SESSAO/ORDEM 3/5 
AUTOR MARIO SOUZA CHAGAS CLAUDIA MARIA PINHEIRO STORINO 
TITULO MUSEUS COMO DISPOSITIVOS NARRACAO LUGARES MEMORIA ENGASTADOS LUGARES MEMORIA 
GT 15 – ANTROPOLOGIA MEMORIA NARRATIVAS 
COORDENADOR (ES) ANDREA CIACCHI (UFPB) JULIE A. CAVIGNAC (UFRN) 
MUSEUS COMO DISPOSITIVOS NARRACAO LUGARES MEMORIA ENGASTADOS LUGARES MEMORIA 
CHAGAS MARIO SOUZA (UNIVERSIDADE FEDERAL ESTADO RIO JANEIRO) 
STORINO CLAUDIA MARIA PINHEIRO (UNIVERSIDADE FEDERAL ESTADO RIO JANEIRO) 
PAPEL MUSEUS CONSIDERADOS COMO LUGARES MEMORIA NAS ESTRATEGIAS PRESERVACAO CIDADES HISTORICAS INCLUIDAS CATEGORIA PATRIMONIO NACIONAL RIGOR IMPLICA CONSIDERA-LAS TAMBEM COMO LUGARES MEMORIA. ESTE EIXO CONDUTOR PRESENTE ESTUDO. MUSEUS NESTA PERSPECTIVA SAO CONSIDERADOS COMO DISPOSITIVOS NARRACOES CONSTROEM POR MEIO IMAGENS TRATADAS COMO BENS CULTURAIS. FOCALIZAR VIABILIZAR ANALISE PRESENTE ESTUDO CONCENTRA-SE DOIS MUSEUS CADA DELES SITUADO UMA CIDADE HISTORICA 1O. MUSEU INCONFIDENCIA - CIDADE HISTORICA OURO PRETO; 2O. MUSEU ARTE SACRA - CIDADE HISTORICA PARATY. ESTES DOIS MUSEUS ESTAS DUAS CIDADES APRESENTAM CARACTERISTICAS SINGULARES PARTILHAM ALGUNS PROBLEMAS. INTERESSA INVESTIGAR RELACOES ENTRE MUSEUS NUCLEOS URBANOS COMPREENDENDO ESTAS RELACOES SAO RESULTADO DETERMINADAS PRATICAS PROFISSIONAIS. 
  
MARIO SOUZA CHAGAS - PROFESSOR ADJUNTO PROGRAMA POS-GRADUACAO MEMORIA SOCIAL ESCOLA MUSEOLOGIA (UNIRIO). COORDENADOR TECNICO DEPARTAMENTO MUSEUS CENTROS CULTURAIS IPHAN. DOUTOR CIENCIAS SOCIAIS (UERJ) 
  
CLAUDIA MARIA PINHEIRO STORINO - ARQUITETA INSTITUTO PATRIMONIO HISTORICO ARTISTICO NACIONAL MESTRANDA PROGRAMA POS-GRADUACAO MEMORIA SOCIAL (UNIRIO). 
MUSA RUAS 
(OU MUSA URBANA) 
MUSA RUAS MUSA VICEJA NOS BECOS REBENTA NAS PRACAS ENTRE BARULHO POPULACA ÂNSIA TODAS NEVROSES MUSA IGUALITARIA MUSA-POVO DESFAZ FATOS MAIS GRAVES LUNDUS CANCONETAS UNICA SEM PRETENSOES PORQUE RENOVA COMO PROPRIA VIDA. BRASIL TERRA POESIA SUA GRANDE CIDADE ARMAZEM FERRO-VELHO ADUANA BELCHIOR GRANDE EMPORIO FORMAS POETICAS. 
JOAO RIO 
CIDADES DESEJO 
	 
CENTRO FEDORA METROPOLE PEDRA CINZENTA HA PALACIO METAL COM UMA ESFERA VIDRO CADA COMODO. DENTRO CADA ESFERA VE-SE UMA CIDADE AZUL MODELO UMA OUTRA FEDORA. SAO FORMAS CIDADE TERIA PODIDO TOMAR POR UMA RAZAO OU OUTRA NAO TIVESSE TORNADO ATUALMENTE. TODAS EPOCAS ALGUEM VENDO FEDORA TAL COMO ERA HAVIA IMAGINADO MODO TRANSFORMA-LA CIDADE IDEAL MAS ENQUANTO CONSTRUIA SEU MODELO MINIATURA FEDORA JA NAO ERA MAIS MESMA ANTES ONTEM HAVIA SIDO POSSIVEL FUTURO HOJE NAO PASSAVA BRINQUEDO NUMA ESFERA VIDRO. 
AGORA FEDORA TRANSFORMOU PALACIO ESFERAS MUSEU HABITANTES VISITAM ESCOLHEM CIDADE CORRESPONDE AOS SEUS DESEJOS CONTEMPLAM-NA IMAGINANDO-SE REFLETIDOS AQUARIO MEDUSAS DEVERIA CONTER AGUAS CANAL (SE NAO TIVESSE SIDO DESSECADO) PERCORRENDO ALTO BALDAQUINO AVENIDA RESERVADA AOS ELEFANTES (AGORA BANIDOS CIDADE) DESLIZANDO PELA ESPIRAL MINARETE FORMA CARACOL (QUE PERDEU BASE SOBRE QUAL ERGUIA). 
ATLAS SEU IMPERIO GRANDE KHAN DEVEM CONSTAR TANTO FEDORA PEDRA QUANTO PEQUENAS FEDORAS ESFERAS VIDRO. NAO PORQUE SEJAM IGUALMENTE REAIS MAS PORQUE SAO TODAS SUPOSTAS. UMA REUNE CONSIDERADO NECESSARIO MAS AINDA NAO E; OUTRAS IMAGINA POSSIVEL MINUTO MAIS TARDE DEIXA SE-LO. 
ITALO CALVINO 
CIDADES INVISIVEIS 
PAPEL MUSEUS CONSIDERADOS COMO LUGARES MEMORIA NAS ESTRATEGIAS PRESERVACAO CIDADES HISTORICAS INCLUIDAS CATEGORIA PATRIMONIO NACIONAL RIGOR IMPLICA CONSIDERA-LAS TAMBEM COMO LUGARES MEMORIA. ESTE EIXO CONDUTOR PRESENTE ESTUDO. MUSEUS NESTA PERSPECTIVA SAO CONSIDERADOS COMO DISPOSITIVOS NARRACOES CONSTROEM POR MEIO IMAGENS TRATADAS COMO BENS CULTURAIS. FOCALIZAR VIABILIZAR ANALISE PRESENTE ESTUDO CONCENTRA-SE DOIS MUSEUS CADA DELES SITUADO UMA CIDADE HISTORICA 1º MUSEU INCONFIDENCIA - CIDADE HISTORICA OURO PRETO; 2º MUSEU ARTE SACRA - CIDADE HISTORICA PARATY. ESTES DOIS MUSEUS ESTAS DUAS CIDADES APRESENTAM CARACTERISTICAS SINGULARES PARTILHAM ALGUNS PROBLEMAS. INTERESSA INVESTIGAR RELACOES ENTRE MUSEUS NUCLEOS URBANOS COMPREENDENDO ESTAS RELACOES SAO RESULTADO DETERMINADAS PRATICAS PROFISSIONAIS. 
DESENVOLVIMENTO TEORIA PRATICA PRESERVACAO 
ATRIBUICAO VALOR DETERMINADO TIPO PRODUTO ATIVIDADE HUMANA ESTABELECIMENTO PRATICAS VOLTADAS SUA PRESERVACAO USO POLITICO DESSAS PRATICAS CONSTRUCAO IDENTIDADES NACIONAIS CONQUANTO SEJAM CARACTERISTICAS ESTADOS MODERNOS TEM RAIZES EPOCAS REMOTAS CIVILIZACAO OCIDENTAL. PODE-SE CONSTATAR GRECIA ANTIGA MANIFESTACOES INTERESSE POR MONUMENTOS OBRAS EXCEPCIONAIS OUTROS TIPOS TESTEMUNHOS PASSADO OU CULTURAS DISTANTES COMO ATESTAM DEPOIMENTOS HOMERO HERODOTO. 
IDEIA MONUMENTO HISTORICO PROPRIAMENTE DITA COMECOU DEFINIR PARTIR FINAL SECULO XVIII COM PRIMEIRAS INICIATIVAS ORGANIZACAO INVENTARIOS ESTABELECIMENTO NORMAS TUTELARES. PASSAGEM SECULO XVIII XIX DESENVOLVIMENTO ARQUEOLOGIA CONTRIBUIU CONFIRMACAO INTERESSE PELA HISTORIA CONSTRUCAO IDEIA MONUMENTO HISTORICO ARTISTICO. CONCEITO PATRIMONIO NACIONAL COM BASE IDEIA MONUMENTO HISTORICO FOI ASSUMIDO MODO EXPLICITO PELA REVOLUCAO FRANCESA COMO INSTRUMENTO CONSTRUCAO UMA IDENTIDADE COLETIVA. NAQUELE MOMENTO INAUGURAVA-SE MUNDO ENTENDIMENTO PROTECAO PATRIMONIO COMO ATRIBUICAO ESTADO. 
SUA TRAJETORIA SOCIAL ESTE CONCEITO INCORPOROU INFLUENCIAS DISCIPLINAS COMO ANTROPOLOGIA SOCIOLOGIA GEOGRAFIA OUTRAS MAIS AMPLIANDO SENTIDO PATRIMONIO CULTURAL TODA QUALQUER PRODUCAO HUMANA INCLUSIVE PLANO INTANGIVEL. QUADRO DESTE DESENVOLVIMENTO CONCEITUAL GRADATIVAMENTE ESTENDEU-SE ATRIBUICAO VALOR PATRIMONIAL EXEMPLARES ARQUITETURA VERNACULAR ELEMENTOS COMPOSICAO URBANA PROCESSO RESULTOU POR EXEMPLO APARECIMENTO NOCAO CIDADE-PATRIMONIO. 
TEORIA PRESERVACAO RECEBEU CONTRIBUICOES NOS SECULOS XIX XX FIGURAS COMO VIOLLET-LE-DUC JOHN RUSKIN ALOÏS RIEGL CAMILLO BOITO GUSTAVO GIOVANONI OUTROS PARTIR QUAIS ESTABELECEU PRODUCAO INSTRUMENTOS JURIDICOS ÂMBITO ESTADOS CARTAS INTERNACIONAIS COM FINALIDADE ORGANIZAR SISTEMATIZAR ACOES PROTECAO PATRIMONIO. PRIMEIRA DESTAS 1931 DENOMINADA CARTA ATENAS INTRODUZIU IDEIA PRESERVACAO ARQUITETURA DEVERIA INCLUIR SEU AMBIENTE. CONGRESSO INTERNACIONAL ARQUITETURA MODERNA 1933 PRODUZIU UMA SEGUNDA CARTA ATENAS CONTEM UMA SECAO DESTINADA SALVAGUARDA CONSERVACAO PATRIMONIO HISTORICO CIDADES. 1977 1986 FORAM PRODUZIDAS OUTRAS CARTAS INTERNACIONAIS VISANDO PROTECAO CONSERVACAO CIDADES HISTORICAS. 
CASO BRASILEIRO 
BRASIL PRESERVACAO PATRIMONIO SEGUIU UMA TRAJETORIA PROPRIA EMBORA PAUTADA PELOS DESDOBRAMENTOS ASSUNTO NAS ESFERAS INTERNACIONAIS. PRIMEIRAS TENTATIVAS CRIACAO UMA INSTITUICAO NACIONAL COM ESSA MISSAO SURGIRAM DECADA 1920 CONTIDAS PROJETOS LEI PROPOSTOS PELO JURISTA JAIR LINS PELO DEPUTADO FEDERAL J. WANDERLEY A. PINHO. 1936 POR SOLICITACAO ENTAO MINISTRO EDUCACAO SAUDE GUSTAVO CAPANEMA MARIO ANDRADE ELABOROU ANTEPROJETO CRIACAO SERVICO PATRIMONIO ARTISTICO NACIONAL. IMPORTA OBSERVAR TODAS ESSAS PROPOSTAS TRATAR PRESERVACAO PATRIMONIO SUAS DIVERSAS MANIFESTACOES INCLUIAM CRIACAO MUSEUS. 
SERVICO PATRIMONIO HISTORICO ARTISTICO NACIONAL FOI CRIADO 1937 PELA LEI Nº 378 JUNTAMENTE COM MUSEU NACIONAL BELAS-ARTES. MESMO ANO COM BASE ANTEPROJETO MARIO ANDRADE RODRIGO MELO FRANCO ANDRADE ELABOROU DECRETO-LEI Nº 25 ORGANIZA PROTECAO PATRIMONIO HISTORICO ARTISTICO NACIONAL DEFINE CONSTITUI ESSE PATRIMONIO IDENTIFICA QUATRO LIVROS TOMBO EFEITOS TOMBAMENTO ESTABELECE NORMAS CARATER ADMINISTRATIVO.  AINDA CAMPO INSTRUMENTOS LEGAIS DEVEMOS REGISTRAR CONSTITUICAO REPUBLICA FEDERATIVA BRASIL PROMULGADA 1988 ESTABELECE COMO COMPETENCIA ESTADO PROTECAO PATRIMONIO CULTURAL MANIFESTACOES CULTURAIS “DOS DIVERSOS GRUPOS PARTICIPANTES PROCESSO CIVILIZATORIO NACIONAL”. 
ANTEPROJETO CRIACAO SERVICO PATRIMONIO ARTISTICO NACIONAL MARIO ANDRADE APRESENTAVA UMA CONCEPCAO AVANCADA PATRIMONIO PROPUNHA DISTRIBUICAO BENS TOMBADOS OITO CATEGORIAS ARTE ENGLOBAVAM DIFERENTES CATEGORIAS MANIFESTACOES CULTURAIS SERIAM INSCRITAS QUATRO LIVROS TOMBO AOS QUAIS POR SUA VEZ CORRESPONDERIAM QUATRO MUSEUS NACIONAIS. 
 NA REDACAO DECRETO-LEI Nº 25 RODRIGO MELO FRANCO ANDRADE INCLUIU PERSPECTIVA CRIACAO NOVOS MUSEUS 
“A UNIAO MANTERA CONSERVACAO EXPOSICAO OBRAS HISTORICAS ARTISTICAS SUA PROPRIEDADE ALEM MHN MNBA TANTOS OUTROS MUSEUS NACIONAIS QUANTO TORNAREM NECESSARIOS DEVENDO OUTROSSIM PROVIDENCIAR SENTIDO FAVORECER INSTITUICAO MUSEUS ESTADUAIS MUNICIPAIS COM FINALIDADES SIMILARES.” (DECRETO-LEI Nº 25 CAP. V DISPOSICOES GERAIS ART. 24) 
PRIMEIRAS ACOES EMPREENDIDAS PELO IPHAN INCLUIRAM CRIACAO MUSEUS REGIONAIS COM ATRIBUICOES ESPECIFICAS 1938 CRIOU-SE MUSEU INCONFIDENCIA OURO PRETO MINAS GERAIS; 1940 COMO RESULTANTE PRIMEIRO TRABALHO LUCIO COSTA INSTITUICAO SURGIU MUSEU MISSOES; DAI DIANTE ACOMPANHANDO ESTRUTURACAO IPHAN MUSEUS REGIONAIS FORAM SENDO INSTITUIDOS. 
INICIO PRINCIPAL MOTIVACAO CRIACAO MUSEUS REGIONAIS FOI NECESSIDADE SALVAGUARDAR ACERVO BENS MOVEIS SITUADOS FORA ANTIGO DISTRITO FEDERAL ESPECIAL INTERIOR ESTADO MINAS GERAIS VINHA SENDO RAPIDAMENTE DESTITUIDO SEU PATRIMONIO MOVEL PELA ACAO COLECIONADORES PARTICULARES COMERCIANTES ANTIGUIDADES. 
AINDA VOLTADA ESSES OBJETIVOS TANTO PRAGMATICOS CRIACAO PRIMEIROS MUSEUS REGIONAIS PELO IPHAN PODE-SE IDENTIFICAR INFLUENCIA PENSAMENTO MARIO ANDRADE HAVIA RECOMENDADO EU SEU ANTEPROJETO CONSTITUICAO MUSEU TECNICO CUNHO PEDAGOGICO DESTINADO APRESENTAR TECNICA POR UMA OTICA HISTORICA RELACIONADA AOS CICLOS ECONOMICOS BRASIL. ESSE FATO PODE SER TOMADO COMO INDICADOR INTENCAO IPHAN CONSTITUIR ESSAS INSTITUICOES FAZER DELAS INSTRUMENTOS INOVADORES IMPORTANTES POLITICA PRESERVACAO DESENVOLVIMENTO. LYGIA MARTINS COSTA CONSIDERA ESSES MUSEUS REGIONAIS “OS MAIS IMPORTANTES PHAN CONCEBEU CONCRETIZOU” 
“ATRAVES MUSEUS MONOGRAFICOS ORGANIZOU FORA GRANDES CENTROS SOBRETUDO MUSEUS INCONFIDENCIA (1938) MISSOES (1940) OURO (1945); INTRODUCAO NELES PROGRAMA DEFINIDO INTEIRAMENTE ORIGINAL PELA INCLUSAO NAS COLECOES PECAS DESCONSIDERADAS ESSA DATA POR SUA SINGELEZA LIBERDADE PLASTICA OU CARATER UTILITARIO; ATRAVES FINALMENTE PARTIDO TIROU RESPECTIVOS ACERVOS POR UMA CONSCIENTE ACURADA APRESENTACAO CONSTITUINDO-SE VERDADEIRA REVOLUCAO MUSEOLOGICA IMPACTO NAS AREAS MAIS INFORMADAS PAIS”. 
PARTIR DAI DIMENSAO NOVA SERIA DADA PROBLEMA MUSEUS COLECIONAMENTO ENTRE NOS. (...)”.(COSTA 2002 PP. 159-160) 
APESAR TEREM SIDO PENSADOS DESEJADOS COMO PARTES IMPORTANTES POLITICA MEMORIA PAIS MUSEUS CRIADOS PELO IPHAN NAO APRESENTAM TRAJETORIAS CORRESPONDENTES INTENCAO ORIGINAL. CABE INDAGAR PORQUE DESSA SITUACAO. 
CIDADE HISTORICA COMO ARTEFATO 
REFLETIDAS NAS CONFIGURACOES ESPACIAIS CIDADE SUCESSIVAS MATERIALIZACOES PODER MODOS SER ESTAR MUNDO TENSOES DISPUTAS APRESENTAM EXPECTADOR MOMENTO PRESENTE PANORAMA CARREGADO MEMORIA ESQUECIMENTO ONDE PODE LER FIXADO NAS REPRESENTACOES MATERIAIS APELAM AOS SENTIDOS FLUXO ININTERRUPTO TEMPO. 
ESPACO CIDADE ESPACO VIVIDO INSTITUIDO PARTIR MANEIRAS PELAS QUAIS SOCIEDADES UTILIZAM COMO TAL POSSUI UMA DINÂMICA UNICA PERMANENTE TRANSFORMACAO ASSIM COMO CONSTANTEMENTE ATUALIZAM RELACOES SOCIAIS SIMBOLICAS SUJEITOS SOBRE ELE ATUAM. 
ACORDO COM AMOS RAPOPORT (1983) SIGNIFICADOS AMBIENTE CONSTRUIDO CONSTITUEM INSTRUMENTOS COMPREENSAO ACERCA ORGANIZACAO GRUPOS SOCIAIS DADO ESPACO. ORGANIZACAO ESPACIAL CIDADE SIGNIFICADO ASPECTO IMPORTANTE FUNCAO UTILIZADO AFIRMACAO IDENTIDADE COLETIVA. 
COMPREENSAO CIDADE COMO ARTEFATO ENCONTRA UMA COLABORACAO IMPORTANTE ARQUEOLOGIA CRITICA ATRIBUI CULTURA MATERIAL CAPACIDADE CONFERIR SIGNIFICADO ORDEM MUNDO ALEM REFLETIR IDEOLOGIAS ORGANIZACAO SOCIAL ECONOMICA UMA DETERMINADA COMUNIDADE; NESSE SENTIDO TEM FUNCAO ANALOGA LINGUAGEM ORDENAR UNIVERSO HUMANO. COMPREENDENDO CULTURA COMO “A ESTRUTURA SIGNIFICADOS POR MEIO QUAIS HOMEM CONFERE FORMA SUA EXPERIENCIA” TAL COMO PROPOE CLIFFORD GEERTZ (1966) CONCEITO ARTEFATO ASSUMIDO PELA ARQUEOLOGIA CRITICA - TRADUCAO CULTURA MATERIAL DESSA ESTRUTURA SIGNIFICADOS - APLICA-SE TUDO AQUILO MUNDO MATERIAL CRIADO OU MODIFICADO PELA INTERVENCAO HUMANA. ESSA DEFINICAO ABRANGE COMPONENTES PAISAGEM RESULTANTES TAIS ACOES INCLUSIVE AGLOMERADOS HUMANOS SEJAM ELES ALDEIAS PEQUENAS CIDADES OU GRANDES METROPOLES. QUALQUER CULTURA ARTEFATOS SAO UTILIZADOS ORGANIZAR RELACOES SOCIAIS POR MEIO FORMAS COMUNICACAO NAO-VERBAL ATUANDO COMO INDICATIVOS SOCIAIS COMO ORDENADORES COMUNICACAO ENTRE INDIVIDUOS. 
ASSIM SOB PONTO VISTA SUA REPRESENTATIVIDADE SIMBOLICA OU SEJA CONSIDERADA COMO ARTEFATO CIDADE POSSUI DUALIDADE ESTRUTURAL PRESENTE NOS OBJETOS MUSEOLOGICOS REFERE JOSE REGINALDO S. GONCALVES “UMA DIMENSAO CONTINGENTE PERECIVEL COMO OBJETOS MATERIAIS UMA DIMENSAO ABSTRATA TRANSCENDENTE COMO REPRESENTACOES IDEAIS VALORES SOCIAIS” (GONCALVES 2003.). 
ACOMPANHANDO DESENVOLVIMENTO CONCEITUAL TEORIAS PRATICAS PRESERVACAO PATRIMONIO IPHAN LONGO TEMPO ULTRAPASSOU TENDENCIA INICIAL PRIORIZAR ELEVACAO CATEGORIA PATRIMONIO NACIONAL EXEMPLARES EXCEPCIONAIS ARQUITETURA PASSANDO INCLUIR SUAS PREOCUPACOES OUTROS SUPORTES MEMORIA AI INCLUIDAS AREAS URBANAS PAISAGENS BENS CULTURAIS INTANGIVEIS. 
MUSEUS REGIONAIS IPHAN 
CONSIDERANDO CENTROS HISTORICOS COMO ARTEFATOS SAO COMO ORGANISMOS VIVOS COMPLEXOS ONDE SOBREVIVE UMA MULTIPLICIDADE MANIFESTACOES CULTURAIS (TANGIVEIS INTANGIVEIS ARQUITETURA URBANISMO TRADICOES FESTAS CELEBRACOES PRODUCAO ARTISTICA ETC.) TORNA PRIVILEGIADOS COMO REFERENCIA CULTURAL LUGARES MEMORIA PODE-SE PENSAR MUSEUS REGIONAIS SERIAM INSTÂNCIAS ONDE PODERIA DESENVOLVER PESQUISA TRADUCAO “COSTURA” DESSES ASPECTOS CULTURA MEMORIA GRUPOS SOCIAIS ESTAO INSERIDOS SENTIDO PROPORCIONAR COMPREENSAO DESSE UNIVERSO COMO TODO. 
ATUALMENTE MUSEUS TAMBEM SAO COMPREENDIDOS COMO FATORES DESENVOLVIMENTO COMO ENTIDADES POLITICAS LUGARES PRODUCAO PENSAMENTO CRITICO. NESTE SENTIDO COMPREENDER MANEIRA COMO ESTAS INSTITUICOES MEMORIA ESQUECIMENTO RELACIONAM COM DIFERENTES CONTEXTOS SOCIAIS MAIOR IMPORTÂNCIA. 
DESAFIOS MUSEUS CONTEMPORÂNEOS MANUTENCAO DIALOGO CRIATIVO COM MEIO ESTAO INSERIDOS. 
MUSEUS CIDADES-PATRIMONIO NECESSITAM ESTAR ESPECIALMENTE DOTADOS PERMEABILIDADE ORGANICIDADE ATENTOS ALARGAMENTO NOCAO PATRIMONIO ASSUMINDO CIDADE COMO MISSAO COMO OBJETO MUSEOLOGICO. 
AFINAL VIDA AOS OBJETOS SAO ESTORIAS REFERENCIAS NARRATIVAS ELES PARTICIPAM SEUS SIGNIFICADOS SUJEITOS HISTORIA FORMA COMO AFETARAM VIDAS MODIFICARAM PONTOS VISTA. 
PASSADOS TEMPOS AUTORITARISMO DIANTE DESAFIOS ATUALMENTE POSTOS PELAS DEMANDAS ARTICULACAO PRESERVACAO OBJETOS PATRIMONIAIS COM VIDA COTIDIANA SEM PREJUIZO SUA CONSERVACAO USUFRUTO GERACOES FUTURAS INDISPENSAVEL IDENTIFICACAO VALORES IDEAIS DIFERENTES GRUPOS CATEGORIAS SOCIAIS HABITAR CENTROS HISTORICOS MANTEM VIVOS CONSTANTE MUDANCA VISANDO CONSTRUCAO CONJUNTA POSSIVEIS SOLUCOES CONFLITO ENTRE NECESSIDADES CRESCIMENTO PRESERVACAO. NESSE SENTIDO EVIDENCIA-SE POTENCIAL CONTRIBUICAO CONTIDO NOS MUSEUS REGIONAIS. 
OBSERVANDO MUSEUS REGIONAIS EXISTENTES ESTRUTURA IPHAN PERCEBE-SE GRANDE MAIORIA ESTA LIGADA NUCLEOS HISTORICOS TOMBADOS COMO PATRIMONIO NACIONAL (ATUALMENTE 75%). FICA EVIDENTE TAMBEM SUA CRIACAO NAO DEU FORMA HOMOGENEA. MUSEUS CRIADOS NOS PRIMEIROS MOMENTOS INSTITUTO FORAM CONSTITUIDOS POR INSTRUMENTOS LEGAIS DOTADOS MISSOES DEFINIDAS; MAIORIA DEMAIS SURGIU EXISTE AINDA HOJE FORMA LEGALMENTE PRECARIA COM MISSOES INDEFINIDAS OU IMPRECISAS. TERMOS CONDICOES MATERIAIS RECURSOS HUMANOS TODOS ESSES MUSEUS ENCONTRAM-SE HOJE DISTANTES PATAMAR QUALIDADE ADEQUADO DESEMPENHO SUAS FUNCOES. 
IPHAN MUSEUS PASSAM ATUALMENTE POR UMA FASE RENOVACAO MUDANCA QUAL MUSEUS REGIONAIS TORNARAM-SE OBJETO DISPUTA POLITICA ONDE SUA IMPORTÂNCIA TEM SIDO ACIONADA OCASIONALMENTE COMO DISCURSO POR DETERMINADOS SEGMENTOS INSTITUICAO SEM ISSO CONTUDO REFLITA PRATICA INSTITUCIONAL. NOVOS MUSEUS ESTAO SENDO CRIADOS INSERIDOS NOS PROCESSOS RECUPERACAO CENTROS HISTORICOS SEM DESAFIOS ANTIGOS TENHAM SIDO RESOLVIDOS; PRESENTE QUESTIONAMENTO COLOCA-SE COMO CONTRIBUICAO BUSCA SOLUCOES APERFEICOAMENTO MUSEUS REGIONAIS COMO INSTRUMENTOS PRESERVACAO PATRIMONIO. 
PESQUISA CURSO PRETENDE ADOTAR COMO FOCO DOIS MUSEUS IPHAN MUSEU INCONFIDENCIA MUSEU ARTE SACRA PARATY. 
ESSA ESCOLHA DEVE-SE INTENCAO EXAMINAR DOIS CASOS COM DETERMINADAS SEMELHANCAS DIFERENCAS. TRATA-SE MUSEUS CONSTITUIDOS PELO IPHAN SITUADOS CIDADES TOMBADAS ESPECIALMENTE RELEVANTES. 
TANTO OURO PRETO (A CIDADE) QUANTO PARATY (O MUNICIPIO ) FORAM “ERIGIDOS” MONUMENTO NACIONAL POR DECRETO PRESIDENCIAL (EM 1933 1966 RESPECTIVAMENTE); AMBAS CIDADES FORAM TOMBADAS PELO IPHAN (EM 1938 1958); CIDADE OURO PRETO FOI INSCRITA COMO PATRIMONIO CULTURAL HUMANIDADE LISTA UNESCO 1980; CANDIDATURA CENTRO HISTORICO PARATY MESMA LISTA ESTA PROCESSO ELABORACAO APRESENTACAO UNESCO. 
AMBAS CIDADES SAO RICAS PATRIMONIO VARIAS CATEGORIAS TANTO CONSTITUEM IMPORTANTES REGISTROS HISTORICOS QUANTO POSSUEM ELEMENTOS ALTA EXPRESSIVIDADE ARTISTICA COMO AINDA MANTEM VIVAS SUAS TRADICOES FESTAS SABERES MODOS PRODUCAO EXPRESSOES ENTENDE HOJE POR PATRIMONIO INTANGIVEL. ORIGENS DESSES DOIS CENTROS HISTORICOS SITUAM-SE MESMO MOMENTO PANORAMA HISTORICO NACIONAL CICLO OURO. 
POR OUTRO LADO MUSEUS QUESTAO FORAM ORIGINADOS DESENVOLVERAM-SE FORMA MUITO DIVERSA ILUSTRA DISPARIDADE EXISTENTE ENTRE TRATAMENTO DEDICADO PELA INSTITUICAO AOS MUSEUS CRIOU. MUSEU INCONFIDENCIA FOI PRIMEIRO MUSEUS REGIONAIS SEREM INSTITUIDOS; FOI CRIADO PELO DECRETO-LEI Nº 965 20.12.1938 ANO TOMBAMENTO CIDADE OURO PRETO. IPHAN INVESTIU TANTO RESTAURACAO EDIFICIO QUANTO MONTAGEM MUSEU DEFINIU SUA MISSAO ADEQUADAMENTE. CASA CÂMARA CADEIA OURO PRETO SEDE MUSEU FOI DEVIDAMENTE PASSADA CUSTODIA IPHAN. 
MUSEU ARTE SACRA PARATY FOI INSTITUIDO POR MEIO CONVENIO ASSINADO 1973 ENTRE INSTITUTO MITRA DIOCESANA BARRA PIRAI PROPRIETARIA ACERVO EDIFICIO-SEDE IGREJA SANTA RITA. LEVANTAMENTO MUSEUS IPHAN REALIZADO 1979 INDICA DUVIDAS QUANTO VALIDADE LEGAL CONVENIO DEVIDO FALTA INDICACAO REGISTRO CARTORIAL OU PUBLICACAO ORGAO OFICIAL. 
MUSEU INCONFIDENCIA SOMENTE AGORA ESTA PROPONDO UMA REFORMULACAO MUSEOGRAFICA; EXPOSICAO INAUGURADA 1944 SOFREU POUCAS ALTERACOES PRESENTE. 
MUSEU ARTE SACRA PARATY PARTICIPA ATIVAMENTE VIDA CIDADE; SEU ACERVO OURIVESARIA PRATARIA EXPOSTO DURANTE ANO VITRINE SEGURANCA UTILIZADO PELA COMUNIDADE TODAS FESTAS LITURGICAS OCASIOES RETIRADO MUSEU PERCORRE RUAS PROCISSOES CHEGA MESMO CUMPRIMENTO TRADICAO PERNOITAR CASA PARTICULARES COMO CASO COROA DIVINO. 
AMBAS INSTITUICOES ENCONTRAM-SE INSERIDAS CONTEXTOS COMPLEXOS CIDADES-PATRIMONIO AMBAS TEM DIANTE SI DESAFIO ADEQUAREM DEMANDAS MUDANCAS NAS CONCEPCOES CULTURA MUSEU PATRIMONIO APRESENTAM. MUSEU INCONFIDENCIA MUSEU ARTE SACRA ESTAO ENGASTADOS CIDADES PODEM TAMBEM SER CONSIDERADAS COMO MUSEUS COMO MUSEUS VIVOS PROCESSO MUDANCA. 
POR ESTA VEREDA POSSIVEL COMPREENDER ESPACO CIDADE OFERTA-SE COMO ESPACO MUSEAL ULTIMA INSTÂNCIA CADA INDIVIDUO ALGUMA MANEIRA MUSEU SI MESMO COM MEMORIAS PRESERVAR HISTORIAS TRANSMITIR. MUSEU IMPORTANTE MEDIDA FORMA ESSE ASPECTO NOS MESMOS PERMITINDO SEJA EXPRESSO GERANDO DIALOGOS ENTRE DIFERENTES MEMBROS SOCIEDADE. 
NESTE SENTIDO PODEMOS DIZER DETERMINADOS LUGARES MEMORIA ESTAO CONTIDOS OUTROS LUGARES MEMORIA DESAFIAM NOSSO ENTENDIMENTO ACERCA POSSIVEIS TESSITURAS ENTRE MACRO MICRO-LUGAR MEMORIA ESQUECIMENTO. 
COMO ESTIMULO REFLEXAO DEIXAMOS ALGUMAS QUESTOES QUAIS CERTAMENTE SEGUIRAO INUMERAS OUTRAS 
QUAL PAPEL IMAGINADO INICIALMENTE MUSEUS REGIONAIS NAS ESTRATEGIAS PRESERVACAO PATRIMONIO 
ESSE PAPEL MANTEVE FOI ASSUMIDO PELA INSTITUICAO COMO TEM FUNCIONADO MUSEUS REGIONAIS 
QUAL SUA RELACAO COM ESTRUTURAS URBANAS NAS QUAIS INSEREM QUAIS SAO ELEMENTOS CONSTITUTIVOS 
COM AMPLIACAO ATUALIZACAO CONCEITO MUSEU INCLUINDO IDEIAS PRESERVACAO MAIS ABRANGENTES LEVAM CONSIDERACAO TERRITORIOS POPULACOES QUAIS SAO DEMANDAS TRANSFORMACAO DESAFIOS POTENCIAL PERSPECTIVAS ESSES MUSEUS HOJE 
REFERENCIAS 
  
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