“DE LUGAR NENHUM BORA BORA IDENTIDADES FRONTEIRAS SIMBOLICAS NAS NARRATIVAS ‘ROCK BRASILEIRO ANOS 80’”. 
OBJETO DESTE PAPER CONJUNTO REPRESENTACOES SIMBOLICAS PRODUZIDAS SOBRE “ROCK” DIFUNDIDO BRASIL DECADA 1980. ESSE RECORTE TEMPORAL JUSTIFICA – AFINAL ROCK BRASIL NAO UMA PRERROGATIVA ANOS 80 TENDO INICIADO NOS ANOS 50 PERDURADO DIAS 
ELEICAO “ROCK BRASILEIRO ANOS 80” COMO PRINCIPAL FORMA EXPRESSAO VISIBILIDADE TODA UMA “GERACAO” DESPONTAVA BRASIL DESDE FINAL 
PRINCIPAIS TENDENCIAS VINGARAM POR AQUI NESSE MOMENTO DESCENDERAM PORTANTO PUNK ANGLO-AMERICANO FORAM ROTULADAS EXEMPLO EXTERIOR COM NOMES POS-PUNK NEW WAVE. ESSES TERMOS COMPREENDIAM UMA VARIEDADE – MAIS NAS NUANCES COMPORTAMENTAIS NAS OPCOES MUSICAIS – “TRIBOS” CLASSIFICADAS SUBGENEROS COMO DARK GOTICO ETC. RIO JANEIRO SAO PAULO FORAM SEM DUVIDA CENTRO “PAINEL ROQUEIRO” INSTAUROU PAIS BANDAS OUTROS ESTADOS ANTES ASSINAREM COM QUALQUER GRAVADORA TIVERAM PEREGRINAR PELAS DANCETERIAS PAULISTANAS E/OU CASAS SHOWS CARIOCAS (CIRCO VOADOR NOITES CARIOCAS ETC.) ALEM ENVIAR FITAS DEMO RADIOS MAIS “EXPERIMENTAIS” DESSES ESTADOS COMO FLUMINENSE FM. 
UMA INTERPRETACAO RECORRENTE INICIO DESSE FENOMENO ROQUEIRO ELE REPRESENTAVA PORTANTO “SAUDAVEL FRESCOR” PLANO CULTURAL. SEGUNDO ESSE DISCURSO NOVOS ARTISTAS BUSCAVAM AFIRMAR ESTARIAM DISPENSANDO FORMULAS ESTETICAS REBUSCADAS E/OU JA GASTAS TAMBEM APOIO “MEDALHOES” OUTRAS GERACOES – CASO ROQUEIROS BRASILEIROS ESSES “PADRINHOS” INDESEJAVEIS ERAM PRINCIPALMENTE “ESTRELAS” MPB – PROL USO UMA LINGUAGEM SIMPLES COLOQUIAL ESPONTÂNEA – “DAS RUAS” – “ESPIRITO” SOBRETUDO “JOVEM” UMA ROUPAGEM MODERNA ECONOMIA FORMAL BALIZADA PELOS NOVOS DITAMES ROCK MUSICA POP INTERNACIONAL. 
CABE AQUI UMA BREVE QUALIFICACAO CATEGORIA “SIMPLICIDADE” UNIVERSO ESTUDADO. ELA BEM DISTINTA POR EXEMPLO AUSTERIDADE FORMAL CARACTERISTICA BOSSA NOVA. TAO DECANTADA SIMPLICIDADE “INAUGURADA” PELA BOSSA NOVA ATRIBUIDA PROCESSO “TRIAGEM” (TATIT 2004) ELEMENTOS FORMAIS GENEROS MUSICA BRASILEIRA ESTRANGEIRA COMO SAMBA SAMBA-CANCAO JAZZ NORTE-AMERICANO. COMPOSITORES BOSSA-NOVISTAS NOTADAMENTE JOAO GILBERTO TOM JOBIM TERIAM UTILIZADO MINIMO ELEMENTOS MUSICAIS DEIXANDO LADO TUDO JULGAVAM “EXCESSIVO” – GRANDES ARROUBOS VOCAIS BATUCADAS IMPROVISACOES ETC. – DEMONSTRASSE EMOCOES EXACERBADAS – COMO DORES-DE-COTOVELO TIPICAS SAMBA-CANCOES – CONSTRUIREM CANCOES DESPOJAMENTO ALTAMENTE ELABORADO. ASSIM JOAO GILBERTO TRABALHAVA COM UMA DIVISAO RITMICA BASTANTE COMPLEXA POR EXEMPLO VOZ VIOLAO AMBOS SURDINA SEGUEM DOIS ANDAMENTOS LIGEIRAMENTE DIFERENTES ESTABELECENDO UMA ESPECIE CONTRAPONTO PLANO RITMO. TOM JOBIM MUSICO FORMACAO ERUDITA CONSTRUIA HARMONIAS COM ACORDES DESPOJADOS COM MINIMO NOTAS. SOFISTICACAO SUA MUSICA PODE SER ASSINALADA PROSODIA (ADAPTACAO MUSICA METRICA TEXTO VICE-VERSA) SEMPRE IMPECAVEL CHEGANDO ADQUIRIR CARACTERISTICAS METALINGÜISTICAS “DESAFINADO” POR EXEMPLO CANCAO COMPOSTA PARCERIA COM NEWTON MENDONCA SURGE MELODIA BEMOL INESPERADO QUANDO SILABA TONICA PALAVRA “DESAFINO” PRONUNCIADA. 
SIMPLICIDADE TERIA NORTEADO ROQUEIROS INICIO ANOS 80 TENDEU CONTRARIO ELOGIO UMA RUSTICIDADE ESTILISTICA. ENFATIZAR USO UMA COMUNICACAO “DAS RUAS” COMO RECADO DIRETO “PUBLICO JOVEM” ESTE DISCURSO REMETE IDEIA SIMPLICIDADE FRANCISCANA VALORIZA UMA LINGUAGEM “BAIXA” OU SEJA USO LINGUAJAR HUMILDE COTIDIANO FAZER ENTENDER PELA GENTE COMUM (AUERBACH 1993). EMBORA TAMBEM SEJAM UTILIZADAS COM DISCRICAO FIGURAS RETORICAS COMO ANAFORAS ANTITESES (O JA INVIABILIZA TRATAMENTO NATURALIDADE RECEBE NOS DISCURSOS NATIVOS) ESSE VERNACULO COTIDIANO PRIMA POR UMA POETICA POBRE VALORIZA “MENSAGEM” LETRA BATIDA – “PULSO” (WISNIK 1999) – MAIS MELODIA NOTA NAS LETRAS ACOMPANHAMENTOS MUSICAIS DOIS OU TRES ACORDES POR VEZES “TOSCOS” PRIMEIRA FASE “ROCK BRASILEIRO ANOS 80”. PORTANTO POBREZA FORMAL DESTITUIDA NESTE CONTEXTO CARATER PEJORATIVO SENDO TOMADA COMO VALOR POSITIVO POR PROPICIAR CLIMA “IGUALDADE” ENTRE ROQUEIROS. NARRATIVAS SOBRE PRIMEIROS TEMPOS “ROCK NACIONAL” RESSALTAM PROPRIOS MUSICOS REVEZAVAM NAS CONDICOES “ARTISTA” “PUBLICO” NAS DIVERSAS APRESENTACOES MARCAVAM TANTO UMA NOITADA CIRCO VOADOR COMO NAS DANCETERIAS PAULISTANAS OCORRENDO CONSTANTE CONVIVIO TROCAS IDEIAS APARELHAGENS COM ALGUNS PARTICIPANDO SIMULTANEAMENTE VARIAS BANDAS. 
DESTACAREM CARACTERISTICAS COMO “AMADORISMO” “REBELDIA” ROMPIMENTO COM ARTISTAS OUTRAS GERACOES TRADICOES SOLIDARIEDADE INTERNA OCUPACAO ESPACOS DITOS “ALTERNATIVOS” NARRATIVAS TORNAM ESTE PERIODO PRIMEIRA VISTA PASSIVEL SER CHAMADO FASE “CARISMATICA” (WEBER 1991) ROCK BRASILEIRO ASSIM COMO PODE SER RELACIONADO GROSSO MODO VICTOR TURNER (1974) – RETOMAR ANALISE WEBERIANA – DENOMINA “COMMUNITAS”5. RELACOES ENTRE ROQUEIROS TENDERIAM SER IMEDIATAS ESPONTÂNEAS PESSOAIS CONCRETAS OU SEJA MODELO RELATIVAMENTE IGUALITARIO POUCO ORGANIZADO RELACOES HUMANAS OPORIA “SISTEMA ESTRUTURADO DIFERENCIADO FREQÜENTEMENTE HIERARQUICO POSICOES POLITICO-JURIDICO­-ECONOMICAS” (TURNER 1974 P. 116-162). 
NESSE MOMENTO CATEGORIA “AUTENTICIDADE” ADQUIRE POIS UMA QUALIFICACAO MORAL REMETE NOCOES SINCERIDADE ESPONTANEIDADE TRADUZIDAS VOCABULARIO NATIVO COMO “ATITUDE”. CONSTRUIU-SE ASSIM ESFERA “ROCK NACIONAL” UMA OPOSICAO IDEAL CAMPO DISCURSIVO TINHA “ATITUDE” ERA UMA SIMPLICIDADE “NATURAL” “VERDADEIRA” ARTICULAVA ARTE VIDA DAR IMPORTÂNCIA “CONTEUDO” VEICULADO – NORMALMENTE “TRANSGRESSIVO” – DETRIMENTO ESMERO FORMAL. NAO TINHA “ATITUDE” ERA CLASSIFICAVA COMO “PURO MARKETING” MERA ENCENACAO ARTIFICIAL – CASOS ROQUEIROS OUTROS ARTISTAS CONSIDERADOS EXCESSIVAMENTE POP PREOCUPADOS EXCLUSIVAMENTE COM SUCESSO MERCADOLOGICO OU SEJA INTEIRAMENTE “COOPTADOS” “ROTINIZADOS” PELA “INDUSTRIA BURGUESA”. MESMO APLICAVA ERA IDENTIFICADO COMO ACENTUADA PRETENSAO ESTETICA TRABALHO ARTISTICO “SEM CONTATO COM REALIDADE” DEVIDO EXCESSO PREOCUPACOES FORMAIS – UMA CRITICA IDEIA OCIDENTAL MODERNA ARTE PELA ARTE – ACUSACAO RECAIA COM FREQÜENCIA NOS ROQUEIROS PROGRESSIVOS6 PRINCIPALMENTE NOS ARTISTAS MPB – “INIMIGOS” PERTENCENTES “GERACOES” ANTERIORES MAIS PROXIMAS. 
TRABALHOS HISTORIOGRAFICOS COMO DESENVOLVIDO POR MARCOS NAPOLITANO EUGENIO (1999) SAO UTEIS APREENDER SENTIDO SIGLA MPB CONTEXTO SOCIAL FOI ELABORADA – CRIACAO POR PARTE PENSADORES POLITICOS ARTISTAS “ESQUERDA” PROJETO NACIONAL-POPULAR. ESSE PROJETO ORIGINA INICIO ANOS 60 PRINCIPALMENTE COM CENTRO POPULAR CULTURA CPC UNE. ACORDO COM EUGENIO SEUS PARTICIPANTES VALORIZAVAM UMA ESTETICA NACIONAL COMPROMETIDA COM BUSCA RAIZES POPULARES – POSTULAVAM ARTE EMANA POVO TEM SER LEVADA ELE – GENEROS COMO SAMBA CERTOS RITMOS NORDESTINOS FORAM INSERIDOS NESSA CATEGORIZACAO. PRIVILEGIAVAM “COLETIVO” “TRADICOES CULTURAIS”. CHAMADA “CANCAO FESTIVAL” EMERGIU NESTE PERIODO – MEADOS ANOS 60 – RETOMA PALAVRAS ORDEM CPC MUSICA DEVE SER INSTRUMENTO “CONSCIENTIZACAO” MASSAS DEVE MOSTRAR CONJUNTURA ATUAL APENAS COMO RECUO TEMPORARIO SERA FATALMENTE SEGUIDO PELO “DIA VIRA” DIA FUTURO REDENCAO NACIONAL (VASCONCELLOS 1977). PLANO ESTETICO ESSES ARTISTAS TENDIAM CONSTRUIR HARMONIAS MELODIAS ELABORADAS COM INFLUENCIA BOSSA NOVA. UTILIZAVAM TAMBEM ELEMENTOS MUSICAIS CONSIDERADOS “AUTENTICAMENTE” NACIONAIS TANTO ESCOLHA INSTRUMENTOS CARACTERISTICOS COMO VIOLAO ACUSTICO PERCUSSAO AFRO-BRASILEIRA QUANTO RECORRENCIA RITMOS TRADICIONAIS COMO SAMBA BAIAO7. 
NOS ANOS 80 MPB ERA JA CONSTRUTO BASTANTE ELASTICO ABARCAVA GRANDE NUMERO ARTISTAS PROCEDIMENTOS DISPARES COMO SAMBISTAS ANTERIORES SURGIMENTO SIGLA CASOS NOEL ROSA ISMAEL SILVA HAVIAM PARTICIPADO “TROPICALISMO” – INICIALMENTE CLASSIFICADOS FORA DELA – TODO LEQUE MUSICOS ANOS 80 ADOTAVAM DIFERENTES LINGUAGENS MUSICAIS – OSWALDO MONTENEGRO SANDRA SA SIMONE ETC. SENTIMENTO RECORRENTE ENTRE ROQUEIROS CERTOS SETORES CRITICA MUSICAL ERA MPB ESTAVA “ESTAGNADA” “ANODINA” SOMENTE “DILUINDO VELHAS FORMULAS” TORNANDO-SE “CONFORMISTA” TERMOS ESTETICOS COMPORTAMENTAIS. SEUS MAIS NOTORIOS REPRESENTANTES ERAM VISTOS COMO PESSOAS DESLOCADAS “MUNDO REAL” TANTO PELAS TEMATICAS ABORDAVAM ENTAO (ECOLOGIA MISTICISMO ETC.) QUANTO POR ASSUMIREM UMA POSTURA “ESTRELAS” FRENTE PUBLICO MIDIA GRAVADORAS. 
PORTANTO OCASIAO “EXPLOSAO ROCK NACIONAL NOS ANOS 80” OPEROU-SE “ESQUECIMENTO” SENTIDO QUALIFICADO POR HARALD WEINREICH (2001) NEGAR UMA SERIE NOCOES ESTAVAM RELACIONADAS COM CONSTRUTO MPB. AUTOR LIDA COM IDEIA ESQUECIMENTO SELETIVO OU SEJA NAO PROCESSO NATURAL MAS ALTAMENTE REGRADO PARTIR UMA CONFIGURACAO RELACOES SISTEMA TROCAS SEJAM ELAS TOTAIS OU FRAGMENTADAS. NAO INCORPORACAO ELEMENTOS ORIUNDOS MPB CARACTERIZA INICIO AFIRMACAO “ROCK BRASILEIRO ANOS 80” PODE SER PENSADA POIS COMO ESQUECIMENTO PROPOSITAL ESTAVA SENDO FEITO ENTAO. RENATO RUSSO EXEMPLO PARADIGMATICO PROCESSO FORMACAO LEGIAO URBANA EXCLUIU GUITARRISTA EDUARDO PARANA CONJUNTO ARGUMENTANDO ELE TOCAVA BEM DEMAIS SOLAVA EXCESSO NAO ADEQUANDO POSTURA ESTETICO-COMPORTAMENTAL RESTANTE BANDA ADOTAVA – POSICIONAMENTO DISTANTE TANTO ROCK PROGRESSIVO QUANTO MPB. RUSSO DECLAROU CRITICO ARTHUR DAPIEVE SOBRE INICIO DAQUELA CENA ROQUEIRA “ERA CORTE PROPOSITAL RELACAO MPB ERA VALORIZACAO JUVENTUDE NOS ANOS 80” (RENATO RUSSO APUD DAPIEVE 2000 CONTRACAPA). TEXTO ESCRITO ANO 1983 JORNAL BRASILIA RENATO ESCLARECE FORMA PENSAVA ESSE CORTE CONSTRUIR LETRAS MUSICA 
REALMENTE NAO PRECISAMOS ENTRAR NESSA MASTURBACAO INTELECTUAL VOCABULARIO HERMETICO CITACOES AUTORES DESCONHECIDOS PROVAR QUALQUER COISA SOBRE NOSSO PAIS. ISTO INSEGURANCA UMA GERACAO MAIS VELHA FRUSTRADA PORQUE NAO TEVE PERMISSAO ABRIR BOCA. NAO PRECISAMOS DISTO. [...] POR NAO FALAR VOCE SENTE SEM GRAMATICA CORRETA SEM PREOCUPACOES POLITICAS (RENATO RUSSO APUD BRYAN 2004 P.138). 
DIVERSOS ROQUEIROS DERAM DEPOIMENTOS SEMELHANTES. HERBERT VIANNA PARALAMAS SUCESSO RELATA 
HAVIA UMA INTENCAO CONTRAPOR UMA MUSICA NAO FALASSE COISAS RUA [...] AGORA VOCE PODIA TOCAR TRES ACORDES COMUNICAR. PODIA TAMBEM NAO SER POETA ESCREVER COISAS RAPIDAS SIMPLES SOBRE ESTAVA ACONTECENDO – ISSO FOI FOGO PALHEIRO MESMO. PEGAMOS MUSICA BRASILEIRA CONTRAPE (HERBERT VIANNA APUD ALEXANDRE 2002 P.126). 
ANOS 1985-86 ASSINALAM UMA MUDANCA PERSPECTIVA QUADRO ROQUEIRO PAIS. ADVENTO ROCK IN RIO INICIO 1985 TERIA CONSOLIDADO INTERESSE MIDIA EMPRESARIOS GRANDES GRAVADORAS PELO “ROCK NACIONAL” TERIA CULMINADO PAULATINA DESCARACTERIZACAO IDEIA “CENA ROQUEIRA” COMO “COMUNIDADE” DEVIDO INSERCAO MUSICOS MAINSTREAM MUSICA POP OU SEJA REGIME TRABALHO MAIS “PROFISSIONAL”. MUITAS BANDAS PASSARIAM SER AGENCIADAS POR EMPRESARIOS TERIA INCITADO MAIS COMPETICOES DESAVENCAS ENTRE ELAS. GRAVACOES DISCOS TORNAR-SE-IAM MAIS ESMERADAS CONTANDO MODO GERAL COM MAIOR DIALOGO ENTRE ROQUEIROS PRODUTORES GRAVADORAS. ESTE DESLOCAMENTO PELO MENOS PLANO DISCURSIVO UMA CENA “ALTERNATIVA” (ATE CERTO PONTO MARGINAL) CENTRO INSTITUICOES HIERARQUIAS TODO TIPO TERIAM ASSOMADO NESTE CONTEXTO (ENTRE BANDAS ENTRE ARTISTAS PUBLICO ENTRE ARTISTAS DEMAIS SEGMENTOS SHOWBIZ) ASSINALARIAM PORTANTO DESARTICULACAO COMMUNITAS PLANO DISCURSIVO FAVOR ESTRUTURA (TURNER 1974) “ROTINIZACAO CARISMA” ORIGINARIO (WEBER 1991). 
CONJUNTO RPM SURGIDO “CIRCUITO UNDERGROUND PAULISTANO” TERIA CONSTITUIDO APOS SUCESSO ALCANCADO 1986 PRINCIPAL ALVO DESTE TIPO ACUSACAO FIGURA LIMINAR “PASSAGEM DRAMATICA” (TURNER 1974) ENTRE DUAS ESTRUTURAS SOCIAIS SIMBOLICAMENTE ANTAGONICAS PRETENSO “AMADORISMO” IGUALITARIO CARACTERIZAVA “CENA ROQUEIRA” “EXTREMA PROFISSIONALIZACAO” SHOWBIZ. ATINGIR FAMA EXITO COMERCIAL SEM PRECEDENTES SOFRER “SUPEREXPOSICAO” NOS PRINCIPAIS MEIOS COMUNICACAO MASSA ADOTAR UMA SERIE SIGNIFICANTES ESTRELAS INTERNACIONAIS MUSICA POP (COMO GRANDE APARATO CENICO NOS SHOWS) SIGNOS “TRINCHEIRAS INIMIGAS” ROCK BRASILEIRO MOMENTO – MPB (FORAM PRODUZIDOS POR NEY MATOGROSSO GRAVARAM POR EXEMPLO “LONDON LONDON” CAETANO VELOSO) ROCK PROGRESSIVO – RPM TRANSPOS UMA SERIE FRONTEIRAS SIMBOLICAS MEIO ROQUEIRO ORIGEM POUCO TEMPO – DIRIA UMA ANALISE MARY DOUGLAS (DOUGLAS 1976) – SOFREU UMA SERIE ACUSACOES SENTIDO EXPURGAR AMBIGÜIDADES “CENA ROQUEIRA” REAFIRMAR SUAS FRONTEIRAS CLASSIFICATORIAS. 
EXEMPLO RPM APONTADO COMO PRINCIPAL SINTOMA UMA CLIVAGEM LOGO CONSTITUIU ENTRE ROQUEIROS DESEJAVAM SEGUIR “NOVOS RUMOS” LIDAR COM OUTRAS INFORMACOES GERALMENTE BUSCA UMA MAIOR SOFISTICACAO; NAO QUERIAM “EVOLUIR”. FEZ PARTE DESTE CENARIO MAIS SEGMENTADO DIVERGENCIAS ENTRE ELES FLERTE MESMO UMA PRATICA CORRENTE DIALOGO COM GENEROS MUSICAIS TRADICIONAIS BRASILEIROS. ABANDONO DISCURSO IRRESTRITO RUPTURA COM MPB CONFERE ESTE CONSTRUTO UMA AMBIGÜIDADE MAIOR RELACAO AOS NOSSOS NATIVOS FRONTEIRAS SIMBOLICAS ENTRE PASSOU SER CONSIDERADO ESTIMULANTE ARTISTICAMENTE NESSA APROXIMACAO ERA DIGNO SER RECHACADO PLANO MORAL (AS RELACOES TRABALHO ENTRE ARTISTAS DESSES DOIS MUNDOS POR EXEMPLO) TORNARAM-SE BASTANTE TENUES MOVEDICAS. 
CONVEM RETOMAR AQUI ANALISE CATEGORIA “AUTENTICIDADE” ADQUIRE NOVOS SIGNIFICADOS NESSA APROXIMACAO COM “MUSICA POPULAR BRASILEIRA”. PODE-SE DIZER ELA PASSA COMPORTAR NAO SO NOCAO “ATITUDE” COMO TAMBEM IDEAL MODERNISTA BRASILEIRO DIFUNDIDO POR MARIO ANDRADE VALORIZACAO TRADICOES NACIONAIS8. MARIO ANDRADE (1962) OPERA COM IDEIA “FORMACAO”9 QUANDO TENTA CONVERTER MUSICOS ERUDITOS (ENTRE ELES VILLA-LOBOS) PROJETO MUSICA “INTERESSADA” ISTO COMPROMETIDA COM CONSTRUCAO IDENTIDADE NACIONAL ESTAVA INCLUIDA RECUPERACAO “AUTENTICAS” TRADICOES FOLCLORICAS BRASILEIRAS REGISTRO ERUDITO; MARIO REPUDIAVA CHAMADA CULTURA MASSA CONSIDERAVA “POPULARESCA” “ALIENANTE”. MAS CONTRARIO MARIO ANDRADE – CANCIONISTAS IDENTIFICADOS COM CPC UNE NOS ANOS 60 TERIAM DADO ORIGEM SIGLA MPB – ROQUEIROS ESTUDADOS NAO ESTAVAM PREOCUPADOS COM IDEIA “RESGATE” TRADICOES “AUTENTICAS” “PURAS” SIM FAZER RELEITURAS DESSAS TRADICOES JUNTAMENTE COM OUTRAS ESTRANGEIRAS UTILIZANDO-SE MEIOS COMUNICACAO MASSA. POR TUDO ISSO ESTAO MAIS PROXIMOS POSTURA TROPICALISTAS OUTROS ROQUEIROS MEADOS ANOS 70 – COMO NOVOS BAIANOS SUAS FUSOES ENTRE OUTRAS “SAMBA-ROCK” “BRASIL PANDEIRO”; RAUL SEIXAS INCORPOROU BAIAO LUIZ GONZAGA; INCURSOES JARDS MACALE POR RITMOS DIVERSOS COMO REGGAE FORRO CONTRASTES (1977). 
NESTOR GARCIA CANCLINI (1998) FORNECE SUGESTOES IMPORTANTES TRABALHAR CATEGORIA “TRADICAO”. AUTOR CHAMA ATENCAO MODERNIDADE “INCERTA” VIVENCIAMOS AMERICA LATINA MEDIDA TRADICIONAL MODERNO ASSIM COMO ARTE FOLCLORICA CULTA TENDEM MISTURAR. ANALISA “POPULAR” NAO COMO EXISTENTE PRIORI MAS SIM COMO CONCEITO CONSTRUIDO HISTORICAMENTE PARTIR TRES CORRENTES CUNHO POLITICO CIENTIFICO FOLCLORE INDUSTRIAS CULTURAIS POPULISMO POLITICO. OPTAR POR UMA DESCONSTRUCAO CONCEITO POPULAR AUTOR PROPOE TRADICOES RENOVAM PARTIR UMA TROCA COM ELEMENTOS MODERNOS COADUNA COM PROCEDIMENTO ALGUNS ROQUEIROS BRASILEIROS DESTE MOMENTO PASSARAM EMPREENDER. 
CONJUNTO PARALAMAS SUCESSO POR EXEMPLO INCITOU POLEMICA CRITICA MUSICAL MEIO ROQUEIRO PARTIR 
INTEGRANTES GRUPO DEFENDERAM ACUSACOES TEOR “PURISTA” MEIO ROQUEIRO ARGUMENTANDO EVENTUAIS MUDANCAS NAS ORIENTACOES ESTETICAS NAO IMPLICAVAM NECESSARIAMENTE PERDA “ATITUDE ROCK ’N’ ROLL” ORIGEM. DEPOIMENTO RECENTE JORNALISTA RICARDO ALEXANDRE HERBERT VIANNA ENFATIZA PERMANENCIA SEUS VALORES ROQUEIROS. ELE AFIRMA TER TIDO DESENTENDIMENTO COM GILBERTO GIL POR CAUSA LETRA “AMARRA TEU ARADO UMA ESTRELA” (GILBERTO GIL 1989) ESCRITA POR GIL – ROQUEIRO REQUERIA USO UMA LINGUAGEM “DAS RUAS”. 
1988 PARALAMAS CONSOLIDARAM APROXIMACAO COM MPB LANCAREM AINDA MAIS “SOFISTICADO” BORA BORA. CAPA REPLETA CORES NOS DESENHOS – SOIS TAMBORES LANCAS – LETREIRO ESTILIZADO COMPOEM NOME DISCO FAZ UMA MENCAO BEM-HUMORADA AUTO-REFLEXIVA FLERTE COM RITMOS TRADICIONAIS PAISES “TERCEIRO MUNDO” – REGGAE SKA DUB JUJU MUSIC 10 SAMBA FORRO ETC. PROJETO ESTETICO ALBUM FOI DEFINIDO POR HERBERT VIANNA COMO “UMA MISTURA FALENCIA SONHOS ANUNCIOS VAGABUNDOS PARAISOS TROPICAIS” (HERBERT VIANNA APUD ALEXANDRE 2002 P. 365). BORA BORA ALEM TECLADOS JOAO FERA CONTA TAMBEM COM TODO NAIPE METAIS – TROMBONE SAXOFONE TROMPETE – APRESENTA DUAS CONCEPCOES DISTINTAS CONTRASTADAS NOS LADOS B COMPOEM LP. LADO MUSICALMENTE ENSOLARADO DANCANTE REUNE UMA MESCLA DIVERSOS RITMOS COM ROCK – REGGAE DUB JUJU MUSIC FORRO ETC. “RITMOS BRASILEIROS” ESTAO ESCANCARADOS “SANFONA” “UM UM” – FORRO EDGAR FERREIRA TEMA FUTEBOLISTICO POPULARIZADO POR JACKSON PANDEIRO. LADO B TRISTE REPLETO BALADAS COM LETRAS “DOR-DE-COTOVELO” SENSIBILIDADE SAMBA-CANCAO. 
TITAS POR OUTRO LADO FORAM UMA UNICAS BANDAS 
CAZUZA OUTRO ROQUEIRO DESDE INICIO SUA TRAJETORIA TINHA IDENTIFICACAO COM SIGNOS EMEPEBISTAS – POR EXEMPLO NAS LETRAS VERIFICA NITIDA INFLUENCIA VERVE “DOR-DE-COTOVELO” TIPICA SAMBA-CANCOES ANOS 50. TAIS SIGNOS ENTANTO SO FORAM REALMENTE NOTADOS PARTIR SUA SAIDA BANDA BARAO VERMELHO. ALBUM IDEOLOGIA (1988) ALEM AMPLIAR LEQUE REFERENCIAS EMEPEBISTAS TEM CONTRARIO SEUS TRABALHOS ANTERIORES UMA TEMATICA DOMINANTE NITIDO ENFOQUE SOCIAL QUASE SEMPRE TEOR MORALISTA COMO “IDEOLOGIA” (“MEU PARTIDO/ CORACAO PARTIDO/ ILUSOES ESTAO TODAS PERDIDAS/ MEUS SONHOS FORAM TODOS VENDIDOS/ TAO BARATO EU NEM ACREDITO”); “BRASIL” – CUJOS COMPOSITORES NILO ROMERO GEORGE ISRAEL DIZEM TER FEITO PRIMEIRA “REAL” JUNCAO ROCK COM SAMBA (“BRASIL/ MOSTRA TUA CARA/ QUERO VER QUEM PAGA/ PRA GENTE FICAR ASSIM”); “UM TREM ESTRELAS” PARCERIA COM GILBERTO GIL (“ESTRANHO TEU CRISTO RIO/ OLHA TAO LONGE ALEM/ COM BRACOS SEMPRE ABERTOS/ MAS SEM PROTEGER NINGUEM”). CAZUZA ASSIM EXPLICOU SUA MUDANCA PERSPECTIVA 
EU ACHAVA NAO PODIA FALAR SOBRE POLITICA POR NAO SER UMA PESSOA POLITICA. EU TINHA MUITO PRECONCEITO FALAR PLURAL ACHAVA SO FALAVA BEM MEU MUNDINHO. ISSO COMECOU MUDAR QUANDO FIZ LETRA TREM ESTRELAS COM MUSICA GIL PARTIR ROTEIRO FILME CACA DIEGUES. DEPOIS CONVERSANDO COM MIL PESSOAS INCLUSIVE GIL PENSEI POR NAO MOSTRAR MINHA VISAO POR MAIS INGENUA ELA SEJA (CAZUZA APUD ARAUJO & ECHEVERRIA 2004 P. 375). 
IDEOLOGIA CONSTA CONSIDERADA UMA MELHORES CRIACOES CAZUZA “FAZ PARTE MEU SHOW” TERNA CANCAO ROMÂNTICA APRESENTADA IDIOMA BOSSA NOVA. TURNE LANCAMENTO ALBUM TEVE PRODUCAO NEY MATOGROSSO DIRECIONOU UMA POSTURA PALCO MAIS CONTIDA – MOTIVOS ERA CANTOR JA APRESENTAVA SINAIS DEBILIDADE FISICA – COADUNAVA COM PRINCIPAIS EXPOENTES MPB. 
NEM TODOS ARTISTAS FORAM BEM SUCEDIDOS NESSA APROXIMACAO COM MPB. LULU SANTOS SOFREU DURAS CRITICAS MIDIA ELABORAR TRABALHO EXPERIMENTAL SOFISTICAVA SUA VEIA POP PUNHA CONTATO COM “MUSICA BRASILEIRA” MESCLA JA ANTEVISTA TITULO POPSAMBALANCO OUTRAS LEVADAS (1989)12. LP UNE POR EXEMPLO PRESENCA SAMPLERS COM PERCUSSAO VIOLAO NELSON JACOBINA. MOMENTO LANCAMENTO LULU DISSE DISCO TERIA SIDO “CONCEBIDO SER MARCO POP BRASILEIRO [...] QUEM SABE MUNDO INTEIRO” (LULU SANTOS APUD ALEXANDRE 2002 DEPOIMENTO REVISTA BIZZ) OU ERA UMA DECLARACAO “AMOR POSSIBILIDADE MODULACAO ENTRE ESTRUTURA POP INTERNACIONAL MUSICA BRASILEIRA” (LULU SANTOS APUD DAPIEVE ENTREVISTA PUBLICADA JORNAL BRASIL 7 JANEIRO 1989). JORGE BEN 1993 SERIA REDESCOBERTO JUNTAMENTE COM TIM MAIA PELA MIDIA “JUVENTUDE” BRASILEIRA FOI APONTADO POR ELE COMO PRINCIPAL INSPIRACAO. AFIRMACOES PEREMPTORIAS ROQUEIRO INFLUIRAM OU NAO NAS RESENHAS IMPRENSA FATO ESTAS FORAM BASTANTE NEGATIVAS13. ALBUM TAMBEM NAO TEVE COSTUMEIRO EXITO COMERCIAL SENDO HOJE MENOS VENDIDO SUA CARREIRA. 
	MUITOS GRUPOS CHAMADOS “CIRCUITOS ALTERNATIVOS” RIO JANEIRO SAO PAULO TAMBEM ESTARIAM SEGUINDO ESSE CAMINHO RUMO SOFISTICACAO CONTATO COM DICCOES MUSICA BRASILEIRA. PICASSOS FALSOS POR EXEMPLO PASSOU SEGUIR EXPLICITAMENTE UMA LINHA DIALOGO COM ARTISTAS EMEPEBISTAS LP SUPERCARIOCA (1988) LHES VALEU EPITETO “NEOTROPICALISTAS”. PROPRIO NOME DISCO RETIRADO LETRA UMA CANCAO IDENTIFICADA COMO MPB – “MAGRELINHA” UMA COMPOSICOES MAIS CONHECIDAS LUIZ MELODIA (1973). VOCALISTA HUMBERTO EFFE EXPLICOU QUAL INTENCAO BANDA EPOCA 
FOMOS DIRECAO CONTRARIA BUSCA PELA CONTEMPORANEIDADE ERA REGRA. [...] FOMOS TRAS. NOSSAS INFLUENCIAS BRASILEIRAS ERAM MUITO MAIS DISCOS ESQUECIDOS JORGE BEN LUIZ MELODIA MARTINHO VILA ALCEU VALENCA PROPRIAMENTE MUSICA ESTAVA ACONTECENDO NOS ANOS 80. QUERIAMOS DAR RELEITURA UMA COISA EXISTE TRADICAO MUSICA BRASILEIRA SUA CARACTERISTICA COSMOPOLITA. TRATAR PROBLEMAS BRASILEIRO TEM UNIVERSALIZAR SEU FOLCLORE MARACATU SAMBA BAIAO. COMECAMOS RESOLVER UMA QUESTAO SERIA PLENAMENTE SATISFEITA PELAS BANDAS ANOS 90 COMO SKANK NACAO ZUMBI. (HUMBERTO EFFE APUD ALEXANDRE 2002 P. 280) 
	 
LOBAO ROQUEIRO “IMPORTANTE” PERIODO UTILIZOU MANIFESTAMENTE SIGNOS EMEPEBISTAS SUA TRAJETORIA NAO IMPEDIU SUA PERSONA ESTAR AINDA HOJE MAIS ASSOCIADA SEU “AMBIENTE ORIGEM”14. TERCEIRO ALBUM SUA CARREIRA ROCK ERROU (1986) TERIA SIDO CONCEBIDO COM INTENCAO INAUGURAR UMA APROXIMACAO COM MPB. EPOCA ARTISTA CONCEDEU ENTREVISTAS REIVINDICANDO SER TRATADO COMO EMEPEBISTA POIS ENTENDIA DIVISAO CLASSIFICATORIA NOS ROTULOS ROCK MPB CONTINHA ASPECTO VELADO “MARGINALIZACAO” “DIMINUICAO” TRABALHO ROQUEIROS OPINIAO MANTEM COMO VEMOS ABAIXO 
ESTAVAMOS NOS CRISTALIZANDO NUM SUBGRUPO “ROCK BRASILEIRO”. TINHAMOS ENTRAR MPB IMPLODIR AQUILO. PORQUE 1988 COMECARIAM PREMIACOES [O PREMIO SHARP MUSICA] COM CATEGORIA “POP-ROCK”. AI PRONTO SERIA GUETO SUBGRUPO ALGO PODERIA DEIXAR MPB INCOLUME VETUSTA CHEIA VARIZES REPRESENTANDO GENTE GRAMMY COMO FOSSEMOS 160 MILHOES CARMENS MIRANDAS (LOBAO APUD ALEXANDRE 2002 P. 279 COLCHETES CONSTAM ORIGINAL). 
OUTROS CONJUNTOS TIVERAM SEUS TRABALHOS ASSOCIADOS MPB SEM NECESSARIAMENTE FLERTAREM COM TRADICOES RITMICAS NACIONAIS. DIVERSAS BANDAS FORAM ASSOCIADAS MPB MEIO ACUSACOES PERDA “ATITUDE” ROQUEIRA – OU SEJA “REBELDIA INERENTE GENERO”. JUSTIFICATIVAS ESTE PRETENSO ARREFECIMENTO REBELDIA FORAM MAIS VARIADAS. EXEMPLOS SUPOSTA ADEQUACAO AOS DITAMES INDUSTRIA DISCO; LIGACOES PROFISSIONAIS PESSOAIS COM ARTISTAS EMEPEBISTAS; ELABORACAO LETRAS OBLIQUAS OU CONTINHAM CRITICAS SOCIAIS MAIS “COMPORTADAS” POR VEZES TOM DIDATICO DOUTRINADOR; OU PROPRIA “SOFISTICACAO” LINGUAGEM MUSICAL. IMPORTANTE RESSALTAR POR LADO PROCEDIMENTOS CITADOS ACIMA DAVAM MARGEM ESSAS ACUSACOES “PERDA REBELDIA” POR PARTE SEGMENTOS ROQUEIROS TAMBEM SUSCITARAM MAIS DIVERSOS ELOGIOS UMA PARCELA CRITICA MUSICAL ENALTECEU BANDAS ENVEREDARAM POR ESSES CAMINHOS SOB ARGUMENTOS ELAS TERIAM ALCANCADO UMA “MATURIDADE ARTISTICA” PUBLICO MAIS DIVERSIFICADO. 
VEJAMOS EXEMPLO AMBIVALENCIA ESSE TIPO ASSOCIACAO COM MPB PROPICIAVA PARTIR TRAJETORIA BANDA LEGIAO URBANA. CONJUNTO NITIDA ASCENDENCIA PUNK INICIO SUA TRAJETORIA MUDOU TEMATICA SUAS LETRAS PROPRIA CONCEPCAO MUSICAL PARTIR SEU QUARTO DISCO QUATRO ESTACOES (1989). TEMATICA APRESENTA NITIDA RECORRENCIA PLANO ESPIRITUAL LINGUAGEM AFORISTICA PEDAGOGICA NAO LEMBRANDO NADA “CLAREZA” OU CINISMO “PUNK” TRABALHOS ANTERIORES. RENATO RUSSO DEIXA FLUIR SUA VERVE LIRICA COM UMA MUDANCA SIGNIFICATIVA SUA FORMA CANTAR CANTO GRITADO 
UMA PARCELA APRECIADORES CONJUNTO – ROQUEIROS PRINCIPALMENTE – DESAPROVOU ESSA GUINADA MAS QUATRO ESTACOES OBTEVE ELOGIOS CRITICA EXCELENTE DESEMPENHO VENDAS. EMBORA NAO TENHAM FEITO PARCERIAS COM NENHUM EXPOENTE MPB OU MESMO FLERTADO EXPLICITAMENTE COM GENEROS BRASILEIROS TRADICIONAIS – CANCAO “FAROESTE CABOCLO” EXCECAO – FLEXIBILIZARAM VARIOS SEUS PRINCIPIOS INICIAIS VALENDO-SE LETRAS ARRANJOS MUSICAIS ESTILO CANTO CADA VEZ MAIS DISTANTES PADROES COSTUMEIROS ROCK. TRABALHOS ELABORADOS NOS ANOS 90 SEGUIRAM OU MESMO APROFUNDARAM MESMA TRILHA. RELATO ABAIXO ARTHUR DAPIEVE ILUSTRA PERCEPCAO MAIOR PARTE CRITICA ESPECIALIZADA PROPRIOS MEMBROS CONJUNTO 
MENOS DESDE “V” 1991 DISCOS LEGIAO URBANA [...] PRIMEIRA AUDICAO PARECEM SER RECITAIS POESIA AOS QUAIS ADICIONOU FUNDO MUSICAL. COM TEMPO ENTRETANTO GENTE VAI PERCEBENDO DELICADEZA TRACADO INSTRUMENTAL APELO MELODIAS. (DAPIEVE 2000) 
RENATO RUSSO FOI ALCADO POSTO “GURU” REFERENCIA “JUVENTUDE”. ATUALMENTE CLASSIFICADO COMO ARTISTA IDENTIFICADO TAMBEM COM MPB. 
POR SEU LADO BANDAS COMO ULTRAJE RIGOR – GRANDE PROJECAO NOS SEGMENTOS MIDIA PERIODO “BOOM” “ROCK NACIONAL” – REPLICANTES PERMANECERAM FIEIS ESTETICA ATITUDE ROCK BASICO JAMAIS ADERINDO POR EXEMPLO “SOFISTICACAO” AOS PROCEDIMENTOS MAIS CARACTERISTICOS ARTISTAS EMEPEBISTAS. LANCAR SEU SEGUNDO DISCO SEXO (1987) ULTRAJE RIGOR RECEBEU RESENHAS ELOGIOSAS RESSALTAVAM JUSTAMENTE MANUTENCAO SEU ROCK BASICO 
ULTRAJE NAO QUER EVOLUIR COM SEUS COMPANHEIROS ROCK NACIONAL – AI RESIDE MARCA GRUPO (...) FAZ GENERO PRIMAL (...) PREFERE TEIMAR HUMOR ROCK ’N’ ROLL. (LUIS ANTONIO GIRON [O ESTADO SAO PAULO 8 ABRIL 1987] APUD DAPIEVE 2000). 
VEJAMOS DEPOIMENTO ROGER LIDER BANDA JORNALISTA RICARDO ALEXANDRE CRITICA APROXIMACAO DIVERSAS BANDAS COM MPB 
ESTAVAMOS ENTREGANDO OURO VOLTA BANDIDO. [...] CLARO ROCK SEMPRE FOI RESISTENCIA REPENTE PASSAMOS SER SITUACAO. QUEM FAZ ROCK MANEIRA GERAL TEM ESSA NECESSIDADE PROCURAR COISAS DIFERENTES. MAS DIFICIL EVOLUIR DENTRO MERCADO TAO IMEDIATISTA QUANTO BRASILEIRO. TODO MOVIMENTO PRECISA SER RADICAL COMECO PORQUE DALI POUCO SURGE UMA ACOMODACAO NATURAL ACABA-SE CHEGANDO PONTO IDEAL. MAS VOCE ABRE PERNAS LOGO CARA VOLTA TUDO INICIO NAO FICA CLARA SUA POSICAO. FICA ALGO MEIO “AH ELE TOCAVA ROCK AGORA NAO TOCA MAIS ELE ERROU”. TODO MUNDO ADOTOU UMA POSTURA DIZER CERTOS MESMOS ESTAVAM AQUELES COMBATIAMOS POUCO TEMPO ANTES. (ROGER APUD ALEXANDRE 2002 PP. 329-330). 
PODEMOS PRESUMIR ENTAO – CORROBORADO PELO MATERIAL ANALISADO – DESDE INICIO TRAJETORIA DESTES ROQUEIROS MPB TEVE CARATER SUPERCATEGORIA. ATUOU SEMPRE COMO REFERENCIA NAS MAIS DIVERSAS APROPRIACOES SEMÂNTICAS CONSTRUCAO IDENTIDADES DESTES MUSICOS TANTO PELA ATRACAO EXERCIDA SOBRE ELES QUANTO PELO SENTIMENTO ALTERIDADE INSPIROU QUANDO ERA PRINCIPAIS “INIMIGOS” SER COMBATIDO. APROXIMACAO DIVERSOS ROQUEIROS COM MPB – SEJA PELO VIES COMPORTAMENTAL “BUROCRATIZACAO” (PERDA “ATITUDE”) COMO ENFATIZAM ALGUNS DISCURSOS OU PELAS ESCOLHAS ARTISTICAS IDENTIFICADAS COM ESTE CONSTRUTO – SUSCITOU GRANDE POLEMICA. REACOES PODIAM SER EXTREMAMENTE TRANSITORIAS ELOGIO LOGO TRANSFORMANDO ACUSACAO DENOTA – TAL COMO ANALISE MAUSSIANA MANA (MAUSS 1974) – CARATER “IMPURO CONCRETO TOTAL” DESSA CATEGORIA. 
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