTEI JOANNE RUDOF UMA RESPONSAVEIS PELA ELABORACAO MODELO ENTREVISTAS PROJETO CONHECER MELHOR FORMATO ADOTADO PELO ARQUIVO FORTUNOFF BEM COMO ASSISTI UMA DELAS. SRA RUDOF ME INFORMOU OBJETIVO ENTREVISTA ERA CONHECER TODA TRAJETORIA VIDA SOBREVIVENTE DESDE SUA INFÂNCIA MOMENTO RELATO. ENTRETANTO DESPEITO DISTO NAO HAVIA PREOCUPACAO CRONOLOGICA; TEMPORALIDADE ESTABELECIDA ERA DADA PELO FLUXO LEMBRANCAS PODIA TRAZER INFORMACOES COM TEMPOS ALTERNADOS. HAVIA RAPIDO CONTATO INICIAL COM SOBREVIVENTE OBTER SUBSIDIOS BASICOS ESTRUTURACAO ROTEIRO MAS ELA FRISA ELE DEVERIA SER MAIS BREVE POSSIVEL POIS ENCONTRO DEVERIA DAR EFETIVAMENTE DIA GRAVACAO. ESTA ERA FEITA ESTUDIO COM FUNDO PRETO SENDO PROIBIDA PRESENCA FAMILIA OU OUTRA PESSOA QUALQUER. NAO HAVIA LIMITE TEMPO EXEMPLIFICA ISTO COM CASOS ENTREVISTAS CHEGARAM DURAR DIAS. 
	A FUNDACAO HISTORIA VISUAL SOBREVIVENTES SHOAH 
SURVIVORS OF THE SHOAH VISUAL HISTORY FOUNDATION (SHOAH SIGNIFICA HOLOCAUSTO HEBRAICO)2 UMA ORGANIZACAO SEM FINS LUCRATIVOS CRIADA 1994 NOS ESTADOS UNIDOS PELO CINEASTA STEVEN SPIELBERG. SEU OBJETIVO ERA REGISTRAR VIDEO EXPERIENCIA VITIMAS NAZISMO RADICADAS NOS ESTADOS UNIDOS RESTANTE MUNDO. FOCANDO-SE PRINCIPIO EXPERIENCIA JUDEUS ELA POSTERIORMENTE AMPLIOU SEU PUBLICO-ALVO INCLUINDO CIGANOS HOMOSSEXUAIS TESTEMUNHAS JEOVA PRISIONEIROS POLITICOS BEM COMO OUTROS GRUPOS ENVOLVIDOS NESTE EVENTO (PESSOAS AJUDARAM SALVAR PERSEGUIDOS SOLDADOS LIBERTARAM CAMPOS PARTICIPANTES TRIBUNAIS GUERRA). ESTE PROJETO OCORREU 57 PAISES MUNDO INTEIRO ENTRE ELES BRASIL COLETOU MOMENTO MAIS 52.000 ENTREVISTAS. 
SEU MITO ORIGEM REMETE PERIODO STEVEN SPIELBERG ESTAVA REALIZANDO FILME LISTA SCHINDLER (1992). SEGUNDO CINEASTA VARIOS SOBREVIVENTES TERIAM APROXIMADO PEDIDO ELE FIZESSE OUTROS FILMES CONTANDO SUAS ESTORIAS. IMPACTADO COM CONTUNDENCIA DAQUELES RELATOS DIANTE IMPOSSIBILIDADE CRIAR CENTENAS FILMES SOBRE MESMO TEMA DECIDIU CRIAR ALGO SEU ENTENDER ERA AINDA MELHOR UMA ORGANIZACAO DESSE OPORTUNIDADE ELES MESMOS CONTASSEM SUA PROPRIA ESTORIA. 
SEGUNDO DADOS ORGANIZACAO ESTRUTURA ENTREVISTA CONTEMPLAVA DOIS ENCONTROS; DENOMINADO “PRE-ENTREVISTA” TINHA COMO OBJETIVO APLICACAO DETALHADO QUESTIONARIO VOLTADO FORNECER ENTREVISTADOR SUBSIDIOS ELABORACAO SEU ROTEIRO BEM COMO ORIENTAR SOBREVIVENTE SOBRE CARACTERISTICAS ENTREVISTA (ESCOLHA FOTOS DOCUMENTOS SEREM REGISTRADOS FILMAGEM CONVITE FAMILIA PARTICIPAR CASO DESEJE EXPLICACOES SOBRE DOCUMENTO AUTORIZACAO USO IMAGEM ETC.). 
SEGUNDO CONSISTIA ENTREVISTA PROPRIAMENTE QUAL DURAVA MEDIA DUAS HORAS. NESTE MOMENTO ENTREVISTADOR BUSCAVA COBRIR TRAJETORIA BIOGRAFICA ENTREVISTADO FORMA CRONOLOGICA TENDO COMO ORIENTACAO GERAL DIVISAO 20% TEMPO PERIODO PRE-GUERRA 60% EPOCA CONFLITO 20% RESTANTES DESTINADOS PERIODO POS-GUERRA. 
DENTRO ENTREVISTA HAVIA TAMBEM SUBDIVISOES. PRIMEIRA PARTE OCUPAVA MAIOR TEMPO ENCONTRO ERA OCUPADA PELO RELATO TRAJETORIA BIOGRAFICA SOBREVIVENTE ACIMA DESCRITA. SEGUIR ERAM MOSTRADOS DOCUMENTOS FOTOGRAFIAS PREVIAMENTE SELECIONADOS NOS MINUTOS FINAIS FAMILIA PODERIA APARECER CASO ASSIM DESEJASSE. ENCONTRO ERA FEITO “NO LUGAR SOBREVIVENTE SENTISSE MAIS CONFORTAVEL” GERAL OCORRIA SUAS CASAS. NAO ERA PERMITIDA PRESENCA NINGUEM ALEM ENTREVISTADO EQUIPE (COM EXCECAO MOMENTOS FINAIS). 
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COMO ENFATIZEI ANTERIORMENTE EMBORA PROTAGONIZASSEM DEBATE CALOROSO HA TANTO DIFERENCAS COMO SEMELHANCAS ENTRE ESTAS DUAS ORGANIZACOES. UMA PRIMEIRA SEMELHANCA SUA ORIGEM EVIDENCIA COM CLAREZA RELACOES ENTRE MEMORIA MEIOS COMUNICACAO MASSA. AMBOS CASOS SUAS ORIGENS VINCULAM-SE UMA RESPOSTA PRODUTO MIDIATICO PRIMEIRO TRATA-SE UMA REACAO NEGATIVA (A EXIBICAO MINISSERIE HOLOCAUSTO) SEGUNDO TRATA-SE UMA REACAO POSITIVA – FORTE IMPACTO FILME LISTA SCHINDLER TANTO CINEASTA COMO ENTRE SOBREVIVENTES CONSIDERAM DIVISOR AGUAS IMAGEM PUBLICA SOBREVIVENTE POSICAO SOCIEDADE FRENTE ESTE GRUPO. 
ENTRETANTO DESPEITO SEMELHANCAS PERMANECIA EMBATE VIRULENTO ENFATIZAVA SOBREMANEIRA SUAS DIFERENCAS. CABE DIZER GRANDE PARTE HOSTILIDADE ERA ORIGINARIA ARQUIVO FORTUNOFF INSTITUICAO SURGIDA MAIS UMA DECADA ANTES FUNDACAO SHOAH. UMA PRINCIPAIS CATEGORIAS ACUSATORIAS PERPASSAVA VARIOS ARGUMENTOS ERA FUNDACAO SHOAH ERA EMPREENDIMENTO “DE CINEMA”; ENTRETANTO NAO TRATAVA CINEMA QUALQUER MAS “HOLLYWOOD” OU “SHOW-BIZ”. ESTA RELACAO COM CINEMA ERA VISTA COMO ALGO PROFUNDAMENTE DEMERITORIO GRANDE MARCA DISTINCAO TRABALHO ORGANIZACAO RELACAO DEMAIS SIMILARES. 
	PARA QUALIFICAR MELHOR ESTE DEBATE ENUMERO SEGUIR FORMA ESQUEMATICA ALGUNS PRINCIPAIS PONTOS DISCUSSAO3 
I – TEMPORALIDADE IDEIA “PRESSA” 
VARIAS REPORTAGENS JORNAL APONTAM FUNDACAO SHOAH IMPRIMIA RITMO POR DEMAIS ACELERADO AOS TRABALHOS COLETA ENTREVISTAS COM SOBREVIVENTES. ENTRETANTO ESTAVA JOGO NAO ERA APENAS PRESSA MAS FORMA COMO ESTA ATIVIDADE ERA VISTA TRATAVA-SE “RESGATE CLASSICO ESTILO HOLLYWODIANO” ESTA PRESSA ERA COMPARADA DRAMATICIDADE UMA “CENA PERSEGUICAO CINEMATOGRAFICA”. DAI TER EFEITO NOCIVO NAO “HONRAR” SOBREVIVENTE POIS VISAO ACUSATORIA HAVERIA UMA INADEQUACAO TRATO COM ELE. ARTIGOS GERAL COMPARAVAM SEU RITMO COM AQUELE IMPLEMENTADO PELA UNIVERSIDADE YALE ERA DESCRITO COMO “INTENSO ESFORCO”4. 
EXEMPLIFICACAO DIFERENTES TEMPORALIDADES DESDOBRAVA QUALIFICACAO TRABALHO SEGUNDO ESTA VISAO YALE TERIA LEVADO 15 ANOS REGISTRAR 3.200 FITAS CARACTERIZARIA COMO TRABALHO ARTESANAL ENQUANTO “SPIELBERG” ESTAVA LEVANDO APENAS TRES ANOS COLETAR DEZENAS MILHARES DEPOIMENTOS – CARACTERIZARIA TRABALHO FUNDACAO SHOAH COMO “INDUSTRIAL”. 
II – “MA QUALIDADE” ENTREVISTADORES 
ESTA PRESSA TAMBEM ESTARIA AFETANDO SELECAO TREINAMENTO ENTREVISTADORES. SEGUNDO ELES ENTREVISTADORES NAO ERAM “PROFISSIONAIS” ANTITESE DESTES “NAO-PROFISSIONAIS” ERAM “HOLOCAUST SCHOLARS” OU SEJA “ACADEMICOS AREA HOLOCAUSTO”. 
III – RECURSOS ENVOLVIDOS 
OUTRA FONTE CRITICA ERA MONTANTE RECURSOS ENVOLVIDOS CADA ORGANIZACAO. VARIOS DEPOIMENTOS CRITICOS JORNAIS ALEGAVAM FUNDACAO ESPERAVA GASTAR MILHOES DOLARES SEU PRIMEIRO ANO QUANTIA REPRESENTAVA MAIS PROJETO YALE HAVIA GASTO DESDE FORA FUNDADO. 
	 
IV – VIES PERSONALISTA	 
OUTRO PONTO IMPORTANTE ERA CRITICA PAPEL CENTRAL CINEASTA PROJETO ACUSACAO IDENTIFICACAO CINEASTA COM PERSONAGEM ELE RETRATOU FILME. SEGUNDO VARIAS REPORTAGENS SPIELBERG TERIA ASSUMINDO TOM “HEROICO” ASSIM COMO SCHINDLER FORA PROTAGONISTA SUA HISTORIA SPIELBERG SERIA SEU PROJETO. 
V - VIES PERSONALISTA + RECURSOS = PAPEL SPIELBERG 
NESTE SENTIDO NATUREZA SEUS PROPOSITOS ERA QUESTIONADA POR SPIELBERG RESOLVERA CRIAR SUA PROPRIA ORGANIZACAO POR ELE NAO DOARA DINHEIRO OUTRAS EXISTENTES SUPOSTAMENTE MAIS COMPETENTES COM KNOW HOW DESENVOLVER ESTE TIPO TRABALHO POR NAO FINANCIAVA TOTALMENTE PROJETO JA TAO RICO 5 
ASSIM PARALELAMENTE IMAGEM PUBLICA GRANDE FILANTROPO DEVIDO CRIACAO DESTE PROJETO DOACOES FEITAS OUTRAS ORGANIZACOES CONVIVIA UMA OUTRA VISAO ESTA GENEROSIDADE ERA VERDADE “VAIDADE” “GANÂNCIA” COM ACUSACOES LUCRO COM VENDA PRIMEIROS VIDEOS (O GEROU APLICACAO TERMO JA EXISTENTE “SHOAH BUSINESS”). ESTA DESCONFIANCA ESTENDIA AOS DEMAIS MEMBROS ORGANIZACAO (EM ESPECIAL ALTOS POSTOS) POIS DIZIAM HAVIAM ENVOLVIDO PROJETO “SE DAR BEM” COM SPIELBERG. 
VI – QUEBRA HIERARQUIA 
NOS JORNAIS SPIELBERG APARECIA RETRATADO COMO “NOVATO” (OU “RECEM-CHEGADO”) COMO ESTIVESSE QUEBRANDO UMA HIERARQUIA PESQUISADORES INSTITUICOES PASSANDO POR CIMA DAQUELES JA ENCONTRAVAM NESTE TERRENO HA MUITO TEMPO. 
			 
OUTRO LADO CRITICA AOS SCHOLARS 
RESPONDEREM ACUSACOES MEMBROS FUNDACAO TAMBEM LANCAVAM CRITICAS ACADEMIA ASSINALANDO SUA PERDA TEMPO COM “DISCUSSOES VAS” CRITICANDO “TEDIO” SEUS EMPREENDIMENTOS SUA FALTA IMPETUOSIDADE PRAGMATISMO; DIZIAM ENQUANTO ACADEMICOS DISCUTIAM COMO ENTREVISTAR QUEM ENTREVISTAR ETC. SOBREVIVENTE ESTAVAM MORRENDO. 
OUTRO PONTO MENCIONAVAM ERA “VAIDADE SCHOLARS”; ALEGAVAM INCOMODO ACADEMICOS REFERIA-SE UMA QUESTAO “EGO” FALTA GENEROSIDADE ERA RESTRITO AOS SCHOLARS CONSAGRADOS. SEGUNDO ELES MUITOS OUTROS ACADEMICOS LIGADOS PROJETOS HISTORIA ORAL NAO ERAM “FAMOSOS” “DERAM CONSELHOS GRATUITAMENTE” NUNCA CENSURARAM PROJETO DESTA FORMA. 
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ME DEPARAR COM ESTA TROCA ACUSACOES ME VI MUITAS VEZES TENTADA ME POSICIONAR. NAO TERIAM RAZAO ACADEMICOS NAS SUAS CRITICAS BANALIZACAO HOLLYWOODIANA NAO SERIA LEGITIMO SEU INCOMODO QUANDO APOS ANOS TRABALHO ARDUO VINHA RICO CINEASTA ENTRAVA COMPETINDO ESCASSO MERCADO DOACOES RECURSOS PESQUISA EU COMO ACADEMICA NAO DEVERIA TER SIMPATIA POR SUAS COLOCACOES POR OUTRO LADO NAO SERIA IMPORTANTE REFLETIR SOBRE DEMAIS CRITICAS – DISPUTA VAIDADES ARROGÂNCIA SABER ERUDITO IMOBILISMO ACADEMIA... ENTRETANTO SABIA SER ESTA UMA PERIGOSA ARMADILHA. MEU PAPEL ENQUANTO ANTROPOLOGA NAO ERA “COMPRAR” CATEGORIAS ACUSATORIAS MAS TENTAR ENTENDER ELAS SIGNIFICAVAM. QUAIS ERAM MOTIVOS DAQUELAS BRIGAS SERIAM ELAS “BOAS PENSAR” 
TENTANDO RESPONDER ISTO BUSQUEI AVANCAR COMPREENSAO DAQUELE CONFLITO. HAVIA DISPUTAS DIVERSOS NIVEIS COMO POR EXEMPLO QUESTOES BEM CONCRETAS LUTA POR RECURSOS (MESMO INSTITUICOES PESQUISA NORTE-AMERICANAS TEM PROBLEMAS FINANCIAMENTO) POR PRESTIGIO VISIBILIDADE (OS QUAIS POR SUA VEZ TAMBEM GERAVAM DINHEIRO). ENTRETANTO GOSTARIA SUGERIR EXISTIAM OUTRAS QUESTOES JOGO LIGADAS DISPUTAS OUTRA NATUREZA VOLTO QUESTOES PROPOSTAS INICIALMENTE. 
DIFERENTES ESTRATEGIAS LEGITIMACAO DISPUTAS PELA AUTORIDADE NARRATIVA 
MAS EU ACHO TEVE CERTO MOVIMENTO DENTRO COMUNIDADE HISTORIADORES ACADEMICOS RESSENTIREM OU FICAREM NEGATIVOS QUANTO IDEIA CINEASTA HOLLYWOOD PODERIA REALMENTE CONTRIBUIR HISTORIA MEMORIA HISTORIA PRESERVACAO HISTORIA BUSCA CONHECIMENTO. (JAMES MOLL) 
	E POSSIVEL DIZER PRINCIPAIS PILARES LEGITIMACAO ARQUIVO FORTUNOFF – TOMANDO ESTA INSTITUICAO COMO EXPRESSAO “ACADEMICOS” GERAL – DAVA PELO SABER CIENTIFICO. DESNECESSARIO DIZER SEU TRABALHO RECEBERA MACICA ADESAO COMUNIDADE INTELECTUAIS. ESPACO COLECAO ESTAVA ABRIGADA TRAZIA CONSIGO SELO GARANTIA “INQUESTIONAVEL” DENTRO PERSPECTIVA DISCURSO INTELECTUAL AFINAL NAO DEVEMOS ESQUECER TRATA UMA UNIVERSIDADES MAIOR PRESTIGIO EUA. SUA RETORICA VINHA PAUTADA PELOS VALORES EMBASAM ESTE TIPO SABER SAO “OBJETIVIDADE” “RAZAO” “SOBRIEDADE” REALIZADOS POR AQUELES DOMINAM SEUS CODIGOS (E TAL PASSARAM POR INTENSO PROCESSO ADESTRAMENTO ACADEMIA). NAO TOA DESCRICAO TRABALHO FUNDACAO ERA FEITA PEJORATIVAMENTE TERMOS “SUBJETIVIDADE” “EMOTIVIDADE” COMO APONTOU ARTIGO ACUSAVA PARÂMETRO SUCESSO UMA ENTREVISTA ERA QUANDO “O SOBREVIVENTE CHEGAVA LAGRIMAS”. 
	E INTERESSANTE OBSERVAR ENTRETANTO EMBORA ESTE PROJETO UTILIZASSE ARGUMENTOS DISCURSO HISTORICO OBJETIVIDADE COMO BALUARTE SUA VALIDADE ELE TAMBEM CONTEMPLAVA FORMA DIFERENTE (E VEZES NEM TANTO) ELEMENTOS SEMELHANTES. EMOCAO (QUE ELES DIFERENCIAM PELO FATO NAO SER “PIEGAS”) NAO ALGO EXCLUIDO DESTE PROJETO FORMACAO SEUS PROFISSIONAIS NAO EXATAMENTE AREA HISTORIA MAS PSIQUIATRIA PSICANALISE ORIGEM PESSOAS LIGADAS TELEVISAO. ESTRUTURA ENTREVISTA TAMPOUCO BASEIA ESPECIFICAMENTE FACTUALIDADE POIS SEU OBJETIVO PRIMORDIAL MAIS RESGATE FATOS HISTORICOS “HONRAR SOBREVIVENTES” DAR-LHES OPORTUNIDADE CONTAR SUA EXPERIENCIA – APRESENTANDO COMO PODE PERCEBER MESMA DIMENSAO MORALIDADE PRESENTE DISCURSO FUNDACAO. 
	EM CONTRAPARTIDA FUNDACAO SHOAH FUNDAMENTAVA SUA LEGITIMIDADE FALA SOBREVIVENTES. UMA SUAS MARCAS ENQUANTO ORGANIZACAO SERIA FATO “REPRESENTA-LOS” SEU TRUNFO SERIA IMENSA (E INCOMPARAVEL) COLECAO EXPERIENCIAS CUJA REALIZACAO RECEBEU SEGUNDO JAMES MOLL SEUS FUNDADORES SUA MACICA ADESAO. 
	ENTRETANTO CABE RESSALTAR PARTE DESTA BUSCA POR LEGITIMIDADE APRESENTAVA CONFLITOS DIZ RESPEITO AOS SOBREVIVENTES POIS YALE TAMBEM PLEITEAVA ESTA MESMA ADESAO COM ARGUMENTOS MUITO SEMELHANTES. COMO VIMOS SEU MITO ORIGEM RESIDE UMA INICIATIVA SOBREVIVENTES ADQUIRIR VOZ NARRAR SUA EXPERIENCIA CONSTITUINDO-SE PORTANTO ESPACO MAIS LEGITIMO AUTENTICO MINISSERIE HOLOCAUSTO. 
	ESTA DISPUTA PELA AUTORIDADE NARRATIVA VINHA ASSOCIADA OUTROS CONFLITOS COMO POR EXEMPLO PELO MODO “CORRETO” OBTER INFORMACOES LIGADOS MODO CONDUZIR ENTREVISTAS LOCAL FILMAGEM DURACAO CONVERSA ESTRUTURA PERGUNTAS ENCERRAMENTO ENCONTRO. 
ARQUIVO FORTUNOFF FAZ SUAS ENTREVISTAS ESTUDIOS NUM AMBIENTE NEUTRO POR EXEMPLO. FUNDACAO FAZ NAS CASAS SOBREVIVENTES. FUNDACAO INCENTIVA UMA ABORDAGEM CRONOLOGICA. FORTUNOFF NAO. “NOS ACHAMOS FIZERMOS PESSOAS ATEREM ORDEM CRONOLOGICA PERDEMOS COISAS PORQUE AQUELA CORRENTE CONSCIENCIA NAO ACONTECE ORDEM CRONOLOGICA ” DISSE RUDOLF. 
FINALMENTE TERMINO ENTREVISTA FUNDACAO CONCLAMA FAMILIA SOBREVIVENTE REUNIR-SE SOBREVIVENTE FRENTE CÂMERA MOSTRAR TRIUNFO FAMILIA SOBRE HOLOCAUSTO. ESTA ABORDAGEM REMANESCENTE CENA FINAL “A LISTA SCHINDLER” IRRITA ACADEMICOS. 
“ACHO MAIS PROBLEMATICO MIM FOI FINAL ELE QUER ELES ESTEJAM CONTENTES ” DISSE BOLKOSKY. “FORCA-LOS AQUELE TIPO MOLDE HOLLYWOOD NAO JUSTO.” (N 24/02/97) 
PRODUTORES SPIELBERG TAMBEM FAZEM PODE SER INTERPRETADO COMO ESFORCO DAR AOS TESTEMUNHOS FINAL FELIZ. NOS ULTIMOS QUINZE MINUTOS CADA DEPOIMENTO GRAVADO VIDEO PEDE-SE FAMILIA SOBREVIVENTE REUNA TESTEMUNHA FRENTE CÂMERA. “ISSO MOSTRA COMO PESSOAS RECONSTRUIRAM SUAS VIDAS ” DISSE MOLL. BEALLOR ACRESCENTOU “E UMA PARTES MAIS EMOCIONANTES DEPOIMENTOS.” (...) LAWRENCE LANGER CUJO PREMIADO LIVRO HOLOCAUST TESTIMONIES EXPLORA VARIAS MANEIRAS COM MEMORIA DISTORCE TESTEMUNHO BEM COMO ABISMOS ENTRE ENTREVISTADOR SOBREVIVENTE QUESTIONA EXATAMENTE ESSA ESTRATEGIA. “EXISTEM CERTAS COISAS SOBREVIVENTES NAO FALARAO NAS SUAS CASAS MESMO FAMILIA NAO ESTEJA SENDO FILMADA DISSE LANGER DURANTE ENTREVISTA. “E UMA ESPECIE CENARIO MANIPULADO. COLOCAR FAMILIA VIDEO CRIA IMPRESSAO HOLOCAUSTO EVENTO QUAL PESSOAS RECUPERAM SUPERAM. MODA HOLLYWOOD.” (DRMN 16/06/96) 
	 
DUAS PERSPECTIVAS SOBRE PASSADO EPICO ROMANCE 
	E POSSIVEL DIZER “DIFERENCAS ESTILISTICAS” ERAM DIFERENTES GENEROS DISCURSO ASSUMIDOS POR CADA UMA INSTITUICOES. ELES REVELAVAM NAO APENAS CONCEPCOES DIFERENTES SOBRE ENTREVISTA MAS PRINCIPALMENTE SUAS VISOES MUNDO PARTICULARES SUAS FORMAS REPRESENTACAO SOBRE PASSADO SOBRE SOCIEDADE REVELANDO CONCEPCOES TEMPO HISTORIA SUBJETIVIDADE BEM ESPECIFICAS. 
	EM CADA CASOS VIGORAVA UMA DETERMINADA ESTRATEGIA RETORICA PODERIA SER COMPARADA COM DEFINICOES CRIADAS POR MIKHAIL BAKHTIN DISTINGUIR DOIS GENEROS NARRATIVOS EPICO ROMANCE TERIAM “AFINIDADES ELETIVAS” COM GENEROS YALE FUNDACAO RESPECTIVAMENTE. CABERIA INVESTIGAR MELHOR COMO ESTAS DIFERENCAS MANIFESTAVAM. 
	BAKHTIN AFIRMA GENERO EPICO CARACTERIZA POR TRES PONTOS FUNDAMENTAIS A) SEU TEMA PRINCIPAL ERA PASSADO HISTORICO NACIONAL B) FONTE NARRATIVA EPICA ERA UMA TRADICAO NACIONAL (E NAO EXPERIENCIA PESSOAL) C) NAS NARRATIVAS EPICAS HAVIA UMA DISTÂNCIA ABSOLUTA ENTRE MUNDO NARRATIVA MUNDO REALIDADE COTIDIANA6. 
	OBSERVANDO MAIS ATENTAMENTE PRINCIPIOS NORTEAVAM ATIVIDADE COLECIONAMENTO YALE VEMOS ALGUNS PONTOS COMUM COM ESTA PERSPECTIVA. PRIMEIRO DELES REFERE-SE PREPONDERÂNCIA HIERARQUICA PASSADO SOBRE PRESENTE COMO OCORRE NARRATIVA EPICA ELE ABSOLUTO SAGRADO JAMAIS SENDO SUBMETIDO PONTO VISTA RELATIVO; NAO ESTABELECE COMUNICACAO COM PRESENTE. EXPLICACAO JOANNE RUDOF SOBRE ESCOLHA LOCAL ENTREVISTA BEM ILUSTRATIVA 
	EM PRIMEIRO LUGAR UMA CASA NAO AMBIENTE NEUTRO CASA 
	UM FUNDAMENTOS EXPLICITOS DESTA METODOLOGIA ERA TENTATIVA ELIMINAR TODA QUALQUER INFLUENCIA PRESENTE DESDE SOM (RUIDOS GELADEIRA) LUZ (PREFERENCIA PELA ILUMINACAO ARTIFICIAL) OU QUALQUER OUTRO ESTIMULO FORA (PREOCUPACAO COM CHA CAFE COMIDA). PREFERENCIA PELO ESTUDIO (E CONSEQÜENTEMENTE FERRENHA CRITICA ENTREVISTAS FEITAS CASA) JUSTIFICAVA POR CRITERIOS ALEM MERAMENTE TECNICOS MAS POR PROPORCIONAR FORMA ABSOLUTA ISOLAMENTO ERA FUNDAMENTAL NESTA PERSPECTIVA. 
	DAI ESTUDIO SER MENOS “ESTRESSANTE” POIS ELE NAO SO GARANTIA FOCO EXCLUSIVO ENTREVISTADO PASSADO COMO TAMBEM PERMITIA ELIMINAR TRACOS SUA VIDA ATUAL (JUSTIFICAVA “PESO EMOCIONAL” POR TER FOTOS FILHOS NETOS POR NAO TER “PRIVACIDADE” OU SEJA TER PRESENCA OUTRAS PESSOAS – SAO MOMENTO PRESENTE). 
	(...) PASSADO EPICO FECHADO SI MESMO AFASTADO TODOS TEMPOS SUBSEQÜENTES POR UMA FRONTEIRA IMPENETRAVEL ISOLADO (E ISTO MAIS IMPORTANTE) ETERNO PRESENTE FILHOS DESCENDENTES ONDE NARRADOR EPICO SEUS OUVINTES ESTAO LOCALIZADOS (...). (BAKHTIN 1981 17) 
	BUSCAVA-SE ASSIM RESTRINGIR MAXIMO ZONAS CONTATO ENTRE ESTAS DUAS ESFERAS NEM TRAZER PASSADO PRESENTE – UMA VEZ VOLTA NEW HEAVEN PROCESSO ESTARIA ENCERRADO (“E PRECISO AFASTAR”) – NEM PRESENTE PASSADO (PELAS ESTRATEGIAS ISOLAMENTO) SEPARANDO MUNDO NARRATIVA MUNDO REALIDADE COTIDIANA. 7 
	 
	ESTA CRENCA NAO MEDIACAO QUASE ABSOLUTA AFETAVA TAMBEM NATUREZA INTERACAO COM ENTREVISTADOR. VIGORAVA IDEIA SOBREVIVENTE CONSEGUIRIA DESPIR QUALQUER RELACAO COM OUTRO NAO ESTABELECENDO EXPECTATIVAS QUANTO AOS DESEJOS PROJETO SUPOSTAMENTE ENTREVISTADOR GOSTARIA OUVIR ETC. DAI COMPREENDE-SE ALGUNS CUIDADOS EXIGIDOS COMO NAO RESTRINGIR TEMPO DURACAO NAO CONDUZIR CONVERSA (DUAS PREMISSAS “DEIXA-LO FALAR LIVREMENTE”) EVITANDO CRONOLOGIA OU MESMO APRESENTAR SOBREVIVENTE 
DESDE INICIO NOS DEIXAMOS BEM CLARO TESTEMUNHA ISSO LHE PERTENCE VOCE DIRIGE. SUA HISTORIA VOCE CONTA MANEIRA QUISER NOS CONTAR. VOCE DIZ QUER NOS ESCUTEMOS NAO AQUILO VOCE ACHA NOS QUEREMOS OUVIR. UMA MANEIRAS SUTIS NOS FAZEMOS ISTO (...) [EXPLICANDO SOBREVIVENTE ANTES COMECAR ] “QUANDO CÂMERA FOR LIGADA EU VOU DIZER MEU NOME EU SOU ENTREVISTADORA NOME MINHA PARCEIRA DATA LOCAL APENAS EFEITOS DOCUMENTACAO MINHA PARCEIRA VAI DIZER SEU NOME; ENTAO NOS VAMOS PEDIR VOCE APRESENTE DIGA SEU NOME LOCAL DATA SEU NASCIMENTO COMECE FALAR SOBRE SUAS LEMBRANCAS MAIS ANTIGAS”. ENTAO NOS NAO APRESENTAMOS ELES APRESENTAM. PARECE SUTIL MAS NAO E. UMA MANEIRA MUITO IMPORTANTE ENTREGAR PROPRIEDADE TESTEMUNHA DIZER “ISTO SEU”. EU APRESENTAR VOCE ENTAO EU COMANDO. VOCE APRESENTA ESTOU COLOCANDO VOCE COMO RESPONSAVEL. (JOANNE RUDOLF) 
	 
	JOANNE ME EXPLICOU EVENTUALMENTE ERA PRECISO FAZER PERGUNTAS ESCLARECIMENTO TEMPO LOCAIS ENTRETANTO ERA NECESSARIO TER MUITO CUIDADO COM ELAS. IDEIA ERA PERGUNTAR MOMENTO POSTERIOR NAO INTERROMPER FLUXO EVITAR PESSOA FICASSE CENTRADA NAQUELA INFORMACAO DEIXANDO LADO RESTANTE NARRATIVA. ESTA CONDUTA VISAVA TAMBEM EVITAR QUALQUER CONSTRANGIMENTO SOBREVIVENTE POIS ELE NAO LEMBRASSE PODERIA SENTIR “ESTUPIDO” OU ACHAR “FALHOU” ALGUMA MANEIRA. 
	 
	OBSERVAMOS UMA ATITUDE ESPECIALMENTE “RESPEITOSA” FRENTE SOBREVIVENTE ONDE QUER DEIXAR CLARO ELE QUEM “TEM PODER” (DA NARRATIVA). NESTA INTERACAO IDEIA NAO INTERFERENCIA TINHA COMO OBJETIVO PERMITIR LIVRE “FLUXO CONSCIENCIA” DEIXANDO TRANSPARECER MAIS SOBREVIVENTE QUEM GUIAVA NARRATIVA ERA “MEMORIA HOLOCAUSTO” NUMA CRENCA PASSADO EMERGIRIA QUASE “INTACTO”. DAI EVITAR PRIMEIRO CONTATO MUITO LONGO (TINHAM UMA BREVE CONVERSA TELEFONICA VISANDO LEVANTAR INFORMACOES ESSENCIAIS) POIS NAO QUERIAM NARRATIVA FOSSE EFETUADA ANTES GRAVACAO ASSIM PRESERVARIAM “ESPONTANEIDADE” RELATO. 
	A RETORICA LEGITIMACAO FUNDACAO POR SUA VEZ ERA BASEADA PRESSUPOSTO TOTALMENTE DISTINTO TINHA INUMERAS SEMELHANCAS COM ROMANCE. SEGUNDO BAKHTIN NESTE GENERO ESTAO PRESENTES DIFERENTES LINGUAGENS CULTURAS PONTOS VISTA DIALOGAM MECANISMO OPOSTO ISOLAMENTO NARRATIVA EPICA. MAIS AINDA ROMANCE ALTERARIA HIERARQUIA PAUTADA PASSADO CUJO ACESSO DAVA EXCLUSIVAMENTE PELA TRADICAO; PRESENTE SERIA SUPERIOR VALORIZANDO EXPERIENCIA PESSOAL COTIDIANO. 
	ESTA PERSPECTIVA DIALOGICA FICAVA CLARA MODO FAZER ENTREVISTAS AQUI PASSADO PRESENTE JUNTAVAM ONDE NARRATIVA SOBRE HOLOCAUSTO ERA ACOMPANHADA ENQUADRAMENTO SOBREVIVENTE COM RETRATO NETO ESTRATEGICAMENTE POSICIONADO LADO SUA POLTRONA ENCERRAMENTO COM FAMILIA REUNIDA ESTETICA SOBREVIVENTES REMETIA TEMPO CORRENTE (COMO CABELO MAQUIAGENS FEITOS ESPECIALMENTE OCASIAO). SEU RELATO ABAIXO JUNE BEALLOUR UMA FUNDADORAS ORGANIZACAO JUNTO COM JAMES MOLL COMENTA FILMAR CASA “ACRESCENTAVA OUTRAS DIMENSOES RELATO” EXPLICITANDO ESTA INTERPENETRACAO TEMPOS MUNDOS 
(...) NOS DECIDIMOS QUERIAMOS FOSSE NAS CASAS PESSOAS ONDE ELAS TEM SUAS COISAS REDOR ONDE SENTEM CONFORTAVEIS. (...) TIVESSEMOS FEITO NUM ESTUDIO ISSO PODERIA NOS TER ECONOMIZADO DINHEIRO VIAJAR CASA PESSOAS MAS ACHO FOI IMPORTANTE ACHO SEM DUVIDA ACRESCENTOU DIMENSOES DEPOIMENTO PESSOAS ESTANDO SUAS CASAS OLHANDO SEUS OBJETOS ESTANDO SEU AMBIENTE COM SUA FAMILIA APARECENDO ERA SUA CASA. ASSIM ELES REALMENTE CONSTRUIRAM SUAS VIDAS ENTAO ESSA FOI PRINCIPAL DECISAO UMA COISA PEQUENA COMO ESSA FOI UMA GRANDE DECISAO. (JUNE BEALLOR) 
	 
	MAIS AINDA EVIDENCIA PRESENTE ERA PERCEBIDA MODO POSITIVO COMO OBSERVA RECORRENTE CONSCIENCIA FILMAGEM SERIA “SER VISTA MUSEU” OU “PELO SPIELBERG” IDEIA CONTINUIDADE COM FILME LISTA SCHINDLER (CUJA CENA FINAL MOSTRA SOBREVIVENTES CORES PRESTANDO HOMENAGENS TUMULO OSKAR SCHINDLER) SENDO ESTE ULTIMO ITEM ELEMENTO PODEROSO POIS COMO VIMOS FOI GRANDES CATALIZADORES PARTICIPACAO SOBREVIVENTES “PROJETO SPIELBERG”. 
	O RELATO JAMES EXPRESSA UMA PERSPECTIVA SEMELHANTE. COMENTANDO SOBRE CRITICAS “HAPPY END” ELE DEFENDE MODO VEEMENTE POSSIBILIDADE SOBREVIVENTE NAO FICAR RESTRITO UMA DEFINICAO PASSADO; POSTULA ELE UMA OUTRA VISAO FEITA PARTIR SUA IDENTIDADE HOJE. SUA ARGUMENTACAO SOBREVIVENTES NAO EXISTIRIAM “APENAS ENSINAR SOBRE TERRORES HORRORES” MAS ERAM TAMBEM AVOS PAIS COMERCIANTES ASSIM POR DIANTE. 
	AH FINAL FELIZ ISTO UMA LOUCURA ISTO ME DEIXA TAO FURIOSO. AGORA EU FIZ ULTIMOS DIAS FILME DOCUMENTARIO QUANDO EU PENSO NAS ENTREVISTAS EU MESMO CONDUZI... FINAL FILME TEM UMA CENA ONDE FALAMOS SOBRE PESSOAS FAZEM COM SUAS VIDAS HOJE TODOS ELES CONSEGUIRAM RECONSTRUIR SUAS VIDAS TEM FILHOS FAMILIA TEVE UMA CRITICA SOBRE ISTO TAMBEM DIZENDO ERA TAO FINAL FELIZ FINAL SPIELBERG. EU QUALQUER PESSOA DISSER ERRADO DIGO COMO VOCE OUSA NAO PERMITIR AOS SOBREVIVENTES REDEFINIREM TERMOS QUEM ELES SAO PRESENTE ELES NAO SAO APENAS SOBREVIVENTES HOLOCAUSTO EXISTEM ENSINAR SOBRE TERROR HORRORES ACONTECEU DURANTE SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. SAO TAMBEM AVOS AVOS PAI COMERCIANTE DONA CASA INUMERAS OUTRAS COISAS. SAO PESSOAS COM VIDAS “VIVAS” TEM TODO DIREITO SEREM IDENTIFICADOS ENQUANTO TAL. NEGAR ELES OPORTUNIDADE TER AQUELA IDENTIDADE HOJE TAO RUIM QUANTO... BEM NAO QUERO DIZER ISTO MAS ACHO TRAGICO . (…) MAS IMPORTANTE RECONHECER AQUILO PERMITIR ELES SEREM SAO HOJE PERMITIR-LHES DIZER “SIM EU SOBREVIVI SIM EU SOU FELIZ HOJE”. (…) (JAMES MOLL) 
	ESTA PERCEPCAO MAIS ATUALIZADA MUNDANA SOBREVIVENTE (QUE VALORIZA COTIDIANO TRANSFORMACAO TEMPO HISTORIA PERMANENTEMENTE FALA FUTURO) DIFERE RADICALMENTE ATITUDE REVERENTE DEFENDIDA POR YALE (ONDE DEFINE SOBREVIVENTE SUA EXPERIENCIA HOLOCAUSTO ISTO PASSADO) AJUDANDO-NOS MELHOR COMPREENDER CONFLITOS ENTRE DUAS PERSPECTIVAS ACUSACOES “DESRESPEITO” “TRAICAO” RELACAO FS. 
	TAIS CONCEPCOES TEMPORALIDADE TRAZIAM CONSIGO AINDA OUTRO DESDOBRAMENTO DISPUTA PELAS FORMAS REPRESENTAR AQUELE PASSADO ISTO HOLOCAUSTO IMPLICANDO DIVERGENCIAS SOBRE SENTIDO DAQUELE EVENTO 
[E POR TER FAMILIA FINAL ] ACHO MOSTRAR ACONTECEU COM VIDA PESSOAS FAZE-LAS FALAR TAMBEM SEUS PAIS SEUS AVOS... SIMPLESMENTE PARECEU CORRETO... [O FINAL ALVOS CRITICA SOBRE FS... VOCE ACHA DISSO ] (RISOS) NAO CONSIGO MESMO ENTENDER...(...) LEMBRO-ME OLHAR FITAS OUVI-LOS DIZER “ESTA MINHA RESPOSTA HITLER VOCE TENTOU ME DESTRUIR OLHE TENHO 20 NETOS VOCE TENTOU ATACAR POVO JUDEU VOCE NAO VENCEU”. UMA GRANDE RESPOSTA (RI) VOCE NAO PODE NOS DERRUBAR. (DAVID) 
	NUMA RETORICA ASCETICA MARCADA PELA “MINIMA INTERFERENCIA” VIGORAVA IDEIA HOLOCAUSTO ERA EVENTO SOMBRIO ‘MAL ABSOLUTO” ESTADO PURO. NATUREZA DAQUELES TESTEMUNHOS ERA PAUTADA SOFRIMENTO INOCENTES ABUSO PODER (PROSONO 21). HOLOCAUSTO ENQUANTO EVENTO PASSADO SER RELEMBRADO FORMA REVERENTE SOBRIA. 
	 
	 NUMA RETORICA OUTRA NATUREZA ONDE CONVIVEM DISTINTAS TEMPORALIDADES ONDE TEMPO TEM CONTINUIDADE ESTA PERSPECTIVA EXPRESSARIA JUSTAMENTE “DESFECHO” NAO APENAS ENTREVISTA MAS PROPRIA HISTORIA VITORIA FAMILIA SOBRE HITLER IDEIA ELE NAO VENCEU GUERRA). ENTREVISTA ENVOLVIA SOFRIMENTO MAS TAMBEM PODIA CONTEMPLAR PRAZER; FINAL – ACUSADO “REDENTOR” – ERA JUSTAMENTE CLIMAX PROCESSO TERAPEUTICO TRAZIA SENTIMENTOS POSITIVOS (“ALIVIO” “ENSINAMENTOS” ETC.) MEIO UMA NARRATIVA SOBRE “TERROR HORROR”. 
	ESTAS DUAS PERSPECTIVAS EVOCAM DEBATE SOBRE DIFERENTES VISOES ACERCA HOLOCAUSTO UMA NARRATIVA PROGRESSISTA UMA NARRATIVA TRAGICA. SEGUNDO JEFFREY ALEXANDER (2001) LOGO APOS GUERRA VIGOROU ELE CHAMOU “NARRATIVA PROGRESSISTA” ONDE ASSASSINATO JUDEUS NAO ERA VISTO COMO FIM MAS COMO INICIO UMA ERA PAUTADA PELO OTIMISMO DECORRENTE ESTABELECIMENTO UMA NOVA ORDEM SOCIAL. ESTA IDEIA “OTIMISMO” ESTA PRESENTE DISCURSO FUNDACAO COMO VIMOS NAS FALAS SEUS PARTICIPANTES ASSIM COMO NAS “ACUSACOES” FEITAS ELA. ENTRETANTO NAO CONFIGURA EXATAMENTE COMO APOSTA REPRESENTACAO TRIUNFALISTA NACAO AMERICANA MAS IDEIA SOBREVIVENTE DESPEITO TER PASSADO PELOS HORRORES GUERRA PODE “RECOMPOR” CONSTITUINDO-SE TEMPO ABERTO FUTURO. ESTE “OTIMISMO” ESTENDIA PERCEPCAO TRABALHO PELOS DEMAIS PARTICIPANTES SENTIAM “FAZENDO DIFERENCA” (“MAKING DIFFERENCE”) TERMO EXPRESSA CRENCA PODER TRANSFORMACAO INDIVIDUO MUDAR MUNDO OUTRO (E CONSEQUENTEMENTE SI MELHORANDO). 
	JA SEGUNDA NARRATIVA “TRAGICA” ENXERGAVA ASSASSINATO JUDEUS COMO PONTO FINAL “TRAUMA MORTE” CAUSA DESESPERO NAO ESPERANCA. ESTE SENTIDO “FIM” DEFINE SEU TELOS PAUTADO NAO PROGRESSO MAS SOFRIMENTO. NESTA CONCEPCAO NARRATIVA TRAGICA SOBRE “MAL SAGRADO” ASSASSINATO JUDEUS VIRAVA EVENTO “FORA HISTORIA” “ARQUETIPO” ALGO MAIOR NAO PODE SER DEFINIDO POR RELIGIAO RACA CLASSE REGIAO OU QUALQUER CATEGORIA SOCIOLOGICA OU CONJUNTURA HISTORICA ATRIBUINDO-LHE STATUS TRANSCENDENTAL. SENDO ASSIM NAO HAVERIA POSSIBILIDADE REDENCAO TRADICIONAL SENTIDO JUDAICO-CRISTAO; NAO HA FINAL FELIZ NENHUMA SENSACAO PODERIA TER SIDO FEITA OUTRA COISA OU MESMO CRENCA FUTURO PODERIA OU PODE NECESSARIAMENTE SER MODIFICADO (ALEXANDER 2001). 
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	ESTAS FORAM LINHAS GERAIS ALGUMAS TENSOES MARCARAM DEBATE ENTRE INSTITUICOES. COMO FOI APONTADO ANTERIORMENTE ESTAVA JOGO ERAM DISTINTAS CONCEPCOES ENTREVISTA QUAIS ENVOLVIAM DIFERENTES REGIMES IMAGEM. ESCOLHAS EMPREENDIDAS (ONDE FILMAR QUEM PODERIA APARECER TELA COMO APRESENTAR APRESENTAR ENTREVISTADO ETC.) TRADUZIAM CERTO MODO REPRESENTAR PASSADO UMA FORMA ESPECIFICA LIDAR COM ELE EXPRESSOS PARTIR DIFERENTES GENEROS NARRATIVOS. FALAREM SOBRE MUNDO SOCIAL ESTAVAM TAMBEM CONTRIBUINDO CONSTITUI-LO NAQUILO BOURDIEU CHAMA PODER SIMBOLICO TRAZENDO UMA CERTA VISAO SOBRE HOLOCAUSTO FAZENDO PESSOAS VEREM ACREDITAREM NAQUELES EVENTOS SEGUNDO CONCEPCOES BASTANTES ESPECIFICAS. 
	 
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