25ª REUNIAO BRASILEIRA ANTROPOLOGIA 
GT 13 -ANTROPOLOGIA VISUAL 
PARTICULARIDADES TEMAS CAMPOS INTERFACES 
FOTO FILME 
OLHAR RETRATA IMAGEM REVELA 
LUIZ EDUARDO JORGE 
RESUMO 
	A FOTOGRAFIA VEM ENCONTRO OLHAR OBJETIVO COM MUNDO CIRCUNDANTE SELECIONADO VER. ESSE OLHAR FUNDANTE DOMINIO TECNICA REVELA LIMITES POSSIBILIDADES IMAGETICAS PROCEDIMENTOS INVESTIGATIVOS. LUZ DESSE PRESSUPOSTO ANALISAMOS COM BASE NOSSA PROPRIA EXPERIENCIA PESQUISA CAMPO COM UTILIZACAO RECURSOS AUDIOVISUAIS PROCEDIMENTOS APLICABILIDADE FOTOGRAFIA COMO METODO INVESTIGACAO ANTROPOLOGICA CONSTRUCAO FILME ETNOGRAFICO. FOTO NESTE NOSSO ESTUDO REVELOU-SE MESMO TEMPO COMO OBJETO DADO RESULTADO PESQUISA PROVOCANDO MUDANCAS ATITUDE ETICA METODOLOGICA RELACAO PESQUISADOR COM UNIVERSO HUMANO CULTURAL PESQUISADO ALCANCANDO ASSIM SEU ESTATUTO CIENTIFICO. SUSCITAR RESPOSTAS QUESTIONAMENTOS COLOCADOS FOTOGRAFIA FORNECEU FILME ETNOGRAFICO REALIZADO RECORTES SELETIVOS ESCOLHIDOS SUA ELABORACAO. 
PALAVRAS-CHAVE – ANTROPOLOGIA VISUAL FOTOGRAFIA FILME ETNOGRAFICO. 
OLHAR RETRATA 
IMAGEM REVELA 
PARAFRASEANDO BARTHES FOTOGRAFIA OBJETO (1) PORQUE ELA TRADUZ SI MESMA CONTEUDO EXPRESSAO MATERIALIDADE REFERENTE PROVOCANDO REFLEXAO ATRAVES OLHAR ELA ATRAI. SUA SUBJETIVIDADE VEM SUA OBJETIVIDADE ISTO ENCONTRO OLHAR OBJETIVO IMPRESSO IMAGEM SEU REFERENTE. NUMA PALAVRA ELA SUBJETIVA POIS FAZ CAIR VEU APARENCIA DAR LUGAR ESSENCIAS FIXAS INCLASSIFICAVEIS. 
	“SEJA FOR ELA VER QUALQUER SEJA SUA MANEIRA UMA FOTO SEMPRE INVISIVEL NAO ELA NOS VEMOS” (BARTHES 1981 P. 20). 
	FALAMOS MATERIALIDADE FOTOGRAFIA CONTEXTO SOCIAL ESTUDADO ATRAVES RECORTES DESCRITIVOS ANALITICOS ESCRITURA ANTROPOLOGICA VISUAL DONDE ELA SURGE COMO PROLONGAMENTO OLHAR SERES HUMANOS NELA RETRATADOS. ESPELHO DIGAMOS ASSIM ACESSIVEL AOS OLHOS PROCURAM PRESENTE PASSADO ETERNIDADE MEMORIA RELACAO PERDIDA TEMPO COM ESPACO. PASSADO COM PRESENTE CONSTITUIDO IMPRESSOES TECIDAS NOS FIOS LEMBRANCAS INDAGAM HISTORIAS VIDA IDENTIDADES REFERENCIAS SOCIAIS. PORTANTO DIALETICA CARATER IMAGETICO. 
	ASSIM BENJAMIN CONSTATA IMAGEM DIALETICA PARALIZACAO NESTA PERSPECTIVA OBSERVA [...] ENQUANTO RELACAO PRESENTE COM PASSADO PURAMENTE TEMPORAL PRETERITO COM AGORA DIALETICA NAO NATUREZA TEMPORAL MAS IMAGETICA (BENJAMIN 1985 15). 
UNIVERSALIDADE IMAGEM FOTOGRAFICA SUGERE BUSCAS PASSADO PARTIR CAMINHOS TRILHADOS PELOS SERES HUMANOS NELA REPRESENTADOS. 
	[...] HA UMA ZONA PENUMBRA ENTRE HISTORIA MEMORIA ENTRE PASSADO COMO REGISTRO GERAL ABERTO EXAME MAIS OU MENOS ISENTO PASSADO COMO PARTE LEMBRADA OU EXPERIENCIA NOSSAS VIDAS. SERES HUMANOS INDIVIDUAIS ESSA ZONA ESTENDE PONTO ONDE TRADICOES OU MEMORIAS FAMILIARES COMECAM – DIGAMOS FOTO FAMILIA MAIS ANTIGA FAMILIAR VIVO MAIS VELHO PODE IDENTIFICAR OU EXPLICAR – FIM INFÂNCIA QUANDO RECONHECE DESTINOS PUBLICO PRIVADO SAO INSEPARAVEIS DETERMINAM MUTUAMENTE (HOBSBAWN 1988 P. 15). 
	O CORPUS (2) FOTOGRAFIA QUAL ESTAMOS FALANDO ESTA INSERIDO UNIVERSO UMA PESQUISA REALIZADA INTERIOR UMA INSTITUICAO PSIQUIATRICA (3) ONDE PACIENTES RETRATADOS ABREM DIALOGO REVELANDO SEU MUNDO ATRAVES PROCESSO INVESTIGATIVO RESTITUICAO SUAS IMAGENS. IMAGEM FOTOGRAFICA NESTA PERSPECTIVA CONSTITUI-SE COMO OBJETO DADO RESULTADO PESQUISA PROVOCANDO MUDANCAS ATITUDE ETICA METODOLOGICA RELACAO PESQUISADOR COM UNIVERSO HUMANO OBSERVADO. 
	A PRESENCA TECNOLOGIA OBSERVACAO AUDIOVISUAL UTILIZADA PESQUISA MODIFICA COMPORTAMENTO HUMANO MESMA FORMA PRESENCA PESQUISADOR MUNIDO LAPIS CADERNO ANOTACOES MODIFICA CULTURA OU GRUPO SOCIAL ESTUDADO. ALIAS ATO FOTOGRAFAR UMA INTERVENCAO REALIDADE SOCIAL CULTURAL POR ESTA RAZAO MODIFICA NOS MESMOS (4). AMBAS SITUACOES NECESSARIO SABER PRETENDE COM PESQUISA SERA FEITO COM VIDA HUMANA PRODUCAO CONHECIMENTO. 
	NAO OBSTANTE FOTOGRAFIA REPRESENTA UMA EXPERIENCIA ENRIQUECEDORA ESCLARECEDORA METODO PESQUISA PORQUE PASSA OCUPAR LUGAR IMPORTANTE REPERTORIO TECNICAS OBSERVACAO CAMPO CONDICAO FOTO-ENTREVISTA POR ISSO MESMO QUANDO RESTITUIDA AOS SUJEITOS FOTOGRAFADOS ABRE PROMOVE ESTIMULA DIALOGO COM ELES PARTIR IMAGEM NAO-VERBAL AMPLIANDO ESTUDOS QUESTIONAMENTOS PODENDO ESCLARECER DUVIDAS. ESTA ATITUDE METODOLOGICA DEVOLVER RESULTADOS OBSERVACAO IMAGETICA AOS FOTOGRAFADOS UTILIZANDO-A TAMBEM COMO DIARIO REGISTRO TEXTO VISUAL CONSTROI ENTRE PESQUISADOR SUJEITOS PESQUISADOS UMA RELACAO ALTERIDADE NAO ACONTECE COM TECNICAS REGISTROS COMENTARIOS ESCRITOS BLOCOS ANOTACOES PELO FATO SEREM ESTAS NATUREZA MUITO PESSOAL. FOTOGRAFIA CONTRARIO PASSA PERTENCER TAMBEM UNIVERSO ESTETICO GRUPO SOCIAL FOTOGRAFADO MODIFICANDO ESTREITANDO RELACOES CONFIABILIDADE PESQUISA. ENQUANTO OBVIAMENTE DIARIO ANOTACOES ESCRITAS FICA RESTRITO TAO SOMENTE UNIVERSO PESQUISADOR COM OBJETIVO ELABORAR SUAS ANALISES CIENTIFICAS POSTERIORI. 
ANTROPOLOGIA TRABALHA COM FENOMENOS CULTURAIS SOCIAIS SEU METODO PORTANTO INTERDISCIPLINAR. POR ESTE MOTIVO VALE COMO REFERENCIA NOSSA PESQUISA ETNOGRAFICA ACERCA METODO ANTROPOLOGICO VISUAL OBSERVACAO PARTICIPANTE REFLEXAO HISTORIADORA MARIA PILAR ARAUJO VIEIRA 
	O HISTORIADOR BUSCA COMPREENDER RECUPERAR MOVIMENTO CONTRADICAO ENTENDE ESTA COMPREENSAO DADA PELA MUTUA DETERMINACAO SUJEITO INVESTIGA OBJETO INVESTIGADO SO PODE ENTENDER POR METODO DIALOGO ENTRE TEORIA EVIDENCIAS. ISTO EXPLICA PROCEDIMENTOS NAO SEJAM DEFINIDOS PRIORI OU EXTERNAMENTE MAS SIM DECORRER PESQUISA FRUTO PROPRIO DIALOGO(VIEIRA 1989 P.44).. 
	NOSSA EXPERIENCIA CAMPO FICOU ASSIM CIRCUNSCRITA DUAS ETAPAS PRIMEIRA ENTRE AGOSTO 1985 DEZEMBRO 1986; SEGUNDA JANEIRO JUNHO 1987. PRIMEIRA ETAPA REALIZAMOS PESQUISA NAS OITO ENFERMARIAS-PRISOES. TRANSCURSO DEZESSEIS MESES CONVIVEMOS COTIDIANAMENTE COM PACIENTES DAQUELA INSTITUICAO OBSERVANDO-OS FOTOGRAFICAMENTE RESTITUINDO-LHES SUAS IMAGENS. NESTE MESMO PERIODO FORAM CONSULTADAS INFORMACOES NOS ARQUIVOS PRONTUARIOS MEDICOS DISPONIVEIS SOBRE CADA PACIENTE MESMO TEMPO ESTABELECEMOS CONTATOS FREQÜENTES COM PROFISSIONAIS SAUDE CORPO ADMINISTRATIVO DAQUELA INSTITUICAO. SEGUNDA ETAPA FOI TODA DEDICADA PRODUCAO CINEMATOGRAFICA REALIZACAO FILME ETNOGRAFICO INTITULAMOS “PASSAGEIROS SEGUNDA CLASSE”. DOCUMENTACAO FILMICA PROPRIAMENTE DITA FOI REALIZADA DUAS SEMANAS. COM BASE NOS DADOS PESQUISA FOTOGRAFICA CONSTRUIMOS ROTEIRO DOCUMENTACAO CINEMATOGRAFICA SELECIONANDO RECORTES ETNOGRAFICOS REALIDADE FAZENDO ESCOLHA INFORMANTES ENTREVISTADOS REALIZACAO IMAGEM SONORA. 
	O IMPACTO REALIDADE ANTROPOLOGIA MISERIA (5) CONSTATADA INTERIOR DAQUELE ESPACO MANICOMIAL COM PACIENTES SEGREGADOS ABANDONADOS RECLUSOS ISOLADOS BANIDOS FAMINTOS SUBMETIDOS SESSOES ELETROCHOQUES TENDO-SE TRANSFORMADO VERDADEIROS LIXOS SERES HUMANOS GUIOU PESQUISA UMA LEITURA CRITICA QUESTIONADORA POR AQUELES FORAM ESTIGMATIZADOS COMO LOUCOS FIM TRAZER SUPERFICIE IMAGETICA SUA HUMANIDADE QUADRO TRAGICO SUA EVIDENCIA. VAGOES “PASSAGEIROS SEGUNDA CLASSE” SAO CONDUZIDOS NAS PALAVRAS NOS CANTOS PRONUNCIADOS NOS SUPLICIOS NEGACAO ESPACO CRIADO PELOS PRIVILEGIOS RAZAO APRISIONOU FISICA SUBJETIVAMENTE. DISSO DECORRE DUAS CONSTRUCOES NARRATIVAS INDEPENDENTES MIXADAS COMPLEMENTAM FILME REALISMO IMAGEM VISUAL FILME REALISMO IMAGEM SONORA. DUAS DIMENSOES SENTIDO VE OUVE. 
TRANSVERSALIDADE ESCRITURA IMAGETICA FORA TRADUZIDA CONSISTENCIA OBSERVACAO DADOS SUGESTOES BROTARAM CURSO EXPERIENCIA COMO UTEIS RESULTADOS ALCANCADOS PESQUISA CAMPO. PASSAMOS IMAGEM FIXA IMAGEM MOVIMENTO ASSOCIADA IMAGEM SONORA. PASSAMOS CONSTRUCAO SABER EXPERIENCIA FOTOGRAFICA COMO MEIO CONHECIMENTO CONTINGENTE PARTICULAR REAL CONSTRUCAO SABER CINEMATOGRAFICO POETICO HUMANO CRITICO. 
ESTA PESQUISA AUDIOVISUAL RESULTA ENTAO PRAXIS PROCURANDO ESCLARECER PARADOXOS MOVIMENTO REALIDADE ESTUDADA. 
	ASSIM QUANDO NOS PROPUSEMOS REALIZAR FILME PROCURAMOS LEVAR CONTA NECESSIDADE DOCUMENTAR REALIDADE INDIVIDUAL SOCIAL OU COLETIVA CONSIDERANDO FENOMENOS NATUREZA HUMANA OU SOCIEDADE DIGNOS ATENCAO. DOCUMENTAR NAO APENAS TRASLADAR IMAGEM SERES VIVOS OBJETOS CÂMERA PRETENDE REGISTRAR MAS ANTES TUDO TRANSPOR COM SENSIBILIDADE COMPROMISSO APROXIMACAO MUNDO CIRCUNDANTE SELECIONADO VER EMPATICAMENTE CONTRIBUIR DESTA FORMA CONJUNTO SURPREENDIDO OU DETALHADO OU MARCAS TEMPO NAO DILUAM MANEIRA INEXORAVEL SUA ESSENCIA FUGAZ. PRETENDE FAZER COM VISTO VEZES FORMA CALEIDOSCOPICA MUITO PASSAGEIRO PERMANECA SIRVA ENTAO COMO PONTO PARTIDA MELHOR REFLEXAO. DOCUMENTA-SE REALIDADE ELA NAO PERCA SEUS CONTORNOS SUA INTERIORIDADE ISTO ELA CONTINUE SENDO FATO REAL DOCUMENTO TESTEMUNHO PROPRIA MEMORIA. 
	TUDO VIDA PASSA POIS REALIDADE SOFRE TRANSFORMACOES CONTINUAS DOCUMENTO PRETENDE PERMANECER. IMAGEM SEMPRE DESEJO PERMANENCIA ATRAVES DISCURSO TEXTO ICONOGRAFICO AINDA ELA NOS FIRA NOS MAGOE OU NOS PREENCHA OLHOS ALMA PERPLEXIDADE. CASO NOSSA PESQUISA FOTOGRAFICA CONSTRUCAO FILME ETNOGRAFICO REALIZADO. NELA NAO NOS PREOCUPA INDAGAR LOUCURA COMO SERIA SUA TIPOLOGIA. TRATA-SE ASSUNTO PSICANALISTAS PSIQUIATRAS PSICOLOGOS OU ESTUDIOSOS ABSURDO OU FANTASIA OU SIMPLESMENTE AQUELES TENTAM DELIMITAR ANORMAL NORMAL ESTA NOS TRILHOS ENCONTRA FORA DELES. 
	POR ESTA RAZAO RECUPERAMOS FOUCAULT SEGUINTE OBSERVACAO 
	O CONHECIMENTO LOUCURA PRESSUPOE NAQUELE APRESENTA UMA CERTA MANEIRA DESPRENDER-SE DELA ANTECIPADAMENTE ISOLAR-SE SEUS PERIGOS SEUS PRESTIGIOS CERTO MODO NAO SER LOUCO. ADVENTO HISTORICO POSITIVISMO PSIQUIATRICO SO ESTA LIGADO PROMOCAO CONHECIMENTO UMA MANEIRA SECUNDARIA; ORIGINARIAMENTE ELE FIXACAO MODO PARTICULAR ESTAR FORA LOUCURA UMA CERTA CONSCIENCIA NAO-LOUCURA TORNA SUJEITO SABER SITUACAO CONCRETA BASE SOLIDA PARTIR QUAL POSSIVEL CONHECER LOUCURA” (FOUCAULT 1978 P. 455). 
	DIANTE CONTEXTO PESQUISADO PODEMOS DIZER FINALMENTE NOSSO SENTIMENTO NOSSA IDEIA SOBRE REALIDADE ESTA FORMA COMPREENSAO ESCRITA EXPRESSAO FOTOGRAFICA CINEMATOGRAFICA SENTIDO DEMONSTRAR COMO MUNDO SERES HUMANOS MANIFESTA. COMO HUMANOS DESUMANIZAM LOGICA VIDA HUMANA. SERES VIVOS TORNAM LIXOS SAO ESTIGMATIZADOS LOUCOS. HA UMA NECESSIDADE OLHAR COM HUMANIDADE HOMENS TAL COMO FORAM SUBMETIDOS SOCIALMENTE INFORTUNIO NOME RAZAO. SUBMETER CIENCIA ARTE AOS VALORES CONDICAO HUMANA SIGNIFICA APROFUNDAR NOSSO CONHECIMENTO ACERCA SOCIAL SENTIDO VERDADEIRO SUA ESPECIFICIDADE MESMO TEMPO SUA UNIVERSALIDADE. REALIDADE NESTE CASO DEVE SER COMPREENDIDA COMO FORMA CONSTRUCAO CIENTIFICA ARTISTICA VERDADE. QUANDO CONSTROI VERDADE DOCUMENTAL OBTEM EXPRESSAO SENTIDO MAIS PROFUNDO SUTIL CONDICAO HUMANA. POR ISSO NAO PODE FECHAR OLHOS REALIDADE QUALQUER SEJA ELA PORQUE ELA SOMOS NOS MESMOS. 
	PARAFRASEANDO BARTHES FOTOGRAFIA OBJETO (1) PORQUE ELA TRADUZ SI MESMA CONTEUDO EXPRESSAO MATERIALIDADE REFERENTE PROVOCANDO REFLEXAO ATRAVES OLHAR ELA ATRAI. SUA SUBJETIVIDADE VEM SUA OBJETIVIDADE ISTO ENCONTRO OLHAR OBJETIVO IMPRESSO IMAGEM SEU REFERENTE. NUMA PALAVRA ELA SUBJETIVA POIS FAZ CAIR VEU APARENCIA DAR LUGAR ESSENCIAS FIXAS INCLASSIFICAVEIS. 
	“SEJA FOR ELA VER QUALQUER SEJA SUA MANEIRA UMA FOTO SEMPRE INVISIVEL NAO ELA NOS VEMOS” (BARTHES 1981 P. 20). 
	FALAMOS MATERIALIDADE FOTOGRAFIA CONTEXTO SOCIAL ESTUDADO ATRAVES RECORTES DESCRITIVOS ANALITICOS ESCRITURA ANTROPOLOGICA VISUAL DONDE ELA SURGE COMO PROLONGAMENTO OLHAR SERES HUMANOS NELA RETRATADOS. ESPELHO DIGAMOS ASSIM ACESSIVEL AOS OLHOS PROCURAM PRESENTE PASSADO ETERNIDADE MEMORIA RELACAO PERDIDA TEMPO COM ESPACO. PASSADO COM PRESENTE CONSTITUIDO IMPRESSOES TECIDAS NOS FIOS LEMBRANCAS INDAGAM HISTORIAS VIDA IDENTIDADES REFERENCIAS SOCIAIS. PORTANTO DIALETICA CARATER IMAGETICO. 
	ASSIM BENJAMIN CONSTATA IMAGEM DIALETICA PARALIZACAO NESTA PERSPECTIVA OBSERVA [...] ENQUANTO RELACAO PRESENTE COM PASSADO PURAMENTE TEMPORAL PRETERITO COM AGORA DIALETICA NAO NATUREZA TEMPORAL MAS IMAGETICA (BENJAMIN 1985 15). 
	 
		 
NOTAS 
1.“DIR-SE-IA FOTOGRAFIA TRAZ SEMPRE CONSIGO SEU REFERENTE AMBOS ATINGIDOS PELA MESMA IMOBILIDADE AMOROSA OU FUNEBRE PROPRIO SEIO MUNDO MOVIMENTO ELES ESTAO COLOCADOS OUTRO MEMBRO MEMBRO COMO CONDENADO ACORRENTADO CADAVER CERTOS SUPLICIOS. [...] FOTOGRAFIA PERTENCE ESSA CLASSE OBJECTOS FOLHEADOS ONDE NAO POSSIVEL SEPARAR DUAS FOLHAS SEM DESTRUIR VIDRO PAISAGEM PORQUE NAO BEM MAL DESEJO SEU OBJECTO – DUALIDADES POSSIVEL CONCEBER MAS NAO PERCEBER (EU NAO SABIA DESSA TEIMOSIA REFERENTE ESTAR SEMPRE PRESENTE IRIA SURGIR ESSENCIA EU PROCURAVA” ( BARTHES 1981 P. 18-19). 
2.CORPUS LATIM CORPO. CONJUNTO IMAGENS SEUS DADOS INFORMACOES. BARTHES [...] “AQUILO FOTOGRAFIA REPRODUZ INFINITO SO ACONTECEU UMA VEZ ELA REPETE MECANICAMENTE NUNCA MAIS PODERA REPETIR-SE EXISTENCIALMENTE. NELA ACONTECIMENTO NUNCA TRANSFORMA NOUTRA COISA ELA REMETE SEMPRE CORPUS NECESSITO CORPO VEJO” (BARTHES 1981 P. 17). 
3.HOSPITAL PSIQUIATRICO PROFESSOR ADAUTO BOTELHO – GOIÂNIA – GOIAS CONSTRUIDO 1954 POR INICIATIVA PROF. PSIQUIATRIA ADAUTO BOTELHO CHEFE SERVICO NACIONAL DOENCAS MENTAIS NUM PROJETO GOVERNO FEDERAL. ESTE HOSPITAL FOI FECHADO DEMOLIDO 1997. 
4.“[...] BASTANTE DIFICIL SABER DISCERNIR PESQUISA FOTOGRAFICA ANTROPOLOGIA ONDE CÂMERA PERMANECE OBSERVADOR ‘IMPARCIAL’ PARTIR LIMITES SUA PRESENCA PURA SIMPLES JA ESTA INTERFERINDO SOBRE MOTIVO FOTOGRAFADO” (MACHADO 1984 P. 54). 
5.PASSAGEIROS SEGUNDA CLASSE DOCUMENTARIO 16MM 21’ P&B FINALIZADO 2001. 
6. “A PRATICA INTERNAMENTO DESIGNA UMA NOVA REACAO MISERIA NOVO PATETICO – MODO MAIS AMPLO OUTRO RELACIONAMENTO HOMEM COM AQUILO PODE HAVER INUMANO SUA EXISTENCIA” (FOUCAULT 1978 P. 56). 
7.FOTOGRAFIAS LUIZ EDUARDO JORGE KIM-IR-SEM 
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 
BARTHES ROLAND. CÂMARA CLARA. LISBOA EDICOES 70. 1981. 
BENJAMIN WALTER. SOCIOLOGIA. SAO PAULO ATICA 1985. 
FOUCAULT MICHEL. HISTORIA LOUCURA. SAO PAULO EDITORA PERSPECTIVA 1978. 
HOBSBAWN ERIC. ERA IMPERIOS. RIO JANEIRO PAZ TERRA 1988. 
MACHDO ARLINDO. ILUSAO ESPECULAR INTRODUCAO FOTOGRAFIA. SAO PAULO BRASILIENSE 1984. 
VIEIRA MARIA PILAR ARAUJO OUTRAS. PESQUISA HISTORIA. SAO PAULO ATICA 1989. 
	 
	 
	 
	 
