VANGUARDAS ARTISTICAS TRADICAO TRANSGRESSAO 
LUISA GÜNTHER 
DESOBEDECER PROGRESSO CIVILIZACAO. DESOBEDECER MODA ESNOBISMO TEORIAS ALEATORIAS CONTRADITORIAS IRRACIONAIS. DESOBEDECER MAQUINA DESOBEDECER IDIOTICE. SEGUIR CONTRAMAO RUA PERCORRIDA PELA MULTIDAO PELA MASSA. FUGIR FALSA MISTICA MODERNA. 
MAURICE VLAMINCK 
	NO DECORRER TEMPOS MODERNOS VANGUARDAS ARTISTICAS1 PODEM SER CARACTERIZADAS POR DIVERGENTES MANIFESTACOES CRITICAS TRADICAO ACADEMICA BELAS-ARTES AOS VALORES MORAIS SOCIEDADE BURGUESA. POR CAPRICHO DESTINO SAO JUSTAMENTE ESTAS CONVULSOES ACOMETIDAS LONGO SECULO PREENCHIDO PELO INTERVALO ENTRE ANOS 1860 1960 ATUALMENTE ESTRUTURAM HISTORIOGRAFIA OFICIAL MODERNA ARTE OCIDENTAL. 
	COMO COMPREENDER ESTE FENOMENO COMO COMPREENDER ESTA REIVINDICACAO SUBSEQÜENTE CONQUISTA LEGITIMIDADE DISCURSO ARTISTICO EPOCA HAVIA UMA TREMENDA DIFICULDADE CONVENCER PUBLICO QUANTO RAZOES VANGUARDAS ARTISTICAS SUAS OBRAS REPRESENTATIVAS NAO FOSSEM DISPENSADAS COMO TRIVIAIS OFENSIVAS REDUNDÂNCIAS UMA REALIDADE NAO NECESSARIAMENTE PERMITIA QUESTIONAMENTO VALORES FORMA VANGUARDAS ARTISTICAS CONTRIBUIRAM ESTABELECIMENTO IDENTIDADES SENTIMENTOS COLETIVOS ESTA MODALIDADE PRODUCAO ARTISTICA TERIA FATO UMA CONTRIBUICAO INEQUIVOCA SIMBOLISMO ORDEM SOCIAL 
	AS PAGINAS AQUI SEGUEM NAO TEM POR INTENCAO COMPREENDER PONTO AUTO-REFERENCIAS LINGUAGEM PLASTICA IMPLICAM FORMALISMO ENDOGENO AUTOFAGICO. TALVEZ ISTO NEM SEJA VERDADE. TALVEZ FOSSE INEVITAVEL. ESTE ARTIGO VISA TAO SOMENTE APRESENTAR CONSIDERACOES SOBRE CONTRADITORIA SITUACAO IMPLICITA PROPRIA VANGUARDA ARTISTICA. ESTA CONTRADICAO MANIFESTA-SE DUPLAMENTE A) INCESSANTE CRITICA ARTICULADA BURGUESIA SUSTENTA SISTEMA SOCIAL QUAL INEVITAVELMENTE FAZ PARTE; B) SUBSEQÜENTE INOVACAO PROMOVIDA HISTORIA ARTE OCIDENTAL APESAR MARGINALIZACAO INICIAL DESTAS TENDENCIAS CONSIDERADAS ANTI-ARTISTICAS PELOS CRITICOS. 
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TEMENDO CRITICAS POR DEMAIS JUSTIFICADAS EU HAVIA RESOLVIDO TRABALHAR SILENCIO DIA ME SENTISSE CAPAZ DEFENDER TEORICAMENTE RESULTADO MINHAS EXPERIENCIAS. 
PAUL CEZANNE 
	O SALAO RECUSADOS REALIZADO PARIS ANO 1863 MARCA INICIO REACAO POR PARTE ARTISTAS EXCLUIDOS SALOES OFICIAIS MONOPOLIO ACADEMICO PODIA SER EXPOSTO APRECIACAO PUBLICA. ALGUNS ANOS MAIS TARDE ABRIL 1874 SOCIETE ANONYME DES ARTISTES PEINTRES SCULPTEURS GRAVEURS PROMOVE UMA EXPOSICAO QUAL CRITICO LOUIS LEROY DESDENHA TITULO TELA IMPRESSAO SOL NASCENTE CLAUDE MONET (1840-1926) NOMEIA TODO CONJUNTO OBRAS EXPOSTAS IMPRESSIONISTAS. 
DESTA DESFEITA NASCE EXEMPLO HISTORICO SERVIRA JUSTIFICATIVA SUBSEQÜENTES PROVOCACOES POR PARTE GERACOES ARTISTAS. COM ESTA NOMENCLATURA OUTORGADA SURGE PRIMEIRA VANGUARDA MODERNA ARTISTAS PINTAVAM COMPANHIA OUTROS FIM DISCUTIR SEUS TRABALHOS COMPARTILHAREM IDEAIS UTOPIA ESTETICA ALEM CIRCUITO ACADEMICO (READ & STANGOS 1994; JANSON & JANSON 1996; DEMPSEY 2003). DECORRER SECULO OUTRAS TANTAS NOMENCLATURAS SURGIRAO ACOMPANHADAS SEMPRE POR JOVENS ARTISTAS EMERGENTES EXCLUIDOS POSSIBILIDADES “AUTENTICAS” MANIFESTACAO PICTORICA. VEZES SERAO TAXADOS PEJORATIVAMENTE. COMO FAUVISTAS FORAM BATIZADOS (BESTA)-FERAS PELO CRITICO LOUIS VAUXELLES OU CUBISTAS TAMBEM DESPREZADOS PELO MESMO CRITICO (DEMPSEY 2003). OUTRAS VEZES SUA MAIORIA VANGUARDAS POSSUEM NOMES AUTO-DESIGNADOS NABIS FUTURISMO CONSTRUTIVISMO SUPREMATISMO DADA COBRA FLUXUS... CADA UMA DESTAS MANIFESTACOES FOI PARTICULAR SEU MODO TRANSFORMAR ATITUDE HUMANA EXPERIENCIA SOCIAL SEUS MEMBROS OBRAS NAO-USUAIS IMPACTANTES. TUDO COMECOU TAO SUTILMENTE... 
PINTAR MOMENTOS FUGAZES VIDA MODERNA AR LIVRE COM PINCELADAS FLUIDAS PIGMENTO PURO COM INTUITO DECOMPOR LUZ COMO PROPUNHAM IMPRESSIONISTAS SERIA UMA FORMA LIBERTAR MANIFESTACAO ARTISTICA PREMISSAS PICTORICAS FORMAIS ESTILISTICAS. ESTES ARTISTAS ESTETICA CLASSICA ACADEMICA INSTITUIA APRESENTACAO IDEALIZADA BELO TEMAS HISTORICOS OU ALEGORICOS SEGUINDO UMA ESTRITA HIERARQUIA GENEROS JA NAO CONDIZIA COM MUDANCAS SOCIAIS POLITICAS ECONOMICAS TRANSFORMAVAM REALIDADE COTIDIANA EUROPEIA OUTRA SI. LIBERDADE PROMOCAO NOVAS PRATICAS ARTISTICAS PARECIA INDISSOCIAVEL QUESTIONAMENTO IDEOLOGICO PREMISSAS UMA CULTURA OCIDENTAL CUJO PROGRESSO TECNOLOGICO NAO IMPLICAVA NECESSARIAMENTE UMA MELHORIA NAS RELACOES SOCIAIS NEM CONSIDERAVA INTIMAS ASPIRACOES ESPIRITO HUMANO. 
	EVENTUALMENTE DIFERENTES RESPOSTAS SURGEM MESMAS PERGUNTAS. APESAR CADA EPOCA PROPOR SUAS PROPRIAS QUESTOES SUCESSIVAS VANGUARDAS ARTISTICAS SEGUINDO CARATER CUMULATIVO GRANDES INVENCOES USUFRUEM POLIMORFISMO QUALIFICAR TANTO SUAS SEMELHANCAS QUANTO SUAS DIFERENCAS. EXPERIMENTACAO FAUVE COM EFEITOS COR PURA SALIENTA CRENCA HENRI MATISSE (1869-1954) FUNCAO PRIMORDIALMENTE DECORATIVA ARTE (WHITFIELD 1991). SUBJETIVISMO ANTI-NATURALISTA EXPRESSIONISMO TRANSFORMA PUBLICAS ANGUSTIAS PESSOAIS EDVARD MUNCH (1863-1944) ERNST KIRSCHNER (1880-1938) OSKAR KOKOSCHKA (1886-1980) TANTOS OUTROS (LYNTON 1991A). ADOCAO POR PARTE CUBISMO NOVO ENFOQUE REPRESENTACAO VOLUMES TRIDIMENSIONAIS SOB ESTRUTURA BIDIMENSIONAL TELA DETRIMENTO PERSPECTIVA QUESTIONA ARTE ENQUANTO REPRESENTACAO ILUSIONISTA PICTORICA (GOLDING 1991). FUTURISMO COM SUA INTENCAO REPRESENTAR EXPERIENCIA PSIQUICA TOTAL EXIGE UMA NOVA ARTE CORRESPONDA NECESSIDADES INTELECTUAIS MOMENTO PRESENTE (LYNTON 1991B). 
	COMO NAO INTENCAO DESENVOLVER NAS LINHAS AQUI SEGUEM UMA ANALISE QUALIDADES INOVACOES PROMOVIDAS POR ESTAS SUCESSIVAS VANGUARDAS CARACTERIZACAO ALGUMAS DESTAS FOI SUCINTA CARATER TAO SOMENTE ARGUMENTATIVO. BEM VERDADE PERIODO TRATA ESTE ENSAIO (1860-1960) REPLETO MAIS DIVERSAS MANIFESTACOES SERIA IMPOSSIVEL DISPOR TODAS ELAS COM ASSIDUIDADE TAO BREVE TEXTO. APENAS CITA-LAS SEGUE TIPOLOGIA CLASSIFICATORIA IDEALIZADA POR DEMPSEY (2003). 
1.	(1860-1900) SURGIMENTO VANGUARDAS IMPRESSIONISMO; ARTS AND CRAFTS; ESCOLA CHICAGO; VINTE; NEO-IMPRESSIONISMO; MOVIMENTO DECADENTISTA; ART NOVEAU; MODERNISME; SIMBOLISMO; POS-IMPRESSIONISMO; CLOISIONISMO; NABIS; SINTETISMO; SALAO ROSA CRUZ; JUGENDSTILL; SECESSAO VIENENSE; MUNDO ARTE. 
2.	(1900-1918) MODERNISMO MUNDO NOVO FAUVISMO; EXPRESSIONISMO; DIE BRÜCKE; ASCHAN SCHOOL; DEUTSCHER WERKBUND; CUBISMO; FUTURISMO; VALETE OUROS; DER BLAUE REITER; SINCRONISMO; ORFISMO; RAIONISMO; SUPREMATISMO; CONSTRUTIVISMO; PINTURA METAFISICA; VORTICISMO; ATIVISMO HUNGARO; ESCOLA AMSTERDA; DADA; PURISMO; STIJL. 
3.	(1918-1945) BUSCA UMA NOVA ORDEM ARBEITSRAT FÜR KUNST; GRUPO NOVEMBRO; BAUHAUS; PRECIOSISMO; ART DECO; ESCOLA PARIS; ESTILO INTERNACIONAL; NOVECENTO ITALIANO; DER RING; NOVA OBJETIVIDADE; SURREALISMO; ELEMENTARISMO; GRUPO 7; M.I.A.R; ARTE CONCRETA; REALISMO MAGICO; CENA AMERICANA; REALISMO SOCIAL; REALISMO SOCIALISTA; NEO-ROMANTISMO. 
4.	(1945-1965) UMA NOVA DESORDEM ARTES... BRUTA; EXISTENCIAL; MARGINAL; INFORMAL; BEAT; CINETICA; FUNK; POP; PERFORMATICA; OP; ABSTRACAO ORGÂNICA; EXPRESSIONISMO ABSTRATO; LETRISMO; COBRA; KITCHEN SINK SCHOOL; NEODADA; COMBINES; NOVO BRUTALISMO; NOVO REALISMO; INTERNACIONAL SITUACIONISTA; ASSEMBLAGE; GRAV; FLUXUS ABSTRACAO POS-PICTORICA. 
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NAO POSSO DISTINGUIR ENTRE SENTIMENTO TENHO PELA VIDA MANEIRA COMO TRADUZO. 
HENRI MATISSE 
MODERNA ARTE OCIDENTAL SECULO XX CARACTERIZADA POR AQUELAS SUCESSIVAS MANIFESTACOES VANGUARDA SUPRACITADAS PODE SER DEFINIDA COMO TRADICAO DISCIPLINAR CONHECIMENTO FUNDAMENTADA CONTINUA TRANSGRESSAO SI MESMA. BUSCA QUASE FETICHISTA EXPRESSAO NOVO/ORIGINAL VALORIZA POSSIBILIDADES APRESENTADAS PELAS EXPERIENCIAS-LIMITE PELO INUSITADO PELA PROVOCACAO. 
“ESCANDALIZAR BURGUES APRONTAR-LHE UMAS BOAS FAZER FILISTEU TROPECAR COLOCAR BERLINDA ESCLARECIDO RIR NOS FUNERAIS CHORAR NOS CASAMENTOS TORNOU-SE UMA PRATICA COMUM ARTISTAS VANGUARDA UMA PRATICA TINHA UMA RAIZ HISTORICA MUITO MAIS SERIA QUERIA ACREDITAR.” (DE MICHELI 2004 58). 
	AO IGNORAR NAO APENAS CONVENCOES ESTETICAS MAS TAMBEM PRINCIPALMENTE NORMAS MORAIS MEDIANTE QUESTIONAMENTO SENTIDO ORTODOXO REALIDADE MODERNA ARTE OCIDENTAL PROVOCAVA CREDULIDADE ALHEIA. PROBLEMATIZAR NAO APENAS REPRESENTACAO OBJETOS MAS MANEIRA VER OLHAR SER SENTIR DIFERENTES VANGUARDAS ARTISTICAS BUSCAVAM PROPRIA LEGITIMIDADE ENQUANTO ESTRUTURAS DISCURSIVAS CRITICAS MUNDO APARENTE CONDICAO HUMANA. INTERIORIDADE PERCEPTIVA ARTISTA MUITAS VEZES ENVOLTO PROCESSO CRIATIVO DEMIURGO TRANSFORMA APRESENTACAO PICTORICA MUNDO CADA VEZ MAIS DIVERSO ABRANGENTE. ESTE PROCESSO DEFLAGROU UMA CRISE REPRESENTACAO REALISTA MUNDO SUJEITO ARTE COMO ATESTA SEGUINTE DEPOIMENTO 
“ANTIGAMENTE REPRESENTAVAM-SE COISAS ERAM VISTAS TERRA GOSTAVA VER OU GOSTARIA VER. HOJE REVELA RELATIVIDADE COISAS EXPRESSANDO-SE COM ISSO CRENCA VISIVEL RELACAO UNIVERSO APENAS EXEMPLO ISOLADO EXISTEM OUTRAS VERDADES LATENTES MAIORIA. COISAS PARECEM ASSUMIR SENTIDO MAIS LATO MAIS DIVERSIFICADO FREQÜENTEMENTE APARENTANDO CONTRADIZEREM EXPERIENCIA RACIONAL ONTEM.” (KLEE IN CHIPP 1999 186). 
TANTAS PALAVRAS MODERNISMO ARTISTICO COMPOE-SE POR UMA VARIEDADE RUPTURAS ESTETICAS COM TRADICAO EXCLUSIVAMENTE REALISTA. METAFORA OBRA REFLETE REAL COMO ESPELHO FOI CONSIDERADA PELOS MODERNOS COMO SENDO VAZIA PROCESSOS SOCIAIS FUNDAMENTAIS. NESTES TERMOS ARTISTAS SUPUNHAM SER POSSIVEL ATRAVES UMA EXACERBACAO PESQUISA FORMA UMA AMPLIACAO CONTEUDOS APRESENTADOS PROMOCAO UMA AUTONOMIA OBRA ARTE. ESTA AUTONOMIA IMPEDIRIA MANIFESTACAO ARTISTICA CONSOLIDASSE ENQUANTO MERO DOCUMENTO HISTORICO OU EXPRESSAO EMOCIONAL ARTISTA. 
POR MAIS ALGUMAS MANIFESTACOES CONTINUASSEM REPRESENTAR REALIDADES IMEDIATAS ISTO JA NAO OCORRIA TAO SOMENTE MODO MIMETICO. MESMO QUANDO REFLETINDO OU IMITANDO MUNDO EXTERNO ESTE PASSOU SER RECRIADO MODO DISTINTO INDEPENDENTE. DEFORMANDO OU BANINDO REAL NOVAS ARTES PROPUNHAM REPRESENTAR DIFERENTES CONTEUDOS POUCO POUCO TORNAVAM-SE FORMALISMOS AUTO-REFERENCIAIS. SEGUNDO MERQUIOR (1974) ESTE FORMALISMO SERIA RESIDUO ROMÂNTICO UMA IRONIA PROGRESSIVA CONTRA UTILITARISMO BURGUES. ARTICULAVA-SE CADA OBRA LIBERDADE FORMA PURA IRRESPONSABILIDADE FANTASIA COMO SIMBOLOS IMAGINARIO AUTONOMO POR EXTENSAO SER HUMANO LIBERTO AMARRAS SOCIAIS. INVES EVIDENCIAR ENALTECER BURGUESIA MUNDO SENSIVEL OBRAS DEVERIA ADVIR UMA CONTINUA DISPOSICAO ROMPER COM COTIDIANO TORNADO INSUPORTAVEL PELO DECORO SOCIAL. 
PRIMEIRO MOMENTO INOVACAO POETICAS MODERNAS FOI ACOMPANHADA POR INUMERAS TEORIAS ACENTUARAM AINDA MAIS DEFINICAO TRADICIONAL ESTILO MEDIANTE UMA ANALISE ASPECTOS FORMAIS OBRAS. ENTRETANTO SEGUNDO MOMENTO PARTIR QUESTOES DESENVOLVIDAS PELAS POETICAS ABSTRATAS IMPLICAM CONSIDERACOES QUANTO CONTEUDO PLASTICO NAO POSSUIA AINDA QUALQUER REFERENCIA EPOCA OCORRE UMA MUDANCA ENFOQUE TEORICO ESTILOS. 
MOMENTO ERA PRIVILEGIADO CONHECIMENTO PERTINENTE FAZER ARTISTICO METIER POUCO POUCO FOI PERCEBIDO CONTINUAS TRANSFORMACOES FORMAIS ACUMULADAS DESDE IMPRESSIONISMO RESULTAVAM PARADOXALMENTE ENFRAQUECIMENTO PODER INOVACAO FORMA COMO MANIFESTACAO VISUAL CONTEUDO. ESTAS CONSIDERACOES SOBRE PROCEDIMENTOS PICTORICOS SUSCITARAM UMA NECESSARIA PREDISPOSICAO ARTISTA FAZER USO TEORIA ATRAVES MANIFESTOS JUSTIFICAR OU RESPALDAR. IMPORTÂNCIA TEMA PASSOU SER DESCONSIDERADO DETRIMENTO ESTETICA CONCEITO REFLETIA SOBRE CONDICOES EFEITOS CRIACAO ARTISTICA JUSTIFICARIAM INTENCAO FORMATIVA UMA OBRA. 
DESTE MODO IDEAL JUSTIFICA ESTAS VANGUARDAS ARTISTICAS APRESENTA CARATER UMA UTOPIA ESTETICA ATRIBUI ARTE PAPEL DECIDIDAMENTE SOCIAL REVOLUCIONARIO. INTENCAO SERIA NAO SOMENTE TORNAR RELACOES VIDA MAIS ESTETICAS MAS REVOLUCIONAR RELACOES ENTENDIMENTO RECIPROCO EMANCIPAR CONSCIENCIA SENTIDOS. NESTE CONTEXTO MOMENTO PRESENTE ACAO IMEDIATA FAZER ARTISTICO ERA CONSTANTEMENTE PERCEBIDO COMO UMA IRRUPCAO ALTERNATIVAS CRITICAS FUTURO. MOTIVAVA UMA PREOCUPACAO COM ARTE COMO PARTE FORMACAO CULTURA CONSCIENCIA ALGO POSSIBILITARIA DESENVOLVIMENTO UMA ARTICULACAO ENTRE TEORIA SOCIAL ECONOMIA POLITICA CONSUMO ESTETICO. 
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ARTE NAO REPRODUZ VISIVEL ELA TORNA VISIVEL. 
PAUL KLEE 
TRANSFORMACAO ACELERADA REALIDADE COTIDIANA IMPUNHA HOMEM MODERNO CONSCIENCIA SUA PROPRIA HISTORICIDADE. MUDANCAS SOCIAIS IMPLICITAS DIFUSOES INOVACOES TECNOLOGICAS AUMENTO DEMOGRAFICO AOS PROCESSOS MIGRATORIOS PROMOVERAM NOVAS FORMAS URBANAS VIDA FORMACAO ESCOLAR SECULARIZACAO NORMAS VALORES. NESTE CONTEXTO INUSITADAS PRATICAS ARTISTICAS PREOCUPADAS COM REAVALIACAO REINVENCAO VALORES PROCEDIMENTOS PICTORICOS EVENTUALMENTE RESULTAM NOVAS VARIADAS POR VEZES CONTRADITORIAS DEFINICOES SOBRE SIGNIFICADO SOCIAL ARTE. 
IMPORTÂNCIA ATRIBUIDA EXPERIENCIA COTIDIANA MENTALIDADES COLETIVAS BEM COMO ENFASE VARIABILIDADE HISTORICA SISTEMAS IDEIAS PRATICAS SOCIAIS FUNDAMENTARAM QUESTIONAMENTO QUANTO CONTEMPORANEIDADE SIMULTÂNEA DESTAS REALIDADES MODERNAS. CONSEQÜENTEMENTE QUESTIONOU-SE PROPRIO SIGNIFICADO ERA SER MODERNO. ISTO PORQUE SUPOSTAMENTE SOCIEDADE MODERNA DEVERIA RECEBER PROMOVER NOVIDADE. NEM SEMPRE ERA CASO. ACEITACAO NOVIDADES TECNOLOGICAS PARECIA TER MAIOR RESPALDO EVENTUAIS ANSEIOS TRANSFORMACAO VALORES SOCIAIS. 
ARTISTAS MODERNOS CONSCIENCIA DEVIR HISTORICO ERA INDISSOCIAVEL “PRESENTE COMPREENDE PARTIR HORIZONTE NOVOS TEMPOS COMO ATUALIDADE EPOCA MAIS RECENTE [QUE] TEM RECONSTITUIR RUPTURA COM PASSADO COMO UMA RENOVACAO CONTINUA” (HABERMAS 2002 11). NESTES TERMOS CONCEITO MODERNO IMPLICARIA UMA ORIENTACAO DIRECIONADA FUTURO SENTIMENTO FUTURIDADE SEPARA IMEDIATO AINDA INEXISTENTE. ENTRETANTO AINDA NAO HAVIA PERCEPCAO ESTA MODERNIDADE FUNDAMENTADA AUTO-REFERENCIAS POSSIBILITADAS PELA INVENCAO SI MESMA PODERIA CONSTITUIR ACONTECER CONTINUO TRADICAO. TANTAS PALAVRAS “UMA MODERNIDADE SEM MODELOS ABERTA FUTURO AVIDA POR INOVACOES [QUE] SO PODE EXTRAIR SEUS CRITERIOS SI MESMA” (HABERMAS 2002 60) MAS ISSO DEVERIA ESTAR PREDISPOSTA COMPREENDER PASSADO. 
MUITO PELO CONTRARIO. DISCURSO MODERNIZANTE FOI CONSTITUIDO POR META-NARRATIVAS DOMINAVAM TODOS ASPECTOS SOCIEDADE. ESTES DISCURSOS ESTAVAM VINCULADOS IDEAIS OTIMISTAS COMO ENGLOBADOS PELO CONCEITO PROGRESSO ENQUANTO ESFORCO INTENCIONAL CONCENTRADO MELHORIA CONDICAO HUMANA. PROGRESSO DEIXARIA PASSADO TRAS DEFINITIVAMENTE. ENTRETANTO ESTES IDEAIS OTIMISTAS PAZ PROSPERIDADE DIFUSAO UMA RACIONALIDADE LAICA COEXISTIAM COM CETICISMOS REALISTAS DUVIDAM VIRTUDES IMPLICITAS MUDANCAS. ADVENTO PRIMEIRA GUERRA MUNDIAL (1914-1918) CONFIRMA MANEIRA ESCATOLOGICA ESTAS SUSPEITAS. 
MEIO ESTAS DICOTOMIAS MODERNIDADE ESTRUTUROU-SE ENQUANTO CONCEITO CONTRASTE EXTRAI SEU SIGNIFICADO TANTO NEGA QUANTO DAQUILO AFIRMA. UMA DIGRESSAO ETIMOLOGICA PALAVRA PERMITE IDENTIFICAR ESTA CARACTERISTICA. 
“PARA SANTO AGOSTINHO SECULO V D.C. PALAVRA LATINA TARDIA MODERNUS EXPRESSAVA REJEICAO PAGANISMO INAUGURACAO NOVA ERA CRISTA. PENSADORES RENASCIMENTO RECUPERANDO HUMANISMO CLASSICO FUNDIRAM-NA COM CRISTANDADE FAZER DISTINCAO ENTRE ESTADOS SOCIEDADES ANTIGOS MODERNOS . ILUMINISMO SECULO XVIII NAO APENAS INTERPOS MEDIEVAL ENTRE ANTIGO MODERNO COMO FEZ IDENTIFICACAO CRUCIAL MODERNO COM AQUI AGORA. ISSO ACRESCENTOU FLUIDEZ CONCEITO. DAI DIANTE SOCIEDADE MODERNA ERA NOSSA SOCIEDADE SOCIEDADE VIVIAMOS.” (KUMAR 1996 473). 
SOB ESTES PRETEXTOS ALGUMAS MANIFESTACOES ARTISTICAS COMO FUTURISMO POR EXEMPLO BUSCARAM DESPERTAR NOVO MODO SER MEDIANTE JULGAMENTO PRESENTE INADEQUADO NOME FUTURO REDENTOR. MODERNA ARTE OCIDENTAL DEVERIA TRADUZIR INEDITISMO MOMENTO PRESENTE. REJEICAO AOS PRINCIPIOS ESTETICOS UMA ARTE EXERCIDA COMO ATIVIDADE ACADEMICA DESCOMPROMISSADA CONFRONTADA COM UMA POSTURA APROXIMACAO PROGRESSIVA AOS FATOS CONCRETOS VIDA. ASSIM SINTAXE LINGUAGEM PICTORICA DEVERIA DEIXAR SER MODO APREENSAO REALIDADE VIR SER PROPRIA REALIDADE. 
RESTA ENTAO COMPREENDER COMO ESTA TENTATIVA SUPERACAO INCONGRUENCIAS IDIOSSINCRATICAS SOCIAL TRANSFORMA-SE PALCO OUTRAS CONTRADICOES. SURGIMENTO VANGUARDAS ARTISTICAS REFLETE PRETENSAO MOVIMENTOS CARATER COLETIVO COINCIDE COM SURGIMENTO BURGUESIA ENQUANTO ATOR SOCIAL. SUA CRITICA ERA DIRECIONADA BUSCA DESENFREADA POR STATUS MATERIALISMO OPRESSOR HEDONISMO ESCAMOTEADO. TAL CONTEXTO ESTES ARTISTAS “USAVAM ROUPAS EXTRAVAGANTES ORGANIZAVAM FESTAS INUSITADAS PUXAVAM REVOLVER PROVOCAVAM BURGUES MIL MANEIRAS [ERA] POR MOTIVO ESSENCIAL EPOCA BURGUES NAO GOSTAVA DELES.” (FRANK 2004 16). 
QUEM SUA SA CONSCIENCIA IRIA PREVER DESREGRADA CRITICA PICTORICA VANGUARDAS IRIA TRANSFORMAR-SE MERCADORIA SER CONSUMIDA POR AQUELES MESMOS BURGUESES QUEM IRIA SUPOR SOCIEDADE CONSUMO CONSTITUIDA PELA ELITE IRIA FINANCIAR MERCADO ARTIGOS LUXO SUPRIR COM SUA AVIDA BUSCA POR STATUS QUEM IRIA DESCONFIAR CONSUMO OBRAS VANGUARDA MEDIANTE SUA COMPRA LEILOES MOVIMENTAVAM QUANTIAS ESTRATOSFERICAS IRIA CONFIRMAR REPRODUZIR AQUELAS MESMAS MESQUINHAS ESTRUTURAS VALOR SOCIAL (BOURDIEU 1974; BOURDIEU 1984; FRANK 2004). 
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ESTA NOSSA REJEICAO LIVREMENTE DECIDIDA PROPOSTAS MUNDO NOS FAZ. NAO QUEREMOS NOS CONFUNDIR COM ELE... BLAUE REITER 
ADMIRACAO RESULTADO PLASTICO QUALQUER PROCESSO ARTISTICO RITUAL INSERCAO MUNDO PERCEPTIVO ARTISTA. ENQUANTO ARTISTA RECONHECIDO ESTE LEGITIMA SOCIALMENTE UMA ATIVIDADE TECNICA QUAL REVELA PROPRIOS ANSEIOS FORMA DISTINTA SINGULAR SUA PROPRIA IDIOSSINCRASIA. FATO EXISTE UMA CONTIGÜIDADE ENTRE A) PERCEPCAO ARTISTA TEM REALIDADES CIRCUNDANTES PROPRIOS SENTIMENTOS; B) SUA FORMA MANIFESTACAO PLASTICA; C) CONTEUDO PICTORICO SER DISPONIBILIZADO APRECIACAO. CONSIDERANDO ESTA PREMISSA TODO PROCESSO PLASTICO LEGITIMO. MESMO AQUELE PELOS MAIS DIFERENTES MOTIVOS EXCLUIDO TAXADO ANTI-ARTISTICO. 
NESTES TERMOS ESTRUTURA SOCIAL SISTEMA INTELECTUAL DOMINANTE VALIDA PODEM SER COMPREENDIDOS ATRAVES ANALISES PRECISAS SOBRE PRODUCOES ARTISTICAS. ISTO POR POR LADO APRECIACAO ESTETICA UMA OBRA ARTE REVELA CERTA DISTINCAO SOCIAL POR OUTRO CRIACAO DESTAS OBRAS POR PARTE INDIVIDUOS LEGITIMADOS TAL ATIVIDADE SUPOE ARTISTAS TAMBEM COMPARTILHAM MESMO SISTEMA SIMBOLISMO CLASSE DOMINANTE. RESPECTIVAMENTE SAO DOTADOS CERTO PRESTIGIO PRESTIGIO ESTE “NAO RESULTA ATIVIDADE DESINTERESSADA ENQUANTO TAL MAS PROPRIA POSICAO SOCIAL TORNA POSSIVEL” (MANNHEIM 1974 87). COMO ENTAO OCORRE REIVINDICACAO DISCURSO ARTISTICO LEGITIMO AINDA MAIS CONSIDERARMOS PRINCIPAL DIFERENCA ENTRE OBRAS ARTISTICAS SAO RELATIVAS DIFERENCAS EXISTENTES ENTRE AQUELES ADMIRAM. AFINAL 
“A CARACTERISTICA ESPECIFICA BENS SIMBOLICOS CONSISTE FATO CONSUMO TAIS BENS ENCONTRA-SE RESTRITO AOS DETENTORES CODIGO NECESSARIO DECIFRA-LOS SABER DETEM CATEGORIAS PERCEPCAO APRECIACAO ADQUIRIDAS PELO CONVIVIO COM OBRAS PRODUZIDAS SEGUNDO TAIS CATEGORIAS.” (BOURDIEU 1992 198). 
ORA ALEM PROPRIOS ARTISTAS GRUPO SOCIAL ESTAVA CONDICOES COMPREENDER REFERENCIAS CONTIDAS NAS OBRAS VANGUARDA ESPECIALMENTE CONSIDERARMOS SIGNIFICADOS CONTIDOS NESTAS ERAM DERIVADOS SITUACOES SOCIAIS ESPECIFICAS CONDIZENTES COM METODOLOGIAS EXPERIMENTAIS EXTERIORIZACAO EXPRESSIVIDADE HETEROGLOSSIAS DISCURSIVAS SOBRE LIBERDADE. AFINAL OBRAS VANGUARDA TINHAM POR INTENCAO TRANSCENDENCIA NAO CONCILIACAO CONTEMPLATIVA COM PUBLICO MAIS AMPLO. TALVEZ EPOCA ISTO NAO FOSSE TAO EVIDENTE. JA MOMENTO ATUAL POSSIBILITA COMPREENDA ESTA ESCOLHA COMO UMA ALIENACAO DESTA CRIATIVIDADE DEMASIADA COM RELACAO UMA CULTURA COMUM. 
APESAR TENDENCIA CADA OBRA ARTISTICA SER VALORIZADA POR SEU CARATER UNICO ORIGINAL INVIABILIZA DESENVOLVIMENTO UMA REGRA GERAL SOBRE CRIACAO OU APRECIACAO MESMA PREOCUPACAO COM RELACAO ENTRE IDEACAO CRIATIVA DESEMPENHO DETERMINADOS PAPEIS SOCIAIS DEPENDE ENTENDIMENTO SOBRE FATORES MOTIVAM REALIZACAO DESTAS OBRAS VANGUARDA. ALGO NEM SEMPRE EVIDENTE TAMPOUCO IMEDIATAMENTE PERCEPTIVEL MAS PERMITE DESENVOLVIMENTO SUPOSICOES SOBRE PONTO IDEIAS SAO FUNCOES ENVOLVIMENTO SOCIAL DAQUELES SUSTENTAM. 
CADA EPOCA SAO PROMOVIDAS ESTRUTURAS DISCURSO MAIS OU MENOS ADEQUADAS CIRCUNSTÂNCIAS. PORTANTO CONTINUIDADE ACUMULACAO HISTORICA SAO ESSENCIAIS APRECIACAO IDIOSSINCRASIAS RESULTAM ESCOLHAS REPRESENTACOES POSSIBILITADAS PELAS ESTRUTURAS PODER LEGITIMAM SELETIVAMENTE ESTAS ESTRUTURAS DISCURSOS. SUA VALIDEZ ESTA DIRETAMENTE SUBORDINADA LEGITIMIDADE SOCIAL DAQUELES PRODUZEM JA “TODO GRUPO BUSCA UMA ORIENTACAO SOCIAL COMECA POR UMA INTERPRETACAO SOCIEDADE ENFATIZA CRIANDO ASSIM UMA PARCIALIDADE SO CORRIGE NIVEL MAIS ALTO REFLEXAO” (MANNHEIM 1974 78). ENFIM. 
COMO CADA GRUPO TENDE PRODUZIR SUA PROPRIA PARCIALIDADE ATRAVES ESPECIFICIDADES ESTRUTURA SUA INTERPRETACAO REAL IMEDIATO EXISTEM MUITAS PARCIALIDADES DISPUTAM ENTRE SI UMA POSICAO DOMINANTE ESTRUTURA DISCURSO. ASSIM NATURAL CADA EPOCA EXPURGA PASSADO ENFRENTE SUA HERANCA COM UMA DUPLA CONSCIENCIA DEBITO RESSENTIMENTO. MEIO EVENTUAIS DISPUTAS PELA ORDEM DISCURSO PONTO POSSIVEL COMPREENDER INTENCAO SIMBOLICA GRUPOS SOCIEDADE ATRAVES OBRAS ARTISTICAS AUTOR 
UMA MANEIRA FAZER ISTO SERIA ATRAVES UMA ANALISE POSICAO ARTISTAS ESTRUTURA CLASSE DIRIGENTE BEM COMO RELACOES OBJETIVAS ENTRE POSICOES GRUPOS COLOCADOS SITUACAO CONCORRENCIA PELA LEGITIMIDADE ARTISTICA OCUPAM NUM DADO MOMENTO (BOURDIEU 1974). ESTA COMPREENSAO ASSIM VIABILIZADA FUNCAO FATO EXISTIREM CONDICOES SOCIAIS POSSIBILIDADE AUTOR UMA OBRA. PRECISAMENTE COM RELACAO ARTISTA SUAS CONDICOES VIDA “O TORNA INDIVIDUO SOCIOLOGICAMENTE RELEVANTE NAO SEU COMPARATIVO DESVINCULADO SOCIEDADE MAS SEU ENVOLVIMENTO MULTIPLO” (MANNHEIM 1974 86). ISTO PORQUE ARTISTAS MODERNOS COMO TANTOS OUTROS ANTECEDERAM (WARNKE 2004) SAO INEVITAVELMENTE 
“COLOCADOS UMA SITUACAO DEPENDENCIA MATERIAL IMPONENTES POLITICAMENTE DIANTE FRACOES DOMINANTES BURGUESIA ONDE MAIORIA SEUS MEMBROS ORIGINA QUAL PARTICIPAM NAO POR SUAS RELACOES FAMILIARES CIRCULOS AMIGOS PELO MENOS POR SEU ESTILO VIDA INFINITAMENTE MAIS PROXIMO ESTILO BURGUESIA ESTILO CLASSES MEDIAS (O VALIDO INCLUSIVE CATEGORIAS MAIS DESFAVORECIDAS INTELLIGENTSIA PROLETAROIDE CONDENADA FORMAS MENOS REFINADAS VIDA BOEMIA) ESCRITORES ARTISTAS CONSTITUEM PELO MENOS DESDE EPOCA ROMÂNTICA UMA FRACAO DOMINADA CLASSE DOMINANTE VIRTUDE AMBIGÜIDADE ESTRUTURAL SUA POSICAO ESTRUTURA CLASSE DOMINANTE VE-SE FORCADA MANTER UMA RELACAO AMBIVALENTE TANTO COM FRACOES DOMINANTES CLASSE DOMINANTE (“OS BURGUESES”) COMO COM CLASSES DOMINADAS (“O POVO”) COMPOR UMA IMAGEM AMBIGUA SUA POSICAO SOCIEDADE SUA FUNCAO SOCIAL (BOURDIEU 1992 192). 
OU SEJA ARTISTA VANGUARDA PRECISAVA APOIO FINANCEIRO BURGUESIA MANTER SI MESMO SUA PRODUCAO ERA PORQUE NAO TINHA AUTONOMIA APESAR LIBERDADE DISPUNHA. TANTAS PALAVRAS POR LADO ARTE PELA ARTE VANGUARDA ENQUANTO FIM SI MESMO ENQUANTO LINGUAGEM AUTONOMA FORMA CONTEUDO APRESENTA-SE COMO MECANISMO REIVINDICACAO MONOPOLIO ABSOLUTO COMPETENCIA PROPRIAMENTE ARTISTICA POR OUTRO “A ARTE PELA ARTE SO APARECE CERTAS EPOCAS EXIGE APARECIMENTO GRUPOS LAZER DISTINCAO CLASSES CIRCULACAO ELITES; DESEJO SEPARACAO GRUPO ASCENSAO ESCALA SOCIAL OUTRO” (BASTIDE 1967 43). 
DESTA FORMA VANGUARDA CONTRADITORIAMENTE LEGITIMA-SE POR SER CONSUMIDA PELA BURGUESIA. LEGITIMA-SE MEDIANTE SUA TRANSFORMACAO SIMPLES VALOR TROCA MERCADORIA. MAS NAO SO POR ISSO. LEGITIMA-SE TAMBEM DEVIDO SEU CONHECIMENTO HISTORICO SOBRE TRADICAO ACADEMICA POR REVELAR PRESENTE DETALHES INSUSPEITADOS PASSADO. PROMOVE UMA CONTINUIDADE SEM SER CONTINUISTA. TRANSFORMA PREMISSAS MNEMONICAS UMA HISTORIOGRAFIA ARTE EXPERIENCIA CONCRETA LIBERTA CONTESTADORA. TRADICAO CONTINUAMENTE APROPRIADA MODO RENOVAR NAO SIGNIFICA ROMPER COM TODO PATRIMONIO ACUMULADO. AFINAL EXISTE UMA DIFERENCA ENTRE NOVO ORIGINAL. ENQUANTO NOVO FUNDAMENTA-SE UMA APROPRIACAO INUSITADA CATEGORIAS INTELIGIVEIS ORIGINAL REALIZACAO INESPERADO. ENTRE UMA COISA OUTRA OBRA ARTISTICA VANGUARDA COMO TODAS ANTERIORES PRECEDEU RESULTA PROCESSO ESCOLHA “PODER SIMBOLICO CONSTRUCAO REALIDADE TENDE ESTABELECER [...] SENTIDO IMEDIATO MUNDO” (BOURDIEU 2002 9). MUNDO APESAR DESCONFIANCA ACOLHEU. 
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TECNICAS PROCEDIMENTOS NOS NADA MAIS SAO SIMPLES MEIOS LEVAR PUBLICO SENTIR NOS MESMOS SENTIMOS FAZER COM NOS ADMIREM. PAUL CEZANNE 
COMO INDICADO INICIO DESTE BREVE ARTIGO CONTRADITORIA SITUACAO IMPLICITA PROPRIA VANGUARDA ARTISTICA MANIFESTA-SE INCESSANTE CRITICA ARTICULADA BURGUESIA SUSTENTA SISTEMA SOCIAL QUAL INEVITAVELMENTE FAZ PARTE. ESTA DIALETICA EXPRESSA ORIGEM SOCIAL PUBLICO CONSOME OBRAS VANGUARDA BURGUESIA AVIDA POR STATUS. ALEM DESTA CONTRADICAO EXISTE AINDA UMA SEGUNDA SUBSEQÜENTE INOVACAO PROMOVIDA HISTORIA ARTE OCIDENTAL APESAR MARGINALIZACAO INICIAL DESTAS TENDENCIAS CONSIDERADAS ANTI-ARTISTICAS PELOS CRITICOS. 
ESTA SEGUNDA CONTRADICAO PODE SER COMPREENDIDA LEVANDO-SE CONSIDERACAO TODA QUALQUER MANIFESTACAO ARTISTICA BEM COMO SUA APRECIACAO RESULTAM PROCESSOS HISTORICOS. COMO QUALQUER OUTRA MANIFESTACAO IMAGINARIO IDEIAS CONSTITUEM OBRAS VANGUARDA DEVEM SER COMPREENDIDAS PARTIR CONTEXTO SOCIAL SURGEM. VALE PENA FRISAR IMPORTÂNCIA DESTA FORMA COMPREENSAO PORQUE MUITAS VEZES DADO POR ACEITO UNIVERSALIDADE CONCEITO VANGUARDA COMO ESTE FOSSE TAO SOMENTE PESQUISA FORMAL LEVADA EXTREMO COMO PROCESSO ARTISTICO ESTIVESSE DESLIGADO CONTEXTO HISTORICO. 
CASO ESPECIFICO VANGUARDAS ARTISTICAS AQUI ESPECIFICADAS ESTAS FAZEM PARTE UMA GESTALT HISTORICA UMA RELACAO ENTRE TIPOS IDEACAO HABITAT SOCIAL ARTISTAS. COMO FINS AQUI PROPOSTOS HISTORIOGRAFIA MODERNA ARTE OCIDENTAL FOI NARRADA COMPREENSIVAMENTE COMO PROCESSO CONTINUO REACAO TRADICAO ARTISTICA ACADEMICA PODE PARECER INCONSEQÜENTE AFIRMAR APESAR TRANSGREDI-LA VANGUARDA PERMITIU SUA CONTINUIDADE. POREM COMO JA EXPLICITADO FOI UMA CONTINUIDADE SEM CONTINUISMO. 
“AS VANGUARDAS SEMPRE INCOMODAM. MAS SOCIEDADE ACABA POR ASSIMILA-LAS. TENDENCIAS MAIS MODERNAS FAZEM ESQUECER AUDACIAS GERACOES PRECEDENTES. SEU TEMPO IMPRESSIONISMO HAVIA PROVOCADO FUROR PUBLICO CRITICA. NEO-IMPRESSIONISMO DEIXOU-O BASTANTE APAGADO ANTES APARECER ELE PROPRIO COM CORES MAIS DESMAIADAS DIANTE HORRORES FAUVES FORAM POR SUA VEZ VARRIDAS PELAS MONSTRUOSIDADES CUBISTAS.” (FRANK 2004 14). 
VERDADE SEJA DITA TEMPO TORNA TUDO OUTRO. OLHAR ACOSTUMA-SE COM DESCONHECIDO. VEZES TOMA GOSTO POR AQUILO DESPREZAVA. VANGUARDAS ARTISTICAS APROVEITARAM-SE FATO LOGICO CIRCUNSCREVE PRIMAZIA ALGO NAO PROIBIDO POR SER PERMITIDO. PREMISSAS ESTILISTICAS ACADEMICAS DITAVAM APENAS TECNICAS COMO PROCEDER. 
COMO TODA TRADICAO ACADEMIAS BELAS-ARTES EXCLUIAM SEU CAMPO ATUACAO AQUELES DELA DESTOAVAM. COMO TODA EXCLUSAO ESTA TEM CARATER PUNITIVO EXPIATORIO. IMPOE SENTIMENTOS VERGONHA AQUELES ATREVEM IR ALEM LIMITES TRADICAO. CONTESTA TUDO CONSIDERADO TABU MEDIANTE REPRODUCAO VALORES PICTORICOS TIDOS COMO ACEITOS ELABORA DISCURSO LEGITIMA SEU PROPRIO PODER SIMBOLICO. ENTRETANTO NAS MANIFESTACOES VANGUARDA ANTIGO AINDA MANTEM FATO 
ORA VANGUARDAS TINHAM UMA PREOCUPACAO SINCERA COM PREMISSAS CIRCUNSCREVEM FAZER ARTISTICO. ASSIM COMO TRADICAO ACADEMICA. AMBOS CASOS FAZER ARTISTICO ESTAVA INTIMAMENTE VINCULADO DESENVOLVIMENTO APROPRIACAO DETERMINADAS TECNICAS CORPORAIS. NESTE CASO TECNICAS CORPORAIS PERTINENTES PROCESSO CRIATIVO ARTES PLASTICAS SERIAM PROGRESSIVA EDUCACAO OLHAR SENTIMENTOS PERCEPCAO CRITICA BEM COMO DESTREZA HABILIDADE MANIPULACAO MATERIAIS PROCEDIMENTOS PICTORICOS. COMO NAO HA MEMORIA DESINTERESSADA COMO HISTORICIDADE IMPLICITA TRANSCORRER TEMPO IMPOE LIMITE IMPOSSIBILIDADE REVIVER PASSADO PROPRIA LINGUAGEM PICTORICA NECESSARIAMENTE PRINCIPAIS MECANISMOS SOCIALIZADORES DESTA MEMORIA SUSTENTA TRADICAO. EVENTUALMENTE RAPIDEZ COM TUDO FICA OBSOLETO SURPREENDE PROPRIA INOVACAO JA 
“UMA VANGUARDA NAO CONSTITUIDA POR DETERMINANTES CONVENCIONAIS STATUS COMO RIQUEZA NASCIMENTO OU FUNCAO ADMINISTRATIVA MAS UNICAMENTE POR MERITO PESSOAL OU TALENTO ESTETICO (AVALIADO PER SE). RELACAO CULTURA CIRCUNDANTE SITUA-SE POSICAO AMBIGUA DEPENDENCIA ALIENACAO SIMULTÂNEAS.” - (GRANT 1996 794). 
FINALIZO ESTE ARTIGO MEDIANTE CONSTATACAO POSSIVEL IDENTIFICAR FORTE VINCULO COM PENSAMENTO SOCIAL MODERNO NESTAS MANIFESTACOES ARTISTICAS. TENDENCIA PLURALISMO DIFERENCA ABERTURA ESTILOS EXPERIENCIAS REPRIMIDAS PERMITE COMPREENDER MODERNA ARTE OCIDENTAL ENQUANTO UNICO PALCO SOCIAL SECULO XX ONDE TODAS DIVERGENTES CONCEPCOES POLITICAS PUDERAM ATUAR. SOMENTE ARTE MODERNA FOI SIMULTANEAMENTE SUAS DIFERENTES MANIFESTACOES DEMOCRATICA AUTORITARIA TOTALITARIA ANARQUISTA SOCIALISTA. ESTE IMPACTO IDEARIO SOCIAL SOBRE EXPERIMENTALISMOS VANGUARDISTAS TEM COMO PRINCIPAIS FATORES A) DINAMISMO ALIENACAO NAS NOVAS GRANDES CIDADES EUROPEIAS (PARIS LONDRES BERLIN VIENA SAO PETERSBURGO); B) INOVACOES TECNOLOGICAS SEGUNDA REVOLUCAO INDUSTRIAL; C) ANARQUISMO TEORICO SOCIALISMO UTOPICO; D) MILITÂNCIA REVOLUCAO CLASSE OPERARIA; E) AGITACAO POLITICA FEMINISTA; F) ASCENSAO CULTURA MASSA SOCIEDADE CONSUMO. 
AFINAL MODERNISMO FOI PALCO CONTRADICOES PORQUE VANGUARDAS NAO SERIAM 
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