25ª REUNIAO BRASILEIRA ANTROPOLOGIA 
11 14 JUNHO 2006 
GOIÂNIA - GO 
GT ANTROPOLOGIA VISUAL PARTICULARIDADES TEMAS CAMPOS INTERFACES 
CIDADE PELOS SONS ESTUDO EXPLORATORIO SOBRE UTILIZACAO SOM PRATICA ETNOGRAFICA TERRITORIOS URBANOS 
	 
								 FERNANDA RECHENBERG 
						 MESTRANDA PPGAS/UFRGS 
PESQUISADORA ASSOCIADA BANCO IMAGENS EFEITOS VISUAIS – PPGAS - UFRGS 
CIDADE PELOS SONS ESTUDO EXPLORATORIO SOBRE UTILIZACAO SOM PRATICA ETNOGRAFICA TERRITORIOS URBANOS 
								 FERNANDA RECHENBERG 
						 MESTRANDA PPGAS/UFRGS 
PESQUISADORA ASSOCIADA BANCO IMAGENS EFEITOS VISUAIS – PPGAS - UFRGS 
NESTE ENSAIO BUSCO EXPLORAR POSSIBILIDADES PESQUISAR ESPACOS CIDADE ATRAVES SONORIDADES POR ELES EVOCADAS INVESTIGANDO USO SOM COMO FERRAMENTA POETICA INTERPRETACAO FENOMENOS VIDA SOCIAL. PARTE-SE PRESSUPOSTO POSSIVEL ESTUDO TRANSFORMACOES URBANAS PARTIR SUAS “PAISAGENS SONORAS” CONTEXTO PESQUISA SOBRE MEMORIA COLETIVA COLECOES ETNOGRAFICAS PATRIMONIO ETNOLOGICO PORTO ALEGRE1. 
CONTEXTO ETNOGRAFICO QUAL ESTA PESQUISA INSERE COTIDIANO BAIRRO LAMI SITUADO EXTREMO SUL CIDADE PORTO ALEGRE 40 QUILOMETROS CENTRO. DURANTE TRABALHO CAMPO MAPEEI QUATRO ESPACOS BAIRRO DISTINGUEM POR DIFERENTES TEMPORALIDADES OCUPACAO BEM COMO ESTILO VIDA HABITANTES SEUS LUGARES ORIGEM RELACAO COM AMBIENTE/ESPACO SOCIABILIDADES TRABALHO LAZER ETC. ESTE ESPACOS OU REGIOES APRESENTAM DIFERENTES “PAISAGENS SONORAS” QUAIS CORRESPONDEM VIBRACOES RITMOS SONORIDADES PROPICIAM UMA PARTICULAR ESCUTA VIDA COTIDIANA DESTE BAIRRO. 
ROBERTO CARDOSO OLIVEIRA (2000) AFIRMA ANTROPOLOGO DEVE PASSAR POR TRES FORMAS APREENSAO FENOMENOS SOCIAIS OLHAR OUVIR ESCREVER COMO POSTURAS METODOLOGICAS DESENVOLVIMENTO PESQUISA ETNOGRAFICA. OLHAR ESCUTA ESCRITA INCORPORADOS UMA “DOMESTICACAO TEORICA” ORIENTA PERCEPCAO PESQUISADOR ESTAO INTRINSECAMENTE LIGADOS FAZER ANTROPOLOGICO DESDE MOMENTO COLETA DADOS CAMPO DESENVOLVIMENTO PENSAMENTO MOMENTO ESCRITA. ESCUTA ENTANTO PODE ASSUMIR LUGAR CHAVE PESQUISA ANTROPOLOGICA QUANDO TERMO “ESCUTAR” NAO TOMADO APENAS SITUACAO ENTREVISTA ONDE ANTROPOLOGO DESAFIADO “SABER OUVIR” INFORMANTES SUAS NARRATIVAS (OLIVEIRA 2000) MAS AMPLIADO UMA ESCUTA PROPRIO ESPACO ONDE TECE PESQUISA. NESTE SENTIDO OLHAR ETNOGRAFICO DESDOBRA-SE UMA ESCUTA ETNOGRAFICA FORMA PESQUISA ANTROPOLOGICA POSSA INCORPORAR DADO SONORO PRESENTE NAS SONORIDADES AMBIENCIA ESPACOS PESQUISADOS PARTIR PRATICAS COTIDIANAS SUJEITOS SUAS VOZES PERFORMANCES ENFIM DIVERSIDADE FORMAS EXPRESSAR CULTURA ATRAVES SOM. 
CIDADE SUAS FORMAS SENSIVEIS 
IDEIA PESQUISAR ESTE ESPACO CIDADE PESSOAS NELE HABITAM TENDO VISTA SUAS SONORIDADES REPOUSA PROPOSTA PIERRE SANSOT (1988) QUEM ACORDO ENTRE HOMEM CIDADE APONTA POETICO. “NAO SUB-ENTENDER HOMENS POR SEUS PROJETOS ORGANIZARAM MUNDO ESTA REPLETO SENTIDO ” (1988 411). TENTATIVA DESVENDAR CONSTRUCAO SENTIDO HOMEM CONFERE ESPACO SUA EXISTENCIA PROPRIO OBJETO FAZER ANTROPOLOGICO. 
ANA LUIZA ROCHA CORNELIA ECKERT (2005) APROXIMAM OFICIO ANTROPOLOGO SEMELHANCA NARRADOR COMO SUJEITO NARRA CIDADE CONSTITUI ENQUANTO “GUARDIAO” MEMORIA GRUPOS COM QUAIS TRABALHA. SEJA ATRAVES TEXTO OU RECURSOS AUDIOVISUAIS “ANTROPOLOGO-NARRADOR” CUMPRE PAPEL FIXAR TRACOS TRADICAO GRUPOS INVESTIGADOS INFLUENCIANDO RE-ATUALIZACAO RE-TRANSMISSAO DESTES TRACOS PODEM GERAR NOVAS TRADICOES (ECKERT ROCHA 2005). NESSE SENTIDO HISTORIAS FIXADAS ATRAVES RECURSOS AUDIOVISUAIS – ASSIM COMO TEXTO ESCRITO – EXPRESSAM ESFORCO ANTROPOLOGO PELA PERMANENCIA TEMPO GRUPOS PESQUISADOS. REGISTROS SONOROS VISUAIS PERMITEM CAPTAR MOMENTO FUGAZ GESTOS FALAS SONORIDADES ENGENDRAM CULTURA. 
ESTHER JEAN LANGDON ARTIGO DISCORRE SOBRE DESAFIOS FIXACAO NARRATIVA ORAL (1999) APONTA IMPORTÂNCIA UMA ESTETICA CAPAZ INVOCAR SENSACOES POETICAS EVENTO ASSIM COMO TEXTO ESCRITO TRABALHA-SE ASPECTO LITERARIO PERFORMANCE VIVIDA TRABALHO CAMPO SEM FIXAR NARRATIVA UMA LITERARIEDADE IGNORE QUESTOES POETICAS. NESTA PERSPECTIVA FICA EVIDENTE IMPORTÂNCIA ESTUDAR ESPACO SUAS INTERACOES PARTIR “FORMAS SENSIVEIS” (SANSOT 1988). SUJEITO NARRA TAMBEM ESTETIZA EXPERIENCIAS. SANSOT HOMEM CIDADE MISTURAM-SE OUTRO PONTO PERSPECTIVA POETICA APARECE COMO UNICA POSSIVEL COMPREENSAO URBANO. 
LINHA UMA HISTORIOGRAFIA RECENTE CUJOS AUTORES ENFOCAM INTERESSE PELA VIDA COTIDIANA PELAS SOCIABILIDADES NELA INSCRITAS JEAN-PIERRE GUTTON (2000) PROPOE UMA RECONSTITUICAO PAISAGEM SONORA PASSADO NARRANDO SONORIDADES SOCIEDADE OCIDENTAL DESDE IDADE MEDIA DIAS HOJE. SEJA IMPORTÂNCIA ORALIDADE COMO FORMA COMUNICACAO OU PELA ATMOSFERA SONORA PECULIAR QUAL VIVIAM ANCESTRAIS IDADE MEDIA TEMPOS MODERNOS EPOCA ONDE PREVALECIAM SINOS PREGOES NAS PRACAS ESTUDO ASPECTOS SONOROS PASSADO COLOCA COMO INDISPENSAVEL COMPREENSAO SENSIBILIDADE NOSSOS ANTEPASSADOS BEM COMO NOSSA. GUTTON COMPREENDE PAISAGEM SONORA COMO PROLONGAMENTO NATURAL ESTUDOS PAISAGEM VEM RECENTEMENTE GANHANDO IMPORTÂNCIA HISTORIOGRAFIA FRANCESA. 
PAISAGEM SONORA 
AMBIENTE MOLDA BAIRRO LAMI CIDADE NAO CONSTITUI APENAS RUAS BECOS MORROS LAGOS ARROIOS MAS USOS RELACOES AFETIVAS VALORACOES INSCRITAS ESPACO PELO HOMEM. ATO “CONTAR” HISTORIAS LUGAR EXPRESSA OLHAR DESTES MORADORES SOBRE LUGAR ONDE VIVEM. GEORG SIMMEL (1996) JA CLASSICO ARTIGO DISCORRE SOBRE CONCEITO PAISAGEM ENTENDE PROCESSO ENGENDRAMENTO DESTA ENVOLVE ATO ESPIRITO ATRAVES QUAL HOMEM MODELA GRUPO FENOMENOS INTEGRA-LO CATEGORIA PAISAGEM. NATUREZA REMANEJADA PELO OLHAR HUMANO DIVIDE DECOMPOE CRIA INDIVIDUALIDADES FORMA PAISAGEM POSSA SER PERCEBIDA COMO UNIDADE. SEGUNDO AUTOR 
NOSSO OLHAR PODE REUNIR ELEMENTOS PAISAGEM AGRUPANDO-OS SEJA MODO OU OUTRO PODE DESLOCA-LOS ESPECIFICIDADES CADA VARIAS MANEIRAS OU AINDA VARIAR CENTRO LIMITES. MAS FIGURA HOMEM DETERMINA POR SI MESMA TUDO ISTO EFETUANDO PELAS SUAS PROPRIAS FORCAS SINTESE RODEIA SEU PROPRIO CENTRO DELIMITA ASSIM SEM EQUIVOCO. (SIMMEL 1996 20) 
CONCEITO PROPOSTO PELO AUTOR INCITA REFLEXAO SOBRE PAISAGEM LAMI SEJA FORMA COMO PERCEBIDA PELOS MORADORES BAIRRO SEJA POSSIBILIDADE RESTITUIR UMA “PAISAGEM SONORA” LUGAR. TRANSPONDO CONSIDERACOES SIMMEL SOBRE OLHAR ESCUTA INCORPORANDO-AS PROPOSTA TRABALHAR SOM COMO FORMA INTERPRETAR FENOMENOS VIDA SOCIAL COTIDIANA NOS ESPACOS CIDADE CONCEITO SIMMEL ENRIQUECE NOCAO “PAISAGEM SONORA” PROPOSTA POR MURRAY SCHAFER (2001). ENQUANTO SCHAFER DEFINE TERMO COMO REFERENTE QUALQUER CAMPO ESTUDO ACUSTICO SEJA UMA COMPOSICAO MUSICAL PROGRAMA RADIO OU AMBIENTE ACUSTICO CONSIDERACOES SIMMEL PERMITEM SITUAR PAISAGEM COMO CONSTRUTO – OLHAR OU ESCUTA – SOBRE MUNDO. 
“A AFINACAO MUNDO” SCHAFER (2001) APONTA POSSIVEL ISOLAR AMBIENTE ACUSTICO COMO CAMPO ESTUDO FORMA ANALOGA ESTUDO CERTAS CARACTERISTICAS UMA PAISAGEM VISUAL. MAS REPRODUCAO – OU IMPRESSAO EXATA – UMA PAISAGEM SONORA EXTREMAMENTE DIFICIL PELO PROPRIO INSTRUMENTO CAPTACAO DESTA PAISAGEM MICROFONE. ESTE AUTOR DIFERENTEMENTE CÂMERA FOTOGRAFICA TRABALHA COM ILUSAO PERSPECTIVA RETRATO PAISAGENS MICROFONE POSSIBILITA APENAS CAPTACAO “CLOSES” NUMERO LIMITADO PLANOS SONOROS UMA PAISAGEM. PROVAVELMENTE TODAS SONORIDADES FOSSEM CAPTADAS PELO MICROFONE MESMO PERSPECTIVA COM DIFERENCA INTENSIDADE NOS PLANOS SONOROS RESULTARIA AMBIENTE SONORO CONFUSO POUCO AGRADAVEL AOS OUVIDOS. ISSO PORQUE NOSSO OUVIDO EXTREMAMENTE SELETIVO “ESCOLHE” ESTIMULOS SONOROS DESEJA ESCUTAR. DESTE PONTO VOLTAMOS ARTIFICIALIDADE PAISAGEM DESTACADA POR SIMMEL SEU PRESSUPOSTO BASICO IMPOSSIBILIDADE FORMAS PURAS REFLETIR SOBRE NECESSIDADE CONCEITO PAISAGEM COMO FORMA APREENSAO REALIDADE/NATUREZA. 
LINHA PROPOSTA POR SIMMEL PAISAGEM ENTENDIDA COMO OBRA HUMANA. ALEM OLHAR ENGENDRA ESTA PAISAGEM PELO RECORTE GESTO HUMANO TRANSFORMA MOLDA ESTA PAISAGEM. PAISAGEM SONORA LUGAR PORTANTO ENVOLVE NAO SO REFERE AMBIENTE – JA SABEMOS MOLDADO PELO HOMEM - MAS PROPRIO GESTO INTERFERE MODELA PENSA NESTE AMBIENTE. COM BASE NESTA IDEIA DESENVOLVEMOS NARRATIVAS SONORAS ABARCAM NAO APENAS SONS “NATUREZA” OU AQUELES MOTIVADOS PELA PRESENCA HOMEM POR SEUS GESTOS TRABALHO ETC MAS TAMBEM SUAS FALAS SOBRE ESTE AMBIENTE ENTENDENDO-AS COMO CONSTRUCOES SIMBOLICAS SOBRE ESPACO POR SUA PERFORMANCE ORAL MEDIDA SOM SUA PROPRIA VOZ SUAS QUALIDADES PERFORMATIVAS SAO CONSTITUTIVOS DESTA PAISAGEM SONORA. 
SCHAFER DISCORRER SOBRE ASPECTOS PAISAGEM SONORA NOS APRESENTA IDEIA “SOM FUNDAMENTAL” COMO TERMO CUNHADO MUSICA REFERE NOTA IDENTIFICA ESCALA OU TONALIDADE DETERMINADA COMPOSICAO. PARTIR DESTE CONCEITO AUTOR BUSCA DESIGNAR SONS FAZEM PARTE DETERMINADA SOCIEDADE COMPONDO SOM FUNDO REPRESENTA UMA SONORIDADE TAO IMBRINCADA VIDA DESTE GRUPO NEM SEMPRE ESCUTADO CONSCIENTEMENTE; PODE SER APENAS ENTREOUVIDO COMPOR BASE DESTAQUEM OUTRAS SONORIDADES. SCHAFER EXEMPLIFICA COM SOM MAR UMA SOCIEDADE PESCADORES OU SOM MOTORES UMA SOCIEDADE INDUSTRIAL MODERNO-CONTEMPORÂNEA. PENSAR EXISTENCIA SOM FUNDAMENTAL COMO BASE VIBRACAO SONORA LUGAR AMPLIA FOCO NAS SONORIDADES AMBIENCIA CONSEQÜENTEMENTE IDEIA ESPACO IMPREGNADO POR GESTOS ACOES REPRESENTACOES HUMANAS VICE-VERSA. 
PAISAGEM LAMI 
ONIBUS SEGUE CHACOALHANDO CADA NOVO ARRANQUE. PASSAGEIROS SOBEM EMBALANDO CONVERSA RITMO PERCURSO. “COMO TEM CAMAQUENSE AQUI NE ” OUCO DIZER UMA SENHORA OUTRA REFERINDO-SE GRANDE NUMERO MIGRANTES CIDADE CAMAQUA. BURBURINHO RISOS RECLAMES APERTO ONIBUS SOM ANIMADO DENTRO CONTRASTA COM PAISAGEM BUCOLICA AVISTA JANELA. CASAS ANTIGAS RUINAS GRANDES EXTENSOES CAMPO HOMENS CAVALO BICICLETAS ALGUNS NOVOS CONDOMINIOS CLASSE MEDIA ALTA VAO FORMANDO IMAGEM EXTREMO SUL PORTO-ALEGRENSE. PERCURSO ESTENDE POR 1 HORA MEIA NOS 40 QUILOMETROS LIGAM CENTRO CIDADE SEU ULTIMO BAIRRO SUL LAMI. 
BAIRRO LAMI LOCALIZA-SE EXTREMO SUL PORTO ALEGRE DISTANTE 40 QUILOMETROS CENTRO CIDADE. UMA AREA 2408 HECTARES LAMI ABRIGA UMA POPULACAO 2699 MORADORES2 SITUA-SE COMO ULTIMO BAIRRO SUL PORTO ALEGRE LIMITE COM MUNICIPIO VIAMAO. LAMI BAIRRO CUJA AREA PREDOMINANTEMENTE OCUPADA PELA PRODUCAO AGRICOLA CRIACAO ANIMAIS MAIS RECENTEMENTE SITIOS LAZER PROPORCIONA AOS OLHOS VISITANTE UMA PAISAGEM “VERDE” OU “RURAL” EMBORA VENHA MODIFICANDO DECORRENCIA RAPIDO PROCESSO URBANIZACAO NOS ULTIMOS CINCO ANOS. 
COM UMA DISPOSICAO GEOGRAFICA ABRANGE AREAS MORRO VARZEA PRAIA BAIRRO APRESENTA UMA DIVERSIDADE ESPACIAL CORRESPONDE UMA DIVERSIDADE TAMBEM NAS FORMAS OCUPACAO PRATICAS SOCIAIS GESTOS CARACTERIZAM MORADORES DESTES DIFERENTES LUGARES BAIRRO. 
	A PRINCIPAL VIA ENTRADA LAMI PELA RS 118 TAMBEM CONHECIDA COMO ESTRADA VAREJAO FAZ UMA LIGACOES PORTO ALEGRE COM MUNICIPIO VIAMAO. ESTA ESTRADA DISTANTE CERCA QUATRO QUILOMETROS BEIRA LAGO GUAIBA CORRE PARALELA LAGO MARCA UMA DIVISAO SIGNIFICATIVA BAIRRO ENTRE “PRAIA” “MORRO”. 
“MORRO” DIVIDE-SE DOIS ESPACOS DIFERENTES BAIRRO EXTREMA LOCALIDADE SITUADA PE MORRO HOMONIMO LOTEAMENTO JARDIM FLORESTA. EXTREMA CASAS SAO ESPACADAS TERRENOS GRANDES PREDOMINA ATIVIDADE RURAL. ALI SAO DESENVOLVIDOS PLANTIOS ECOLOGICOS CONVENCIONAIS ABASTECEM ALGUMAS FEIRAS CIDADE. MORADORES ANTIGOS POSSUEM UMA AFINIDADE HISTORICA GERACIONAL COM ATIVIDADE AGRICOLA OU LIDA COM ANIMAIS; MORADORES RECENTES SAO ANTIGOS MORADORES AREAS CENTRAIS CIDADE OU VIAMAO POSSUEM ALI SITIOS LAZER OU PASSARAM DESENVOLVER ATIVIDADES AGRICOLAS PEQUENA ESCALA. OUTRO ESPACO LOTEAMENTO JARDIM FLORESTA LOCALIZADO FRENTE FABRICA AVIPAL3 ONDE TRABALHA UMA PARTE SIGNIFICATIVA MORADORES DALI. PRIMEIRAS CASAS FORAM CONSTRUIDAS HA CERCA 15 ANOS SEM HOUVESSE CONDICOES INFRA-ESTRUTURA OU SANEAMENTO BASICO LOCAL. 
“PRAIA” UMA ENSEADA ACOMPANHA FORMACAO NATURAL LAGO GUAIBA. PRAIA FICAM CASAS PEQUENAS MUITO PROXIMAS UMAS OUTRAS; BARCOS NOS QUINTAIS; BARES CAMPINGS; SALOES BAILE; ESCOLA POSTO SAUDE; ASSOCIACOES. ALI VILA SENTIDO VILAREJO VIDA COMUNITARIA DENSIDADE NAS RELACOES VIZINHANCA. NESSA AREA BAIRRO HABITAM MAIOR PARTE “ANTIGOS” TAMBEM PESCADORES. 
HA AINDA ESPACO INTERMEDIARIO ENTRE MORRO PRAIA PODERIA CHAMAR VARZEA PELAS CONDICOES GEOGRAFICAS DALI. UMA AREA COM LARGAS EXTENSOES PASTO CRIACAO GADO VEM SENDO PROGRESSIVAMENTE SUBSTITUIDA PELA VENDA TERRENOS PRECOS MUITO BAIXOS DESTINADA LOTEAMENTO. NESTA AREA NAS PROXIMIDADES ARROIOS CRUZA BAIRRO DIRECAO LAGO ENFILEIRAM-SE CASAS ESCONDIDAS PELO MATO. ALI LOCALIZAM-SE BOA PARTE MORADIAS “IRREGULARES” ESTABELECIDAS NAS MARGENS PRINCIPAIS ARROIOS BAIRRO. MORADORES DALI ESTAO “SITUACAO RISCO” PERANTE ORGAOS PREFEITURA ESPERAM REMOCAO OUTRA AREA BAIRRO. 
	ESTAS QUATRO REGIOES LAMI – PRAIA MARGENS ARROIO EXTREMA LOTEAMENTO JARDIM FLORESTA - SITUAM BAIRRO COMO DEPOSITARIO DIFERENTES PRATICAS ESTILOS VIDA DECORRENTES DIFERENTES MOMENTOS OCUPACAO. CADA DESTES ESPACOS POSSUI PECULIARIDADES SONORAS PERMITEM ESTETIZA-LOS PARTIR SEUS RITMOS VIBRACOES. EXTREMA SONS GALOS VACAS CACHORROS CAVALOS SONS GESTO MANUAL PEQUENO AGRICULTOR GRILOS NOITE ABUNDANCIA PASSAROS; AVIPAL BARULHO CONSTANTE FABRICA NAO CESSA NUNCA FUNCIONAR AGLOMERACAO CASAS CONVERSA VIZINHOS; NAS MARGENS ARROIO ESPACO RESTRITO CONFINADO ENTRE SOM AGUA ONIBUS PASSA ESTRADA LADO; PRAIA RIO MOVIMENTACAO BARES CANTORIAS MUSICA GAITEIROS NOITE CRIANCAS JOGANDO BOLA SOM SALSEIROS VENTO BEIRA RIO. ESTES SONS MAIS SIMPLES “AMBIENCIAS” RETRATAM ALGO AMBIENTE FALA PROPRIA EXPERIENCIA MORADORES NOS ESPACOS LAMI. HA UMA RELACAO DIALOGICA CONSTRUCAO SENTIDO ENTRE FALA INFORMANTE – COM SUAS QUALIDADES PERFORMATIVAS CONTEUDO DIZ – SONORIDADES COMPOEM SUA MELODIA COTIDIANA. 
COMPOSICAO DESTAS SONORIDADES ESCUTADAS CADA DESTES ESPACOS NARRATIVAS SONORAS BUSCA ELUCIDAR TENSOES DIFERENCIACOES INTERNAS BAIRRO SITUANDO-SE COMO UMA FERRAMENTA METODOLOGICA COMPREENDER RELACOES ENTRE ESTES MORADORES LUGAR ONDE HABITAM PECULIARIDADES ENVOLVEM GESTO “HABITAR LAMI” QUAL CONFORMA UMA SINGULAR EXPERIENCIA URBANA. HISTORIAS CONTADAS PELOS MORADORES SOBRE ESTE LUGAR EXPRESSAM ESFORCO ORDENACAO TEMPORAL FRENTE TRANSFORMACOES SOCIAIS PAISAGEM BAIRRO. EMERGENCIA LOTEAMENTOS POR EXEMPLO COM VINDA MUITAS PESSOAS “DE FORA” OU RECENTE IMPLANTACAO ATERRO SANITARIO BAIRRO DESENCADEIAM REFLEXOES DRAMATICAS DESSES MORADORES ACERCA LUGAR ONDE VIVEM. 
ESTES DIFERENTES GESTOS HISTORIAS SOBRE BAIRRO ENTRECRUZAM FORMANDO UMA NARRATIVA SOBRE LAMI. ASSIM COMO CAMPO DEPARAMO-NOS COM UMA REDE INFORMANTES NOS CONDUZ POR ITINERARIOS ESPECIFICOS ENCADEADOS ESPACO-TEMPORALMENTE BAIRRO TAMBEM ATRAVES UMA REPETIDA ESCUTA SONS FIXADOS ENCONTRAMOS UMA REDE SONS PERMITE TESSITURA UMA HISTORIA ACERCA LUGAR FORMA COMO VIVIDO PELOS SEUS HABITANTES. ESTA HISTORIA “COMUM” MORADORES FALA LACO PERTENCIMENTO CERTO ESPACO CIDADE QUAL INSCREVE DRAMATICA VIVIDA POR SEUS HABITANTES DIANTE PROCESSO TRANSFORMACAO SOCIAL AMBIENTAL LAMI. 
CRIANDO NARRATIVAS SONORAS 
CAPTACAO SONS BAIRRO FEITA ATRAVES “PONTOS ESCUTA” EXPRESSAM INTERESSE ETNOGRAFICO ESTETICO PESQUISADOR CONTEXTUALIZAM LUGAR UMA POSTURA GRAVACAO COMO OPERACOES TECNICAS CONCEITUAIS. VOZ CORPO CENARIO – COMO IMAGENS SONORAS INTERPENETRAM COMPLEMENTAM – REUNEM-SE POSTERIORMENTE COMPOSICAO NARRATIVAS BUSCANDO RESTAURAR RITMO FLUIDEZ DINÂMICA ENCONTRO ETNOGRAFICO ONDE FORAM PRODUZIDAS. 
TRAZENDO ESSA IDEIA LUZ COMENTARIOS PAUL RICOEUR (1994) POSSIVEL INTERPRETAR NOCAO INTRIGA COMO NORTEADORA PROCESSO MONTAGEM MEDIDA ELA REPRESENTA ESFORCO SENTIDO CONFERIR SENTIDO EXPERIENCIAS VIVIDAS OBSERVADAS. INTRIGA RICOEUR EIXO CONSTRUCAO NARRATIVA MEDIDA CONSTITUI REPRESENTACAO ACAO TENTATIVA ORDENAR ACAO PARTIR SUA INTENCIONALIDADE. PROCESSO CONSTRUCAO NARRATIVA ACONTECIMENTOS SAO ENGENDRADOS FIM CRIAR UMA CERTA UNIDADE TRAZ SI UMA INTRIGA (O QUE) DESENROLA RELACAO MEIO (POR QUE) DETERMINADA FORMA (COMO). 
TENDO VISTA SEGUNDO RICOEUR NARRATIVA COMPOE PARTIR ENCADEAMENTO CAUSAL ACOES EXIGINDO PESQUISADOR UMA COMPREENSAO ORDENAMENTO EXPERIENCIA CAMPO FICA EVIDENTE SIMPLES CONJUNTO SONS INSUFICIENTE COMPOSICAO UMA NARRATIVA. FORMA ANALOGA ASSIM COMO SIMMEL PONTUA “UM MONTE LIVROS NAO CONSTITUI UMA BIBLIOTECA” (1996 17) TAMBEM AMONTOADO SONS NAO FORMA UMA PAISAGEM SONORA. NESSA LINHA MICHEL CHION (1998) COMENTA SOM FIXADO “ANTI-NATURAL” CHAMANDO ATENCAO TRABALHO CONSTRUCAO RECORTE REFLEXAO NOMINACAO PERMEIAM GESTOS GRAVACAO ESCUTA SONORA APONTADO JA CONSTRUTO QUAL INSCREVEM ESTES GESTOS POSTERIORMENTE TRABALHO EDICAO. 
CONFORME APONTAM ECKERT ROCHA (2000) MOMENTO EDICAO PESQUISADOR DESAFIADO FAZER CONCORDAR DUAS DIMENSOES TEMPORAIS SIGNIFICATIVAS OBRA POSSUA ESTATUTO OBRA ETNOGRAFICA TEMPO CRONOLOGICO REFERE DIMENSAO EPISODICA NARRATIVA TAL COMO FOI VIVIDA CAMPO DIMENSAO NAO-CRONOLOGICA DIMENSAO PROPRIAMENTE CONFIGURANTE. SEGUNDO AUTORAS RECOLOCACAO DESSAS IMAGENS UMA NARRATIVA IMPLICA PESQUISADOR POSSIBILIDADE “RE-CONSTRUCAO UMA INTRIGA ONDE ANTROPOLOGO ESTABELECE PERTENCIMENTO ACAO NARRADA CONJUNTO TRACOS ESTRUTURAIS UMA DADA ORDEM SIMBOLICA PORTANTO CULTURAL” (ECKERT ROCHA 2000). MONTAR NARRATIVAS SONORAS FORJAMOS UMA CONTINUIDADE INEXISTENTE VIDA SOCIAL BUSCA UMA ESTETIZACAO NOS PERMITA RESTITUI-LA FUNCAO SEUS RITMOS VIBRACOES. 
RITMO NARRATIVA 
REFLETIR SOBRE POSSIBILIDADE COMPOR RITMO AJUSTADO UMA NARRATIVA SONORA OU SEJA APRESENTAR UMA NARRATIVA POSSUA FIO CONDUTOR OU AINDA ENCADEAMENTO CAPAZ TRANSFORMAR FRAGMENTOS SONOROS DISPERSOS UMA COMPOSICAO - OU USANDO TERMO MUSICA UMA MELODIA – CABE UMA ESCUTA ATENTA CONSIDERACOES GASTON BACHELARD (1994) SOBRE METAFORAS DURACAO. TOMAR DURACAO COMO METAFORA BACHELARD APONTA IDEIA CENTRAL NENHUMA EXPERIENCIA TEMPORAL PURA SIM REPLETA HACHURAS DESCONTINUIDADES. ESSA IDEIA USADA PELO AUTOR ANALISAR ESPESSURA MUSICAL POETICA. NESTA LINHA ABRE-SE POSSIBILIDADE SIMETRIAS POETICAS MUSICAIS POSSAM SER CONSTITUIDAS FORMAS DISSIMETRICAS; CITANDO RAOUL LA GRASSERIE IDEIA DESIGUALDADE INTERNA TRANSFORMARA NUMA IGUALDADE EXTERNA OU SEJA UMA CERTA UNIDADE SONORA RITMICA ONDE “A IDENTIDADE COMPLEXO TRANSCENDERA DIVERSIDADE DETALHE” (BACHELARD 1994 106). DIFERENCA PORTANTO FUNDAMENTAL CRIACAO UMA UNIDADE. SEGUNDO BACHELARD BUSCA UMA CONTINUIDADE TEMPORAL – OU UMA RESTAURACAO TEMPO VIVIDO TERMOS ANTROPOLOGICOS - NAO CONSISTE LIGACAO ENTRE PONTOS PROXIMOS ENTRE SI MAS PONTOS BEM DISTINGUIDOS CLASSIFICADOS. 
SOMANDO CONSIDERACOES DESTE AUTOR NOSSA HIPOTESE INICIAL CONSTRUCAO ETNOGRAFIAS SONORAS HAVERIA SOM FUNDAMENTAL – PARTIR COMENTARIOS MURRAY SCHAFER – CAPAZ CONFERIR UMA CERTA UNIDADE COESAO ESTRUTURA NARRATIVA PODEMOS PENSAR TAMBEM UMA DECOMPOSICAO DESTE SOM FUNDAMENTAL DESSUBSTANCIALIZANDO-O QUALQUER QUALIDADE TRADUTORA LUGAR SIM PENSANDO-O COMO SOM POTENCIALMENTE REVELADOR ALMA DESTE LUGAR. PENSAR POTENCIALIDADES TENDENCIAS CERTA FORMA MAIS COMPATIVEL COM IDEIA BACHELARDIANA RITMO VIBRACAO. ALMA LUGAR PODE SER REVELADA PARTIR SUAS SONORIDADES SOMENTE PORQUE ELA CORRESPONDE CERTO RITMO UMA CERTA VIBRACAO. CONFIGURACAO – SENTIDO NOS COLOCA PAUL RICOEUR – DESTAS VIBRACOES DESTE CONJUNTO SONORIDADES DISPERSAS DESCONTINUAS PERMITE CRIACAO RITMO UMA MELODIA DESTE LUGAR. ESTA IDEIA TRACA CAMINHO INTERPRETATIVO NOCAO SOM FUNDAMENTAL SCHAFER POSSIBILITANDO PENSAR NARRATIVAS SONORAS COMO MELODIAS PARTIR SOM ÂNCORA RELACAO QUAL OUTRAS SONORIDADES REFIRAM. 
POR OUTRO LADO UMA CARACTERISTICAS SCHAFER ATRIBUI SOM FUNDAMENTAL SUA REPETICAO COMO SOM CONSTROI SUA RECORRENCIA. PODEMOS ARRISCAR DIZER SOM DURA PERSISTE TEMPO PELO MESMO MOTIVO PROPORCIONA DURACAO MELODIA ELA DURA PORQUE RETOMA. “A MELODIA JOGA DIALETICAMENTE CONSIGO 
DISCUSSAO ACERCA RITMICIDADE IMAGENS SONORAS CONSTRUCAO NARRATIVA REMETE ATO CONFIGURANTE QUAL ANTROPOLOGO DEPARA TENTATIVA RESTITUIR EXPERIENCIA VIVIDA CAMPO NUM PLANO MAIS AMPLO RESTAURAR FORMAS VIDA SOCIAL COTIDIANA POR ELE OBSERVADAS. IDEIA RITMO AJUSTADO COMPOSICAO NARRATIVAS SONORAS DESDOBRA-SE TENTATIVA PRESERVAR FIDEDIGNIDADE ENCONTRO ETNOGRAFICO – SENTIDO ENCADEAMENTO CAUSAL - CONSEQÜENTEMENTE QUALIDADE RELACAO ENTRE ANTROPOLOGO OUTRO. 
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 
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