COMO TORNAR “PROFISSIONAL ARTE” – UMA ETNOGRAFIA SOBRE PROFISSIONALIZACAO CINEMA TEATRO MUSICA PORTO ALEGRE (1975-1985) 
NICOLE ISABEL REIS – DOUTORANDA ANTROPOLOGIA SOCIAL – PPGAS/UFRGS 
	ESTE ARTIGO FRUTO PESQUISA RESULTOU DISSERTACAO MESTRADO “DANCAR NOS FEZ PULAR MURO – ESTUDO ANTROPOLOGICO SOBRE PROFISSIONALIZACAO PRODUCAO ARTISTICA PORTO ALEGRE (1975-1985)”.1 NESTA PESQUISA PARTIR ANALISE TRAJETORIAS PROFISSIONAIS PESSOAS ENVOLVIDAS COM PRODUCAO ARTISTICA NOS CAMPOS TEATRO MUSICA POPULAR AUDIOVISUAL INICIARAM NAS SUAS RESPECTIVAS AREAS ENTRE FINAL ANOS SETENTA INICIO ANOS 80 PORTO ALEGRE PERCEBI EXISTENCIA PROCESSO PROFISSIONALIZACAO INCLUI CIRCUNSTÂNCIAS APRENDIZAGENS ESTRATEGIAS MANEIRAS PELAS QUAIS ATIVIDADES ARTISTICAS ERAM REALIZADAS NUM PRIMEIRO MOMENTO (LOCALIZADO INFÂNCIA OU ADOLESCENCIA) COMO UMA PRATICA LAZER OU ENTRETENIMENTO ADQUIRIRAM STATUS POSTERIOR “PROFISSAO” – ENTENDIDA COMO UMA ATIVIDADE CENTRAL ROTINA UMA PESSOA QUAL ELA TIRA SEU SUSTENTO (OU PARTE DELE). INVESTIGACAO DESSE PROCESSO PROFISSIONALIZACAO PERMITE EXERCER OLHAR SOBRE CATEGORIAS ATIVIDADES POSSUEM GRAUS VARIAVEIS RECONHECIMENTO ENQUANTO TRABALHO; TAMBEM IMPLICA CONSTRUCAO UMA TRAJETORIA UMA IDENTIDADE UMA MEMORIA ALEM UMA BIOGRAFIA CURRICULOS ITENS CADA VEZ MAIS VALORIZADOS INDIVIDUALISMO MUNDO TRABALHO CONTEMPORÂNEO (QUE DEPENDE MENOS LEALDADE SUBORDINACAO MAS CONSTRUCAO “CARREIRAS” REPUTACOES LIGADAS CURRICULOS SOLIDOS CAPACIDADES ESPECIFICAS.) 
	O OBJETIVO DESSE ARTIGO PORTANTO ATRAVES PONTO VISTA ANTROPOLOGICO LANCAR OLHAR SOBRE ESSE PROCESSO PROFISSIONALIZACAO PRODUTORES ARTISTICOS AREAS AUDIOVISUAL TEATRO MUSICA POPULAR INICIARAM SUA “CARREIRA” PORTO ALEGRE ENTRE 1975 1985 SEGUEM TRABALHANDO NESTAS AREAS OU PROFISSOES CORRELATAS PRESENTE. PREOCUPACAO PRINCIPAL TENTAR ENTENDER ESSE PROCESSO PROFISSIONALIZACAO PONTO VISTA NATIVO COMO ELE DESENROLOU NAS DIFERENTES AREAS PRODUCAO COM SUAS ESPECIFICIDADES. 
	CONFORME AFIRMA ELIAS (1995) MUITAS VEZES CHAMADO “HISTORIA ARTE” NAO UMA SEQÜENCIA FORTUITA MUDANCAS ESTILOS OU GRANDES NOMES MAS PROCESSO ESTRUTURADO CAMINHA PASSO PASSO COM PROCESSO SOCIAL GERAL. GRANDES MUDANCAS TECNOLOGICAS COMPORTAMENTAIS CULTURAIS SECULO XX TIVERAM ENORME IMPACTO SOBRE FAZERES ARTISTICOS ALTERANDO IMPORTÂNCIA LUGAR SOCIAL ARTISTAS GENEROS ESTILOS PROPRIOS VEICULOS POR ONDE PRODUCAO ARTISTICA ATINGE PUBLICO. 
	ENTRE 1975 1985 PORTO ALEGRE CONCENTROU GRANDE NUMERO PRODUCOES ARTISTICAS NAS AREAS MUSICA POPULAR TEATRO AUDIOVISUAL FEITAS POR JOVENS UNIVERSITARIOS CLASSE MEDIA. REALIZADORES DESTAS PRODUCOES DEVIDO AOS SEUS TRÂNSITOS EPOCA PELO AMBIENTE UNIVERSITARIO POR ROTEIRO ENGLOBAVA DETERMINADOS LUGARES ATIVIDADES CIDADE CONSTITUIAM “TURMAS” ESCALA MAIOR UMA REDE SOCIAL PERMEAVA TRES AREAS PRODUCAO BASEADA RELACOES AMIZADE CONVIVENCIA PELA APOSTA PROJETOS COMUNS. EMBORA NAO SEJA POSSIVEL APRESENTAR PRODUTORES ARTISTICOS INDIVIDUALMENTE ESPACO DESTE ARTIGO POSSIVEL TRACAR ALGUMAS LINHAS GERAIS CARACTERIZAR GRUPO SAO HOMENS MULHERES NASCIDOS ENTRE 1954 1964 PORTO ALEGRE OU INTERIOR RIO GRANDE SUL; PERTENCEM FAMILIAS CAMADAS MEDIAS COM PAIS EXERCENDO DESDE PROFISSOES MANUAIS COMO TIPOGRAFO MARCENEIRO PROFISSOES NIVEL SUPERIOR COMO MEDICO ADVOGADO OU MESMO CARGOS POLITICOS; FREQÜENTARAM AMBIENTE UNIVERSITARIO PORTO ALEGRE FINAL ANOS SETENTA COMPARTILHANDO ASSIM QUESTOES GERACIONAIS RELATIVAS VISAO MUNDO ESTILO VIDA COMPORTAMENTO.2 
	MINHA BUSCA PELOS INFORMANTES PELAS POSICOES OCUPAM HOJE CENARIO ARTISTICO CONDUZIU UMA ETNOGRAFIA FEITA NUMA GRANDE VARIEDADE LUGARES SITUACOES. EMBORA BASEADO FORTEMENTE ENTREVISTAS PESQUISA UTILIZOU MAIS DIVERSOS MATERIAIS (DESDE JORNAIS PECAS TEATRO FILMES FOTOGRAFIAS ROTEIROS REVISTAS) MEIOS COMUNICACAO (COMO BUSCA PELA INTERNET E-MAIL IMPRESCINDIVEIS CONTATO COM INFORMANTES NAO MORAM MAIS PORTO ALEGRE) ALEM OBSERVACAO PARTICIPANTE EVENTOS RELACIONADOS COM PRODUCOES INFORMANTES. 
	 
	APRENDENDO SER ARTISTA 
NAS TRES AREAS PESQUISADAS PROCESSO PROFISSIONALIZACAO TEM CARACTERISTICAS DIFERENTES GIRAM TORNO QUATRO EIXOS PRINCIPAIS 
1)O PESO RELATIVO ESCOLARIZACAO DIPLOMA SUPERIOR CONDUCAO CARREIRAS; 
2)AS MANEIRAS PRODUZIR OBRA ARTISTICA SEJA ELA DISCO SHOW FILME UMA PECA TEATRO JUNTAMENTE COM RELACAO PRODUTOR COM PUBLICO CONSOME ESSES ITENS; 
3)O RESULTADO DESSAS PRODUCOES FORMA RETORNO FINANCEIRO OU SIMBOLICO RELACIONADO DIFERENTES GRAUS RECONHECIMENTO PRESTIGIO; 
4)AS DIFERENTES REPRESENTACOES PROPRIOS INFORMANTES SOBRE SEU TRABALHO SOBRE SIGNIFICA “SER PROFISSIONAL” SUA AREA. 
ENQUANTO TRES PRIMEIROS EIXOS SAO RELATIVAMENTE HOMOGENEOS DENTRO CADA AREA NIVEL REPRESENTACOES MOSTRA BASTANTE DIVERSO CONECTADO COM ELEMENTOS TRAJETORIA PESSOAL NAO SO DIZEM RESPEITO TRABALHO MAS SAO RELACIONADOS POR EXEMPLO BACKGROUND FAMILIAR ESCOLAR. RESSALTANDO MAIS UMA VEZ FATO EXISTE FILTRO MEMORIA CADA INFORMANTE DIZ RESPEITO TODO PROCESSO VISTO NOS DIAS HOJE SOB PERSPECTIVA UMA CARREIRA SUCESSO RECONHECIMENTO OU RELATIVO “ESQUECIMENTO” ADQUIRE SIGNIFICADOS DIFERENTES. 
MUSICA POPULAR AREA ONDE “INICIACAO” FAZER ARTISTICO GERALMENTE MAIS PRECOCE. AQUISICAO SABER MUSICAL MAIORIA ALGO INICIOU INFÂNCIA. ESSE APRENDIZADO MUITAS VEZES ESTENDEU PELA ADOLESCENCIA DESEMBOCAR VONTADE/DECISAO (OU ACASO) “SER MUSICO”. OUTRA POSSIBILIDADE INICIACAO ERA PARTICIPACAO CORAIS COLEGIOS ALEM RELACIONAREM PRATICA MUSICAL GRUPO ERAM PRIMEIRA FORMA CONTATO COM REPERTORIOS MUSICAIS VARIADOS. 
INFORMANTES ENTREVISTADOS AREA MUSICA FOI BEBETO ALVES QUEM COMECOU APRESENTAR PUBLICO MAIS PRECOCEMENTE. BEBETO CANTAVA PROGRAMAS RADIO INFANTIS URUGUAIANA DESDE NOVE ANOS. LOGO DEPOIS GANHOU PAI VIOLAO SEGUIDA PASSOU CANTAR PROGRAMAS NOTURNOS RADIO. PARTIR 13 ANOS PASSOU INTEGRAR CONJUNTOS BAILE LOCAIS MUDAR PORTO ALEGRE COM MAE IRMAOS 1970. 
SEGUNDO BEBETO APESAR DESSA MUDANCA TER DADO JUSTAMENTE BUSCA ESTUDO MELHORES OPORTUNIDADES CAPITAL SUA NECESSIDADE EXPRESSAO FICOU CANALIZADA TAL FORMA PELA MUSICA ELE NAO VISLUMBROU POSSIBILIDADE FAZER ALGO DIFERENTE DISSO. 
“LOGO EU CHEGUEI AQUI APESAR ESTAR BUSCANDO JUSTAMENTE ISSO ESCOLARIDADE TERMINAR CURSO REPENTE PENSAR FAZER ALGUM CURSO SUPERIOR MUSICA JA ESTAVA PRESENTE. LOGO INICIO ANOS SETENTA 71 72 EU ME DEI CONTA NAO IA IR ADIANTE NAO IA TER CONDICOES. EU ABANDONEI DIGO NAO EU SOU MUSICO. EU TENHO JA OFICIO. ENTAO EU VOU PRATICAR MEU OFICIO. NAO ME IMPORTEI COM ABSOLUTAMENTE NADA AQUILO IA ME DAR DINHEIRO OU NAO IA ME DAR CONDICAO… EU NUNCA PENSEI RESPEITO DISSO.” 
BEBETO PASSOU DEDICAR INTEGRALMENTE SEU PROJETO MUSICAL UNIVERSIDADE ASSIM ACABOU FICANDO LADO. QUESTAO ESCOLARIDADE AQUISICAO OU NAO DIPLOMA SUPERIOR ENTRE ESTES MUSICOS BASTANTE LIGADA FATOR INSTITUCIONAL - FATO NAO EXISTIR CURSO SUPERIOR MUSICA POPULAR PORTO ALEGRE. CURSO MUSICA UFRGS ERA TIDO COMO ACADEMICO DEMAIS VOLTADO MUSICA ERUDITA FORMALIDADE. 
UNIVERSIDADE NAO ERA MUITO “UTIL” ENQUANTO ESPACO FORMACAO AQUISICAO CAPITAL CULTURAL CARREIRA MUSICAL ELA TEVE PAPEL FUNDAMENTAL ENQUANTO CENTRO SOCIABILIDADE ESPACO PRIMEIRAS APRESENTACOES PUBLICAS MUSICOS DESSA GERACAO. ATRAVES SHOWS NOS DIRETORIOS ACADEMICOS OU RELACIONADOS ATIVIDADES AGITACOES ESTUDANTIS FOI INAUGURADO FINAIS DECADA 70 CIRCUITO UNIVERSITARIO VIGOROSO DURADOURO. ERA APROVACAO CONQUISTA DESSE PUBLICO UNIVERSITARIO POSSIBILITAVA VOOS MAIS ALTOS. ALEM PONTO ENCONTRO MUSICOS COM PUBLICO ESTE ESPACO SHOWS FESTAS SOCIABILIDADE JOVEM SERVIA COMO PONTO ENCONTRO ENTRE PROPRIOS JOVENS MUSICOS PARTIR DAI ENCONTRAVAM PARCERIAS FORMACAO BANDAS REALIZACAO TRABALHOS CONJUNTOS. 
ALEM SHOWS DIRETORIOS CIRCUITO TAMBEM ENGLOBAVA “FESTIVAIS”. APESAR AUGE “FESTIVAIS” MUSICA TER PASSADO BRASIL AINDA ERAM COMUNS EVENTOS DESSE TIPO PRINCIPALMENTE LIGADOS ALGUMA INSTÂNCIA EDUCACIONAL. EXEMPLO MUSIPUC FESTIVAL MUSICA POPULAR REALIZADO PONTIFICIA UNIVERSIDADE CATOLICA ACABOU “REVELANDO” VARIOS NOMES DEPOIS VIERAM CONSAGRAR MUSICA LOCAL. NELSON COELHO CASTRO FOI VENCEDORES FESTIVAL ASSIM COMO NEI LISBOA ALGUNS ANOS DEPOIS. MAIS IMPORTANTE PREMIO SI ERA VISIBILIDADE PODIA CONQUISTAR GANHANDO MUSIPUC. PODERIA SER PRIMEIRO PASSO TOCAR RADIO POR EXEMPLO. PROGRAMA JULIO FÜRST CHAMADO MISTER LEE RADIO CONTINENTAL ABRIA ESPACO ESSES MUSICOS BASEAVA SUA PROGRAMACAO MUSICA LOCAL. 
NENHUM MUSICOS VEICULADOS PELO PROGRAMA HAVIA OFICIALMENTE “GRAVADO”. TODOS REGISTROS VEICULADOS ERAM MUITO PRECARIOS. MAS PARTIR VEICULACAO RADIOFONICA COMECA EXISTIR “CERTO FEEDBACK” PESSOAS COMECAM ESCUTAR MUSICA POPULAR GAUCHA ARTISTAS PASSAM FREQUENTAR RADIO CONTINENTAL. VIVENDO VIDA LEE SHOW REUNIA MUSICOS TOCAVAM PROGRAMA JULIO FÜRST VIROU UMA ESPECIE VITRINE “OLHEIROS” GRAVADORAS CENTRO PAIS VINHAM “DESCOBRIR” MUSICOS NOVOS CONTRATAR. 
MESMO PAPEL DESEMPENHADO PELA RADIO CONTINENTAL NOS ULTIMOS ANOS DECADA 70 DIVULGADORA MUSICA LOCAL FOI INICIO ANOS 80 UMA CARACTERISTICA NOVAS RADIOS BANDEIRANTES FM (ENTRE 1981 83) PELA IPANEMA FM (A PARTIR 1983). RADIO BANDEIRANTES SEGUIU COM UMA PROPOSTA VALORIZACAO MUSICA LOCAL. PROPOSTA RADIO ERA BEM DIFERENTE RADIOS “COMERCIAIS” EXISTIAM PORTO ALEGRE TINHA UMA LINGUAGEM “JOVEM” TOCAVA PROGRAMACAO MUSICOS LOCAIS TALVEZ JUSTAMENTE POR NAO SEGUIR MESMO MODELO FOI PROJETO COMERCIALMENTE MAL-SUCEDIDO (BORBA 2001). MESMA EQUIPE BANDEIRANTES ENTANTO FOI CRIAR IPANEMA FM NOS MESMOS MOLDES RADIO “JOVEM” INOVADORA CONQUISTOU UMA GRANDE AUDIENCIA TORNOU GRANDE PONTO DIVULGACAO MUSICA OUTRAS PRODUCOES ARTISTICAS LOCAIS. 
UMA GRANDE PREOCUPACOES MUSICOS POPULARES TALVEZ PRINCIPAL ATESTADO INGRESSO NUMA ‘CARREIRA’ ERA GRAVACAO. “GRAVAR” NUM ESTUDIO QUASE UNANIMEMENTE CONSIDERADO PELOS INFORMANTES COMO GRANDE INDICIO ESTAVA BUSCANDO TRABALHO SERIO UMA ‘CARREIRA’ DENTRO MEIO MUSICAL. ERA MUITO DIFICIL GRAVAR NOS ANOS SETENTA. PRIMEIRO LUGAR PORQUE TECNICAMENTE GRAVACAO ERA PROCESSO CARO INDUSTRIAL EXIGIA EQUIPAMENTOS ESPECIAIS ESTUDIO APROPRIADO; SEGUNDO LUGAR PORQUE NAO EXISTIA UMA GRAVADORA PORTO ALEGRE. ESSE FATO SOMADO NECESSIDADE GRAVAR PROSSEGUIR OFICIO FEZ COM MUITOS MUSICOS FOSSEM CENTRO PAIS TENTAR SORTE. GRAVAR TAMBEM ERA IMPORTANTE PONTO VISTA PRATICO PORQUE SIGNIFICAVA TER UMA MUSICA COM QUALIDADE TOCAR RADIO CONQUISTAR PUBLICO SHOWS. 
SEQUENCIA MOVIMENTACAO INICIADA PELOS SHOWS LOCAIS COMO VIVENDO VIDA LEE RADIO CONTINENTAL SURGIU GRAVADORA ISAEC COM PROPOSTA ESPECIFICA INVESTIR TALENTO LOCAL. ELA REPRESENTOU PRIMEIRA POSSIBILIDADE “MOVIMENTO MUSICAL” LOCAL SURGIDO METADE DECADA 70 ATRAVES LANCAMENTO DISCOS ASSUMISSE UMA FEICAO MERCADOLOGICAMENTE VIAVEL. 
SEGUNDO INFORMANTES FOI UMA EPOCA GRANDE OTIMISMO MAS LONGO PRAZO EXPECTATIVAS NAO FORAM CORRESPONDIDAS. ISAEC FALIU PRECOCEMENTE COM MENOS DOIS ANOS DURACAO SEIS MUSICOS CONTRATADOS APENAS CONSEGUIU GRAVAR. QUEM REALMENTE ALMEJAVA DISCO INDIVIDUAL RESTARAM POUCAS ALTERNATIVAS GRAVAR DISCO INDEPENDENTE CUSTAVA CARO DIFICULTAVA DISTRIBUICAO; OU TENTAR BATER PORTA GRAVADORAS CENTRO PAIS. 
NELSON COELHO CASTRO INSPIRADO NUMA ESCRITORA HAVIA LANCADO LIVRO BASE “NOTA-PROMISSORA” COMPRAVA PRODUTO ARTISTICO RECEBE-LO POSTERIORMENTE PASSOU VENDER “BONUS” CUSTEAR SUA GRAVACAO ENTRE AMIGOS PARENTES COLEGAS CONHECIDOS. 
FAZENDO DISCO DESTA FORMA MUSICO OBRIGADO ASSUMIR INDIVIDUALMENTE UMA SERIE TAREFAS NUM PROCESSO HABITUAL PRODUCAO DISCO NUMA GRAVADORA SAO DIVIDIDAS ENTRE VARIAS PESSOAS PRE-PRODUCAO ONDE FAZ SELECAO REPERTORIO ARRANJOS CONTATOS COM INSTRUMENTISTAS; PARTE GRAFICA CAPA FOTO IMPRESSAO PRENSAGEM DIVULGACAO DISTRIBUICAO. APESAR PROCESSO FICAR TOTALMENTE SOB CONTROLE ARTISTA PODE TOMAR TODAS DECISOES RESPEITO SEU PRODUTO EXISTE ONUS NAO SEGUIR REGRAS MERCADO FORMATADAS ESQUEMA INDUSTRIAL PRODUCAO PODE CONDENAR FRACASSO EMPREENDIMENTO ‘INDEPENDENTE’. (BECKER 1982). 
MESMO TENDO ARCAR COM TODO TRABALHO NELSON CONSIDEROU ESTE DISCO VENDIDO ANTECIPADAMENTE “QUEBRA IMPOSSIBILIDADE”. NEI LISBOA TAMBEM GRAVOU SEU PRIMEIRO DISCO FORMA BONUS. BANDA NICO NICOLAIEWSKI SARACURA TAMBEM LANCOU DISCO INDEPENDENTE GRAVADO ISAEC NAO SISTEMA BONUS MAS PAGO COM DINHEIRO GANHO SHOWS. 
APESAR IMPORTÂNCIA “GRAVAR” PRIMEIRA FORMA CHEGAR PUBLICO ERA ATRAVES SHOWS. SHOWS ERAM TAMBEM PRINCIPAL TERMOMETRO POPULARIDADE. ALEM SHOW COLETIVOS PROMOVIDOS POR RADIOS POR DIRETORIOS ACADEMICOS OU FAVOR ALGUMA CAUSA POLITICA EXISTIAM “SHOWS INDIVIDUAIS.” ESTES ERAM CERTAMENTE MAIORES AGREGADORES PRESTIGIO. NUM PRIMEIRO MOMENTO QUANDO NAO EXISTIAM CLUBES OU BARES COSTUMAVAM APRESENTAR MUSICA VIVO SHOWS INDIVIDUAIS ACONTECIAM TEATROS OU CASAS ESPETACULO. 
MUITOS SHOWS ERAM PRODUZIDOS MANEIRA MAIS PRECARIA CERTO MODO “AMADORA” POSSIVEL COM PROPRIO MUSICO ENCARREGANDO MAIS DIVERSAS FUNCOES COMO CONTRATAR LOCAL ESPETACULO PAGAR PELO EQUIPAMENTO LUZ SOM (OU CONSEGUIR PATROCINIO ARCASSE COM ESSAS DESPESAS) DIVULGAR SHOW ATRAVES FOLHETOS BARES MESMO COLAR CARTAZES SHOW NAS RUAS MADRUGADA. (O IMPLICAVA NUM CERTO RISCO – CENSURA REPRESSAO REGIME MILITAR AINDA IMPUNHAM MEDO VARIOS INFORMANTES RELATAM COMO AMIGOS OU CONHECIDOS FORAM PRESOS OU ABORDADOS PELA POLICIA COLANDO CARTAZ GANHAVA STATUS “ATO SUBVERSIVO”). MESMA FORMA PRODUCAO DISCO INDEPENDENTE TAREFAS NUM LUGAR COM UMA INDUSTRIA ESPETACULO ESTABELECIDA DEVERIAM SER DESEMPENHADAS POR VARIAS PESSOAS FICAVAM CONCENTRADAS NAS MAOS PROPRIO MUSICO AMIGOS. 
AOS POUCOS FIGURA “PRODUTOR” FOI SURGINDO ASSUMINDO ALGUMAS FUNCOES REALIZADAS PELO ARTISTA. ESSE PAPEL SO PASSA EXISTIR NUM MOMENTO POUCO POSTERIOR INICIO NAO COMO PROFISSIONAL MAS COMO AMIGO AJUDAVA ESPETACULO ACONTECER MARCANDO LUGAR SHOW ARRANJANDO PATROCINIO DIVULGANDO. BUSCA APOIO FINANCIAR SHOW FALTA CAMINHO PADRAO LEVAVA VARIOS TIPOS TENTATIVAS MUITAS DELAS FRUSTRADAS. 
RETORNO FINANCEIRO DESSES SHOWS NAO ERA MUITO. MESMO SHOW FOSSE SUCESSO PAGAS TODAS DESPESAS SOBRAVA MUITO POUCO. POSSIBILIDADE VIVER SO MUSICA AINDA ERA POUCO REMOTA. DURANTE PRIMEIROS ANOS CARREIRA TANTO NELSON COELHO CASTRO COMO NICO NICOLAIEWSKI LEO HENKIN NEI LISBOA AINDA MORAVAM CASA PAIS. NELSON SO PAROU TRABALHAR EMPREGOS “NORMAIS” DEPOIS LANCAR COMPACTO COM UMA MUSICA “ESTOURA” PASSA TOCAR “O DIA INTEIRO” NAS RADIOS CIDADE. FOI ENTAO SHOWS PASSARAM DAR LUCRO ELE PASSA “VIVER MUSICA”. 
SEGUNDO NICO ERA TAO INESPERADO GANHAR DINHEIRO FAZENDO SHOWS APOS UMA TEMPORADA GRANDE PUBLICO TEATRO RENASCENCA 1980 ELES NAO SABIAM FAZER COM LUCRO ESPETACULOS. ESTAVAM TAO ACOSTUMADOS NAO GANHAR NADA QUANDO GANHARAM TIVERAM DELIBERAR SOBRE FAZER COM DINHEIRO. RESOLVERAM INVESTIR EQUIPAMENTOS MELHORES BANDA DIVIDIRAM UMA PARTE ENTRE COMPONENTES. 
“LOTAR” UMA CASA ESPETACULO PODE SER CONSIDERADO SINAL PRESTIGIO PROXIMIDADE COM PROFISSIONALIZACAO. COSTUMEIRAMENTE ESPETACULOS “LOTAVAM” PORTO ALEGRE CONSEGUIAM GRANDE PUBLICO ERAM SHOWS “FORA”. PARTIR MOMENTO MUSICOS LOCAIS PASSAM TER PUBLICO FIEL NUMEROSO ELES PASSAM SER CONSIDERADOS DIGNOS ATENCAO PELOS MEIOS COMUNICACAO ACABA MUITAS VEZES TRAZENDO-LHES MAIS PUBLICO. 
QUESTAO FINANCEIRA UMA PECA IMPORTANTE DISCUSSAO SOBRE PROFISSIONALIZACAO. AREA MUSICA SEJA TALVEZ ONDE ELA MAIS IMPOE COMO SIGNO CARIMBO STATUS “MUSICO PROFISSIONAL”. DENTRO MEIO MUSICAL SAO INUMERAS ATIVIDADES “PARALELAS” PODEM SER FEITAS GARANTIR SUSTENTO NAO IMPLICAM NECESSARIAMENTE VENDER DISCOS OU APRESENTAR NOS SHOWS. ENTANTO CADA ATIVIDADE IMPLICA NUMA RELACAO DIFERENTE ENTRE DINHEIRO RECONHECIMENTO VISIBILIDADE PRESTIGIO. 
SERIA POSSIVEL PENSAR TRES TIPOS ATIVIDADES LIGADAS AREA PRODUCAO MUSICAL EPOCA CUJA HIERARQUIA SERIA INVERSA CONSIDERADOS PONTO VISTA ECONOMICO PONTO VISTA PRESTIGIO ENTRE PROPRIOS MUSICOS. PONTO VISTA ECONOMICO ATIVIDADE TOPO HIERARQUIA SERIA TRABALHO COM PUBLICIDADE CRIACAO JINGLES TRILHAS SONORAS COMERCIAIS. 
PARTE INFERIOR DESSA HIERARQUIA ECONOMICA ESTARIA TRABALHO COMO MUSICO “INDEPENDENTE” RELACIONADO AOS GANHOS COM SHOWS DISCOS. FORA ALGUNS CASOS SUCESSO NACIONAL VENDAGEM EXTRAORDINARIA VISTOS COMO EXCEPCIONAIS DIFICIL RARO “VIVER” MUSICA. NUMA POSICAO INTERMEDIARIA ESTARIAM MUSICOS TRABALHAM BARES CLUBES NOTURNOS RESTAURANTES MUITAS VEZES CHAMADOS “MUSICOS NOITE” MUSICOS BAILES. SAO MAIORIA VEZES INTERPRETES MUSICAS ALHEIAS RECEBEM POR APRESENTACAO. CONTANDO FATO MUITOS APRESENTAVAM TODAS NOITES HAVIA CERTO RETORNO FINANCEIRO OFICIALMENTE “VIVIA-SE” MUSICA. 
MAS RANKING PRESTIGIO ENTRE PROPRIOS MUSICOS INVERTE-SE ESCALA. TOPO FICA CONSAGRACAO MUSICO “CRIADOR” DETENTOR OBRAS REPERTORIO CAPAZ MOBILIZAR PUBLICO FAZER GRANDES SHOWS ASSIM MERECER ESTATUTO MUSICO POPULAR. PARTE INFERIOR FICA PUBLICIDADE ATIVIDADE MUITAS VEZES APRESENTADA COMO ULTIMO RECURSO POSSIVEL CONTINUAR TRABALHANDO COM MUSICA. ESSE TIPO ATIVIDADE VEZES NEM MENCIONADA COMO FAZENDO PARTE “CARREIRA MUSICAL” COMO PUDE VER NOS RELATOS ALGUNS INFORMANTES. NUMA POSICAO PRESTIGIO INTERNO INTERMEDIARIA NOVAMENTE ATIVIDADE MUSICAL BARES RESTAURANTES. MUITOS MUSICOS DEPOIS VIERAM TORNAR CONHECIDOS PELO SEU REPERTORIO TRABALHOS INDIVIDUAIS CRIACAO DURANTE ALGUM MOMENTO APRESENTARAM NESSE TIPO TRABALHO FOSSE ANTES “FAZER SUCESSO” OU DEPOIS NUM MOMENTO MENOS PROSPERO CARREIRA. 
ESTES INFORMANTES MUITO MAIS DOM OU TALENTO “NATURAL” PROPRIO FAZER ARTISTICO HABILIDADES TOCAR CANTAR COMPOR EXECUTAR UMA PERFORMANCE SAO RESULTADOS ESFORCO TRABALHO. BEBETO ALVES ENVOLVIDO COM MUSICA DESDE CRIANCA TRATANDO-A FINAL ADOLESCENCIA COMO “OFICIO” COMO SEU OFICIO ACENTUA ESSA DIMENSAO MUSICA COMO TRABALHO COMO UMA ESCOLHA TRABALHO. POSTURA BEBETO COLOCA MUSICA COMO OBJETIVO VIDA ESCOLHIDO MUITO PRECOCEMENTE DIFERE-SE ENTANTO DAQUELES ATRIBUEM ACASO SUA TRAJETORIA PROFISSIONAL. ESSA “NAO-ESCOLHA” PELA CARREIRA ARTISTICA ENTANTO LEVA ELA DADO COMUM NAS TRAJETORIAS VARIOS INFORMANTES TRES AREAS PESQUISADAS – ALGO NAO PENSADO COMO PROJETO MESMO SENTIDO OUTRAS PROFISSOES. 
NICO NICOLAIEWSKI POR EXEMPLO ENVOLVIMENTO COM MUSICA FATOR MAIS FORTE DETERMINA SUA TRAJETORIA. 
“O MOVE FAZER MUSICA NAO FATO SER PROFISSAO SENTIDO DIGAMOS ASSIM SEPARADO PRAZER. UMA COISA TA TAO LIGADA PRAZER FAZER MUSICA DIZER EU NAO GANHAR DINHEIRO EU VOU TER FAZER MUSICA QUALQUER JEITO TU ENTENDE CASO ACONTECE EU ACABO SENDO PROFISSIONAL VIVO DISSO. MAS SEMPRE UMA SENSACAO DIFERENTE FOSSE UMA COISA ASSIM ‘ISSO EU FACO PRA GANHAR DINHEIRO ’ ‘AQUILO EU FACO PRA ME DIVERTIR’. MEU CASO MESMA COISA.” 
ELE MAIS DIFICIL PROPRIAMENTE TORNAR-SE PROFISSIONAL MUSICA MUSICA SER CONSIDERADA UMA PROFISSAO PELAS OUTRAS PESSOAS. 
	ESTE DEBATE SOBRE NECESSIDADE PROFISSIONALIZACAO MUSICA ELA REPRESENTAVA COMO DARIA ERA TOPICO CONSTANTE SESSAO MUSICAL JORNAL ZERO HORA PELAS MAOS JUAREZ FONSECA. CRITICO USAVA TERMO “PROFISSIONAL” COMO ATESTADO QUALIDADE SHOWS DISCOS RESENHAVA. PROBLEMA FALTA MERCADO MUSICAL ESTABELECIDO FUNCIONAMENTO OU MESMO UMA ESTRUTURA EMPRESARIAL OBRIGAVA MUSICOS PARTICIPAREM VARIAS ETAPAS PROCESSO PRODUCAO JUAREZ PREJUDICAVA PROPRIO DESENVOLVIMENTO AREA. 
	 ATIVIDADE RELACIONADA PRODUCAO AUDIOVISUAL FOI CONDUZIDA POR CONJUNTO PESSOAS MAIS RESTRITO HOMOGENEO RETRATADO ANTERIORMENTE AREA MUSICA. JUSTAMENTE POR TRATAR UMA ESPECIE “GRUPO” EXPERIENCIA INICIAL COM FAZER AUDIOVISUAL FOI MUITO SEMELHANTE TODOS INFORMANTES ENTREVISTADOS PASSANDO POR DOIS PONTOS PRINCIPAIS AOS QUAIS PRATICAMENTE TODOS INFORMANTES REFEREM AQUISICAO UMA “CULTURA CINEMATOGRAFICA” ATRAVES PERTENCIMENTO CINECLUBES FREQÜENCIA CONSTANTE PROGRAMACAO CINEMA LOCAL ESPECIAL AOS “CICLOS” PROMOVIDOS CINEMA BRISTOL APRENDIZADO PRATICA ATRAVES EXPERIMENTACAO TRABALHO GRUPO. 
CONTRARIO TRABALHO MUSICO POPULAR PODE SER CONDUZIDO COMO PROJETO INDIVIDUAL VARIAS SUAS ETAPAS PRODUCAO AUDIOVISUAL COM SUAS TAREFAS DIFERENCIADAS ESPECIALIZADAS NECESSARIAMENTE EMPREENDIMENTO COLETIVO. NENHUMA PRODUCOES AQUI MENCIONADAS PODERIA SER REALIZADA NAO TIVESSE SIDO ENCARADA COMO PROJETO COLETIVO. PERCEBE ENTANTO MEDIDA SAO PRODUZIDOS VARIOS FILMES SEQUENCIA CRESCE DIFERENCIACAO SOFISTICACAO ENTRE DIVERSOS FAZERES DENTRO AREA. MAIS PESSOAS PASSARAM ASSUMIR FUNCOES ESPECIFICAS. 
	UM FATOR IMPORTANTE INTERPRETAR REPRESENTACOES GRUPO PESQUISADO SOBRE SEU STATUS PROFISSIONAL QUESTAO SUA FORMACAO AREA AUDIOVISUAL. CURSOS SUPERIORES AREA NAO EXISTIAM PORTO ALEGRE EPOCA. MAIS PROXIMO PODIA CHEGAR APRENDIZADO AUDIOVISUAL CURSO SUPERIOR ERA CURSO COMUNICACAO SOCIAL. VARIOS INFORMANTES DESTE TRABALHO PARTICIPARAM PRODUCAO AUDIOVISUAL INICIO ANOS 80 PORTO ALEGRE SAO JUSTAMENTE ORIUNDOS JORNALISMO. VARIOS INFORMANTES HOJE TRABALHAM AREA PRODUCAO AUDIOVISUAL TEM UMA TRAJETORIA LIGADA GRUPOS TEATRO AMADOR COMO MONICA SCHMIEDT CARLOS GRÜBBER RUDI LAGEMANN ERAM GRUPO TEATRO “FALTOU JOAO”. ALGUNS MEMBROS DESTE GRUPO TEATRO PARTICIPARAM COMO ATORES PRODUCOES SUPER-8 INAUGUROU UMA PARCERIA “FALTOU JOAO” COM “TURMA CINEMA”. MARTA BIAVASCHI ERA GRUPO TEATRO “VENDE-SE SONHOS” TAMBEM ATUOU NOS FILMES SUPER-8. TODOS ESTES TRABALHAM ATUALMENTE COM AUDIOVISUAL MAS NENHUM TEVE FORMACAO SUPERIOR ESPECIFICA AREA.	 
	DENTRE VARIOS INFORMANTES GRUPO PESQUISADO GRANDE INFLUENCIA INICIAL TRABALHO COM AUDIOVISUAL PARTIU CONTEMPORÂNEO NELSON NADOTTI. NADOTTI TEM UMA TRAJETORIA POUCO DIFERENTE DEMAIS PELA PRECOCIDADE SEU ENVOLVIMENTO COM PRODUCAO AUDIOVISUAL POR TER SIDO PROVAVELMENTE PRIMEIROS GERACAO JOVENS PRODUTORES AUDIOVISUAL PORTO ALEGRE “LEVAR SERIO” ATIVIDADE COM OBJETIVO FUTURO UMA PROVAVEL PROFISSIONALIZACAO. 
NADOTTI COMECOU ENVOLVER-SE COM FAZER AUDIOVISUAL “POR ACASO” DEPOIS GANHAR UMA CÂMERA SUPER-8 PAIS AOS 15 ANOS. NOS ANOS 70 PORTO ALEGRE SUPER-8 ERA UNICO JEITO POSSIVEL REALIZAR ALGUMA PRODUCAO AUDIOVISUAL INDEPENDENTE. ERA UNICO EQUIPAMENTO DISPONIVEL FILMAGEM ERA FACIL OPERAR UTILIZAVA UMA PELICULA ACESSIVEL FINANCEIRAMENTE. PRIMEIRAS EXPERIENCIAS NADOTTI PRODUCAO AUDIOVISUAL FORAM ASSIM REALIZADAS SUPER-8 “FILMES” SEM SOM TINHAM DURACAO EXATA TRES MINUTOS – TEMPO DURACAO CARTUCHO PELICULA ERA COMPRADO COM DINHEIRO ECONOMIZADO MESADA. 
FATO ESTAR PARTICIPANDO ESCOLINHA ARTES EX-ALUNOS INSTITUTO ARTES UFRGS DEU NADOTTI OPORTUNIDADE CONVIDAR COLEGAS SEUS ESCOLINHA COOPERAREM NESTES PRIMEIROS PROJETOS COMO ATORES OU CO-REALIZADORES PRODUCOES COLETIVAS. NESTE PROCESSO ESCREVER ROTEIROS ECONOMIZAR MESADA COMPRAR CARTUCHOS FILME VIRGEM NADOTTI DEU PASSO ADIANTE SOFISTICACAO TECNICA SUAS PRODUCOES ALUGANDO ESPORADICAMENTE UMA CÂMERA SONORA SUPER-8. 
ENTRE 1976 1977 JA TENDO REALIZADO VARIOS CURTA-METRAGENS “AMADORES” SUPER-8 NADOTTI FEZ PARTE GRUPO CINEMA DEDICADO EXIBICAO FILMES BRASILEIROS CHAMADO GRUPO CINEMA HUMBERTO MAURO. ESSE GRUPO ALEM SER ESPACO DISCUSSAO PROMOCAO CINEMA TAMBEM REALIZOU ALGUMAS PRODUCOES SUPER-8 DIRIGIDAS TANTO POR NADOTTI QUANTO POR OUTROS PARTICIPANTES. FOI JUSTAMENTE ATRAVES CURSO REALIZADO PELO GRUPO DEU APROXIMACAO NADOTTI COM GIBA ASSIS BRASIL RESULTOU NUMA POSTERIOR PARCERIA CRIACAO FILME “DEU PRA TI ANOS 70” PRIMEIRO LONGA-METRAGEM SUPER-8 REALIZADO RIO GRANDE SUL. 
DOIS FATORES ATUARAM IMPULSIONAR PRODUCAO SUPER-8 PORTO ALEGRE. PRIMEIRO FOI CONCURSO PREFEITURA PORTO ALEGRE FILMES SOBRE CIDADE 1976 COM BOM PREMIO DINHEIRO INCENTIVOU VARIOS PRODUTORES REALIZAREM PRODUTO MAIS REFINADO TECNICAMENTE. SEGUNDO FOI FESTIVAL SUPER-8 PARALELO FESTIVAL CINEMA GRAMADO DAVA UMA OPORTUNIDADE AOS PRODUTORES MOSTRAREM SEU FILME UMA AUDIENCIA MAIS AMPLA RECEBEREM PREMIOS DINHEIRO. ESSES EVENTOS AUMENTARAM VISIBILIDADE SUPER-8. 
ENTANTO COMO BITOLA NAO HAVIA SIDO CRIADA EXIBICAO COMERCIAL NAO EXISTIAM SALAS FEITAS ESPECIALMENTE SUPER-8 COM PROJETOR APARELHAGEM ADEQUADA. SOLUCAO ERA IMPROVISAR ASSIM PROPRIOS PRODUTORES ERAM SEMPRE RESPONSAVEIS PELA PARTE TECNICA EXIBICAO. ISSO ACABOU REVELANDO UMA VANTAGEM POIS DONOS/ EXIBIDORES FILME FICAVAM COM TODO LUCRO EXIBICOES. ALEM ESCREVER FILMAR MONTAR SONORIZAR EQUIPE PRODUTORA TAMBEM DEVERIA FAZER FILME CHEGAR PUBLICO. 
1979 FOI FEITA UMA PRIMEIRA TENTATIVA NESSE SENTIDO POR NADOTTI COM EXIBICAO “HISTORIA” FILME-CLIPE-DOCUMENTARIO SOBRE MUSICO NELSON COELHO CASTRO NUMA SALA CEDIDA MUSEU COMUNICACAO HIPOLITO COSTA. NADOTTI CONTA OCASIAO TINHA VERGONHA COBRAR INGRESSO. ENTANTO FILME TEVE PUBLICO PAGANTE ENCORAJOU REALIZADORES CONTINUAREM TENTATIVAS EXIBICAO. 
SEGUNDO FILME EXIBIDO “COMERCIALMENTE” FOI “MEU PRIMO” UMA PARCERIA NADOTTI CARLOS GERBASE ENTAO COLEGAS FACULDADE JORNALISMO PUCRS COM 45 MINUTOS DURACAO. DESTA VEZ PROJECOES FORAM FEITAS TEATRO ARENA SUCESSO PUBLICO LEVOU REALIZADORES ESTENDER TEMPO FILME FICARIA EXIBICAO. “MEU PRIMO” FOI FILME IMPORTANTE NADOTTI PORQUE ALEM DESSE “SUCESSO” COMERCIAL FOI VENCEDOR PRIMEIRO PREMIO FESTIVAL CINEMA REALIZADO ATLÂNTIDA PROMOVIDO PELA PREFEITURA OSORIO 1979 SIGNIFICAVA UMA GRANDE SOMA DINHEIRO. 
ASSIM COMO MUSICOS SARACURA NAO SABIAM FAZER COM SEU PRIMEIRO GRANDE GANHO INVESTIRAM EQUIPAMENTOS NADOTTI GERBASE USARAM DINHEIRO PREMIO COMPARAR PROJETOR SONORO SUPER-8 ENTAO COSTUMAVAM PEDIR EMPRESTADO. 
	NO FINAL 1979 GIBA ASSIS BRASIL NADOTTI COMECARAM TRABALHAR JUNTOS NUM FILME CHAMADO “DEU PRA TI ANOS 70” CUJO TITULO FOI INSPIRADO SHOW HOMONIMO NEI LISBOA REALIZADO DEZEMBRO DAQUELE ANO – TAMBEM FAZ PARTE FILME - SERIA UMA ESPECIE “INVENTARIO” EXPERIENCIAS VIVIDAS POR ELES NOS ANOS 70 PORTO ALEGRE. 
	“DEU PRA TI ANOS 70” CONCENTROU ESFORCOS MAIS APROXIMADOS TRABALHO “PROFISSIONAL” CINEMA ENTRE TRABALHOS REALIZADOS ENTAO PELOS SUPER-OITISTAS. FILME APESAR REALIZADO DENTRO LIMITACOES TECNICAS (E MESMO NARRATIVAS) PELICULA SUPER-8 FOI FEITO FORMATO LONGA-METRAGEM CONTOU COM MAIS PESSOAS ENVOLVIDAS SUA PRODUCAO COMO ATORES GRUPOS “VENDE-SE SONHOS” “FALTOU JOAO” UMA MAIOR DIVISAO TAREFAS COMPARADA COM FILMES FEITOS PELO GRUPO ANTERIORMENTE. GIBA ASSIS BRASIL ACABOU INCLUSIVE LARGANDO SEU EMPREGO RADIO GAUCHA DEDICAR-SE EXCLUSIVAMENTE FILME GANHOU PRIMEIRO PREMIO FESTIVAL SUPER-8 GRAMADO. 
CURIOSIDADE GERADA TORNO FILME FEZ COM ELE TIVESSE VARIAS TEMPORADAS CARTAZ PORTO ALEGRE CLUBE CULTURA ALEM TER SIDO LEVADO EXIBICAO PELO INTERIOR LITORAL ESTADO. AUXILIADO PELAS BOAS CRITICAS FEITAS PELA IMPRENSA ESPECIALIZADA NOS JORNAIS PELA PROPAGANDA BOCA-A-BOCA PRINCIPALMENTE MEIO UNIVERSITARIO “DEU PRA TI ANOS 70” TEVE GRANDE PUBLICO GEROU RETORNO FINANCEIRO POSSIBILITOU PESSOAS TRABALHARAM FILME RECEBESSEM PELO SEU TRABALHO. PRIMEIRO FORAM PAGAS DIVIDAS ASSUMIDAS PELOS REALIZADORES FINALIZACAO FILME. DEPOIS FORAM PAGOS ATORES COM CACHES CORRESPONDENTES TAMANHO PAPEIS. RESTO FICOU NADOTTI GIBA TINHAM 45% FILME CADA 10% RESTANTES FORAM CARLOS GERBASE ATUOU COMO PRODUTOR ASSISTENTE DIRECAO AUXILIAR GERAL FILME. 
COM SUCESSO PUBLICO DESTE PRIMEIRO LONGA-METRAGEM SUPER-8 ACENOU-SE POSSIBILIDADE PRODUCAO FILMES LOCAIS MESMO NUMA PELICULA NAO USADA NORMALMENTE PROJETOS COMERCIAIS NUM CIRCUITO EXIBICAO ALTERNATIVO. ESSA “POSSIBILIDADE” CONTEM VARIOS SIGNIFICADOS. PRIMEIRO REALIZACAO MATERIAL PROJETO COMO ALGO VIAVEL SER PRODUZIDO MESMO COM PARCOS RECURSOS FORMA UMA ESPECIE “ACAO ENTRE AMIGOS” BASEADO TRABALHO COLETIVO REALIZACAO VARIAS TAREFAS DIFERENTES PELAS MESMAS PESSOAS. 
SEGUNDO TALVEZ MAIS IMPORTANTE PONTO VISTA FORMACAO POLO PRODUCAO CINEMA PORTO ALEGRE CONCRETIZACAO UMA OBRA EVOCA OUTRAS PESSOAS VONTADE “FAZER MESMA COISA”. OUTROS INFORMANTES INICIARAM FAZER AUDIOVISUAL POUQUINHO DEPOIS NADOTTI GIBA GERBASE “DEU PRA TI ANOS 70” UMA REFERENCIA PRINCIPALMENTE DIZ RESPEITO “QUEBRA IMPOSSIBILIDADE” REALIZAR EMPREENDIMENTOS ARTISTICOS PORTO ALEGRE. JORGE FURTADO POR EXEMPLO CITA FILME COMO FATORES DESPERTARAM SUA VONTADE TRABALHAR COM AUDIOVISUAL. 
NADOTTI APONTA SUCESSO “DEU PRA TI ANOS 70” COMO “BASTANTE DEFINIDOR” SUA ESCOLHA PROFISSIONAL. AFINAL ELE JA FAZIA FILMES SUPER-8 DESDE 1973 BOM RESULTADO DESSE PRIMEIRO LONGA INCENTIVOU TENTAR DAR PASSO ADIANTE CARREIRA. NESTE MOMENTO ELE JA TINHA COMO CERTO QUERIA TRABALHAR COM CINEMA FAZER ROTEIROS DIRIGIR. GIBA OCASIAO TINHA UMA IDEIA BEM DIFERENTE. ACHAVA PROVAVELMENTE DEPOIS TERMINADO DINHEIRO GANHO COM EXIBICAO VOLTARIA BATER PORTA RADIO GAUCHA PEDINDO VOLTA EMPREGO HAVIA DEIXADO FASE FINAL PRODUCAO FILME. MAS LOGO DEPOIS AMBOS ENGAJARAM NUM PROJETO WERNER SCHÜNEMANN GRUPO TEATRO “FALTOU JOAO” CHAMADO “COISA RODA” TAMBEM SUPER-8 LONGA METRAGEM TAMBEM TRATAVA TEMA VIVIDO PELOS JOVENS EPOCA CIDADE VIDA “COMUNIDADES URBANAS”. NESTE FILME GIBA ASSUMIU FOTOGRAFIA DEPOIS NADOTTI LARGOU PROJETO DEDICAR CURTA-METRAGEM 35MM “NO AMOR”. “COISA RODA” SEGUIU UMA TRAJETORIA BEM PARECIDA COM “DEU PRA TI ANOS 70” FOI RECEBIDO COM CRITICAS POSITIVAS PELA IMPRENSA LOCAL GANHOU FESTIVAL SUPER-8 GRAMADO TEVE BOM PUBLICO PORTO ALEGRE FOI LEVADO EXIBICOES INTERIOR LITORAL ESTADO GERANDO LUCRO DIRETO REALIZADORES. 
TODA QUESTAO RETORNO FINANCEIRO COM PRODUCAO SUPER-8 FOI GRANDE MEDIDA INESPERADA. GIBA DEPOIS TERMINAR PRIMEIRO FILME “DEU PRA TI ANOS 70” CONSEGUIU VIVER TRES ANOS SUPER-8. FATO DELE TER SUSTENTADO POR TANTO TEMPO GRACAS SUPER-8 FAZ COM ELE LOCALIZE MOMENTO SUA PROFISSIONALIZACAO NUMA EPOCA ANTERIOR RESTO INFORMANTES AREA AUDIOVISUAL. 
ENTRE 1981 1982 ABRIU-SE OUTRO FRONT PRODUCAO AUDIOVISUAL AREA TELEVISAO. GRUPO ALUNOS COMUNICACAO ENTRE ELES JORGE FURTADO PROPOS PROGRAMA “JOVEM” TVE ESTADO GANHARAM ESPACO GRADE PROGRAMACAO AOS SABADOS TARDE COM LIBERDADE PRODUZIR QUISESSEM. PROGRAMA CHAMOU-SE “QUIZUMBA” DUROU DOIS ANOS. PROPOSTA PROGRAMA ERA FAZER UMA MISTURA JORNALISMO COM DRAMATURGIA ISSO FORAM CONVOCADOS ATORES GRUPO VENDE-SE SONHOS. EXPERIENCIA “QUIZUMBA” FOI IMPORTANTE PORQUE PESSOAS ENVOLVIDAS PRODUCAO PROGRAMA PASSARAM EFETIVAMENTE ‘TRABALHAR’ EMISSORA TVE. EMBORA INFORMANTES AFIRMEM SALARIOS PAGOS REALIZACAO PROGRAMA ERAM BAIXOS CONFIGUROU-SE UMA POSSIBILIDADE TRABALHO COM PRODUCAO ARTISTICA PRATICAMENTE NAO EXISTIA MAIS PORTO ALEGRE DESDE ADVENTO TRANSMISSAO VIA SATELITE EMISSORAS RIO JANEIRO SAO PAULO TRABALHO ARTISTICO DENTRO EMISSORA TELEVISAO. ALEM ESTUDANTES JORNALISMO PRODUZIAM PROGRAMA ATORES VENDE-SE SONHOS ATUAVAM NUM SEUS QUADROS GIBA ASSIS BRASIL VINDO EXPERIENCIA “DEU PRA TI ANOS 70” TAMBEM TRABALHAVA NESTE PROJETO COMO ROTEIRISTA. TVE SERVIU ALEM LOCAL APRENDIZADO LINGUAGEM AUDIOVISUAL AQUISICAO EXPERIENCIA COMO PONTO ENCONTRO PESSOAS INTERESSADAS PRODUCAO AUDIOVISUAL. 
“DEU PRA TI ANOS 70” “COISA RODA” “INVERNO” LONGAS SUPER-8 FORAM FEITOS POR GRUPOS PESSOAS SEM NENHUMA FORMALIZACAO “PRODUTORAS”. DEPOIS DESTE PRIMEIRO CICLO ENTANTO PEQUENOS GRUPOS COMECARAM ORGANIZAR TORNO PRODUTORAS MUITAS VEZES CONSTITUIDAS REALIZAR ALGUM PROJETO ESPECIFICO. SEGUNDO GERBASE PARTIR 82 OU 83 ATIVIDADE “ADQUIRIU UMA CARA MAIS INSTITUCIONAL” PORQUE SURGIU PRODUTORA SEQUENCIA LUZ PRODUCOES DEPOIS Z PUBLICIDADE PROPAGANDA UMA SERIE PEQUENAS PRODUTORAS. 
DEPOIS “INVERNO” SUPER-8 FOI DEIXADO LADO. SEGUNDO GIBA TRES LONGAS-METRAGENS HAVIAM “ESGOTADO POSSIBILIDADES” REALIZACAO BITOLA ERA NECESSARIO DAR PASSO ADIANTE PASSAR REALIZACAO 35 MM. 
“LONGAS 35” COMO SAO REFERIDOS TRES FILMES LONGA-METRAGEM SEGUINTES SAO CONSIDERADOS PELA MAIORIA INFORMANTES COMO LUGAR ONDE DEU SUA PROFISSIONALIZACAO “DE VERDADE”. ISSO DEVE VARIOS FATORES. PROPRIO FATO PASSAREM TRABALHAR COM TIPO MATERIAL ERA USADO PELO CIRCUITO COMERCIAL PELICULA 35MM JA IMPRIME UMA FACETA PROFISSIONAL ATIVIDADE SUPER-8 POR MELHOR FOSSE FEITO TECNICAMENTE NAO ATINGIRIA. FILMAGEM 35MM HABILITA EXIBICAO PRODUTO GRANDE MAIORIA SALAS EXIBICAO CINEMA ALEM ADEQUAR ESQUEMA HABITUAL DISTRIBUICAO CINEMAS CUJAS SALAS SAO PREPARADAS PROJETAR TAL TIPO PELICULA. CRITICA PASSOU TER MAIS CRITERIOS JULGAMENTO PODENDO COMPARAR ESSAS PRODUCOES COM OUTRAS 35MM. 
“VERDES ANOS” “ME BEIJA” “AQUELES DOIS” “LONGAS 35” FORAM REALIZADOS FORMA COOPERATIVADA. FILMES FORAM FINANCIADOS ATRAVES VENDA “COTAS” PATROCINADORES/COLABORADORES REDUCAO TOTAL DESPESAS PRODUCAO USADAS APENAS NEGATIVO NECESSARIO FILMAGEM GASOLINA ALIMENTACAO EQUIPE. TODA MAO OBRA FOI REALIZADA TROCA “PERCENTUAIS” FILME. 
	“DEU PRA TI ANOS 70” TEVE TORNO 24 MIL ESPECTADORES POSSIBILITOU GIBA VIVER PRATICAMENTE TRES ANOS COM RENDA BILHETERIA. “VERDES ANOS” FOI ASSISTIDO POR 140 MIL PESSOAS GIBA (ASSIM COMO TODOS OUTROS “COTISTAS”) NAO GANHOU ABSOLUTAMENTE NADA. 50% BILHETERIA FICAVA COM DONOS CINEMAS ONDE FILME ERA EXIBIDO; MAIS UMA PARTE COM DISTRIBUIDORA; RESTO IA PAGAMENTO DIVIDAS ASSUMIDAS PELA PRODUTORA. 
ASSIM PUBLICIDADE APARECEU PELO MENOS PERIODO ANOS 80 COMO LUGAR QUAL CONVERGIAM PROFISSIONAIS MAIS VARIADAS AREAS BUSCA TRABALHO. ASSIM COMO MUSICOS DURANTE ALGUM TEMPO SUAS CARREIRAS TIVERAM TRABALHAR COM PRODUCAO JINGLES MAIORIA INFORMANTES TRABALHAVAM COM AUDIOVISUAL TEVE VOLTAR PRA PUBLICIDADE NESSE PERIODO ONDE ERA DIFICIL TRABALHAR COM LADO ARTISTICO PRODUCAO AUDIOVISUAL. ESSE MOVIMENTO DIRECAO PUBLICIDADE PELAS PESSOAS CINEMA / TELEVISAO COMECOU POR VOLTA 83 84. NESTE MOMENTO HOUVE UMA ESPECIE “DIVISAO”. ENQUANTO ALGUNS ASSUMIRAM PUBLICIDADE COMO MERO “GANHA-PAO” TEMPORARIO MANTENDO VONTADE REALIZAR TRABALHOS ARTISTICOS COM AUDIOVISUAL HORIZONTE PROFISSIONAL OUTROS PASSARAM TOTALMENTE PUBLICIDADE UMA AREA SEMPRE TROUXE BOM RETORNO FINANCEIRO. 
	A SEDUCAO FAZER PUBLICIDADE ESTA NAS VARIAS VANTAGENS APRESENTA FINANCEIRAS APRENDIZADO. MUITO PEQUENO TEMPO ENTRE CRIACAO RESULTADO FINAL DIFERENTEMENTE CINEMA. DESSA MANEIRA COMO “CAMPO EXPERIMENTACAO” SUPORTE FINANCEIRO PUBLICIDADE PODE SER VISTA COMO CAMINHO POSSIVEL PROFISSIONALIZACAO AUDIOVISUAL. IDEIA “GANHAR DINHEIRO FAZENDO PUBLICIDADE DEPOIS FAZER CINEMA” FOI ALGO MUITO COMUM ENTRE INFORMANTES. ENTANTO MUITOS ESSE “DEPOIS” NUNCA CONCRETIZOU PUBLICIDADE ATIVIDADE PRINCIPAL DIAS HOJE. 
	A CASA CINEMA PORTO ALEGRE FOI CRIADA 1987 NUMA TENTATIVA CONTINUAR FAZENDO CINEMA MESMO COM IMPERATIVO “TER FAZER PUBLICIDADE”. ASSIM SERIA ESPACO COMUM FAZER DISTRIBUICAO FILMES JA PRODUZIDOS REALIZAR NOVOS PROJETOS (QUE NAO INCLUISSEM PUBLICIDADE). INICIALMENTE CASA ERA UMA COOPERATIVA PRODUTORAS QUATRO PRODUTORAS COM ONZE PARTICIPANTES TOTAL. 
	JORGE FURTADO SITUA CRIACAO CASA CINEMA COMO PASSO IMPORTANTE RUMO PROFISSIONALIZACAO. GIBA CITA COMO IMPORTANTE CRIACAO DESSA ESTRUTURA CASA CINEMA LEI CURTA IMPLANTADA 1977 MAS REFORMULADA 1985 OBRIGAVA EXIBICAO FILME CURTA-METRAGEM JUNTO COM FILMES LONGA-METRAGEM BRASIL. ASSIM SOLUCAO COOPERATIVADOS CASA CONTINUAR FAZENDO CINEMA NUMA EPOCA FINANCIAMENTOS ERAM ESCASSOS DIFICEIS LONGA-METRAGEM FOI REALIZAR FILMES CURTA DURACAO. 
ENTRE 88 89 CASA CINEMA PASSOU TER REPRESENTACAO VENDA NEGATIVOS CINEMA KODAK PORTO ALEGRE. 89 FILME FINANCIADO TOTALMENTE PELOS PROPRIOS MEMBROS CASA CUJO ROTEIRO FOI ESCOLHIDO ENTRE DIVERSOS PROJETOS SEUS MEMBROS NUMA ESPECIE CONCURSO INTERNO CURTA-METRAGEM “ILHA FLORES” DIRIGIDO POR JORGE FURTADO GANHOU URSO PRATA FESTIVAL CINEMA BERLIM PREMIOS MAIS IMPORTANTES CINEMA MUNDIAL. PARTIR DAI JORGE NOVAMENTE FOI TRABALHAR COM TELEVISAO AGORA COMO CONTRATADO REDE GLOBO PARTICIPANDO DIVERSOS PROGRAMAS COMO ROTEIRISTA CASA CINEMA TEVE CHANCE REALIZAR FILMES EXTERIOR UMA TELEVISAO BRITÂNICA UMA FUNDACAO AMERICANA. ISSO PRATICAMENTE “SALVOU” CASA PIOR EPOCA VIVIDA PELO CINEMA BRASILEIRO INICIO ANOS 90. PREMIACAO “ILHA FLORES” VISTA TAMBEM COMO ABERTURA UMA NOVA FASE “MAIS PROFISSIONAL” PASSOU FAZER OUTRAS COISAS ALEM SOMENTE CURTAS-METRAGENS. 
MAS DIFICULDADE LIDAR COM TANTAS PRODUTORAS DIFERENTES NUM MESMO ESPACO JA ALGUMAS REALMENTE FUNCIONAVAM OUTRAS NAO LEVOU DESENTENDIMENTOS ENTRE MEMBROS CASA SAIDA VARIOS DELES DEDICAREM OUTROS PROJETOS. PARTIR 1991 CASA CINEMA PORTO ALEGRE FOI OFICIALIZADA COMO PRODUTORA (ANTES ERA UMA COOPERATIVA PRODUTORAS) COM SEIS SOCIOS TRES CASAIS GIBA ASSIS BRASIL ANA LUIZA AZEVEDO; JORGE FURTADO NORA GOULART; CARLOS GERBASE LUCIANA TOMASI – CONFIGURACAO PERMANECE HOJE. 
GIBA UMA COISAS CONVERGIRAM PROFISSIONALIZACAO GRUPO FOI “ATITUDE PROFISSIONALIZANTE” CRIAR APTC ASSOCIACAO PROFISSIONAL TECNICOS CINEMATOGRAFICOS. FUNDADA 1985 APTC SEGUNDO GIBA SURGIU NECESSIDADE CRIAR UMA INTERLOCUCAO COM PODER PUBLICO ACABASSE COM CERTO “PERSONALISMO” – IR GOVERNADOR ESTADO POR EXEMPLO PEDIR FINANCIAMENTO FILME. IDEIA ERA REGRAR RELACOES COM ESTADO TENTANDO CONSEGUIR REGRAS CLARAS DEMOCRATICAS FINANCIAMENTOS PRINCIPALMENTE ATRAVES PREMIOS INCENTIVO CONCURSOS. 
	DENTRE TRES AREAS PESQUISADAS PRODUCAO AUDIOVISUAL CONSIDERADA MAIS POLITICAMENTE ORGANIZADA. TANTO INFORMANTES TEATRO COMO MUSICA COMPARARAM “FALTA ORGANIZACAO” SUAS AREAS COM GRANDE ARTICULACAO AREA AUDIOVISUAL MUITAS VEZES RELACIONANDO PROPRIO DESENVOLVIMENTO AREA NAS ULTIMAS DUAS DECADAS CIDADE UMA GRANDE PERMANENTE ORGANIZACAO CORPORATIVA POLITICA PRODUTORES AUDIOVISUAL GERANDO ALGUMAS CONQUISTAS IMPORTANTE CATEGORIA PROFISSIONAL. 
ALGUMAS DESTAS CONQUISTAS REFLETEM PROPRIA CRIACAO PREMIOS AREA AUDIOVISUAL ORGANIZACAO/ PARTICIPACAO FESTIVAIS. PREMIO NUM FESTIVAL CINEMA MAIORES INDICADORES PRESTIGIO AREA (DEPENDENDO QUAL FESTIVAL GANHO OBVIAMENTE) PODE SER FORTE FATOR DETERMINANTE TRAJETORIA PROFISSIONAL FUTURA PRODUTOR AUDIOVISUAL COMO ACONTECEU COM JORGE FURTADO DEPOIS “ILHA FLORES”. CASA CINEMA TANTO PELAS PRODUCOES ANTIGAS COMO ATUAIS TEM UMA LONGA LISTA PREMIACOES FESTIVAIS. 
	COMO PODE PERCEBER PRODUCAO AUDIOVISUAL TEM PROCESSO PROFISSIONALIZACAO MAIS LONGO MUSICA. JA FORAM MENCIONADAS ANTERIORMENTE ALGUMAS SUAS PARTICULARIDADES PROJETOS NECESSARIAMENTE COLETIVOS GRANDES INVESTIMENTOS FINANCEIROS FALTA MERCADO OU CIRCUITO EXIBIDOR CONSTITUIDO. ENQUANTO MUSICA ESSA FASE INICIAL PROFISSIONALIZACAO NAO DURA MUITO COM GRAVACAO SHOW VEICULACAO RADIO SERVINDO COMO MARCADORES ALGUMAS SUAS FASES ACONTECENDO RELATIVAMENTE “RAPIDO” INFORMANTES TRABALHAM AREA FAZER AUDIOVISUAL COISAS ACONTECEM MUITO MAIS LENTAMENTE. “PROFISSIONALIZACAO” ALGUNS SO RECONHECIDA COMO TENDO ACONTECIDO JUNTAMENTE COM GRANDE RECONHECIMENTO POR ALGUMA OBRA; OUTROS ELA ALGO DECORRENTE TRABALHO AREA COMO UMA CONSEQÜENCIA TRABALHOS REALIZADOS OU COMO DEFINIDORA MOMENTO PASSOU “SOBREVIVER” COM SEUS RESULTADOS. IDEIA ESTAVA FAZENDO ARTE MAS FAZENDO PRODUTO SER EXIBIDO MOSTRADO GERASSE BILHETERIA DESSE RETORNOS ASSIM POSSIBILITASSE DEDICACAO TOTAL ATIVIDADE TAMBEM ALGO IMPORTANTE. ESSA ATITUDE PERANTE ARTE COMO PRODUTO REVELA PREOCUPACAO VONTADE ENCARA-LA COMO TRABALHO. 
DIFERENTEMENTE MUSICA AUDIOVISUAL INFORMANTES AREA TEATRO TEM FATOR HOMOGENEIZADOR SUA FORMACAO EXISTENCIA CURSO SUPERIOR ARTES CENICAS PORTO ALEGRE REUNIA GRANDE PARTE DESSAS PESSOAS CRIOU MENOS CAMINHOS PARALELOS PROFISSIONALIZACAO TEATRO EXISTENTES NAS DUAS OUTRAS AREAS. EMBORA NAO FOSSE UNICO CAMINHO POSSIVEL PROFISSIONALIZACAO AREA DEPARTAMENTO ARTE DRAMATICA (DAD) UNIVERSIDADE FEDERAL RIO GRANDE SUL REPRESENTOU PRINCIPAL REFERENCIA FAZER TEATRAL EPOCA SENDO ALEM LOCAL APRENDIZADO PONTO ENCONTRO FORMACAO GRUPOS REALIZACAO PRODUCOES TEATRAIS. 
	NO ENTANTO INFORMANTES ENTREVISTADOS DAD APESAR POSSUIR ESSA CENTRALIDADE NAO REPRESENTAVA UMA PRIMEIRA EXPERIENCIA TEATRAL. TODOS INFORMANTES INGRESSARAM CURSO ARTES CENICAS VINHAM EXPERIENCIAS ANTERIORES LIGADAS GRUPOS AMADORES. TEATRO ARENA ERA LUGARES ESSES GRUPOS TINHAM OPORTUNIDADE COMECAR TRABALHO. 1977 FOI ABERTO PROCESSO SELETIVO ATORES FORMACAO GRUPO TEATRO AMADOR LIGADO TEATRO ARENA CHAMADO GREMIO DRAMATICO ACORES. ANUNCIO FOI COLOCADO JORNAL POSSIBILIDADE PARTICIPAR TEATRO ARENA ATRAIU GRANDE NUMERO PESSOAS RESOLVERAM PARTICIPAR PROCESSO SELETIVO. 
	MARTA BIAVASCHI COMECOU COMO ATRIZ GREMIO DRAMATICO ACORES QUAL ENTROU ATRAVES DESSE PROCESSO SELETIVO. MIRNA SPRITZER TAMBEM PARTICIPOU MESMO PROCESSO CONSIDERA SUA ESTREIA COMO ATRIZ SUA PARTICIPACAO NUMA PECAS GRUPO. 
SEIS INFORMANTES CURSARAM DAD QUATRO DELES INICIARAM CURSO ARTES CENICAS PARALELO COM OUTRO CURSO SUPERIOR JA REALIZAVAM OU PEDINDO TRANSFERENCIA DESSE PRIMEIRO CURSO. POSSIBILIDADE EXISTIA UFRGS EPOCA REALIZAR DOIS CURSOS SUPERIORES PARALELO CRIAVA ESSAS SITUACOES CURSAVA CURSO LIGADO UMA PROFISSAO LIBERAL CURSO LIGADO INTERESSES PESSOAIS MAS PROVAVELMENTE NAO REPRESENTAVA UMA POSSIBILIDADE PROFISSIONAL MUITO “VIAVEL”. 
FACULDADE ARTES CENICAS ERA CENTRO IMPORTANTE ONDE CONVERGIAM ESSAS PESSOAS PERTENCER GRUPO TEATRO ERA ALGO IGUALMENTE IMPORTANTE. FACULDADE ALEM INSTÂNCIA CONSAGRADORA CAPITAL CULTURAL ERA PONTO ENCONTRO DIALOGO ENTRE CANDIDATOS ATOR; GRUPOS AMADORES ERAM CENTROS EXPERIMENTACAO ONDE VARIAS PESSOAS PODIAM REUNIR VOLTA PROJETO COMUM APRENDER PRATICA FORMA REALIZACAO ESPETACULO TEATRAL. NESSE SENTIDO PERTENCER GRUPO TAMBEM MUITO RELEVANTE FORMACAO FAZER TEATRAL. FINAL ANOS SETENTA INICIO OITENTA EXISTIAM BASICAMENTE DOIS TIPOS GRUPOS TEATRO PORTO ALEGRE GRUPOS CRIACAO COLETIVA INFLUENCIADOS PELO METODO TRABALHO GRUPO CARIOCA ASDRUBAL TROUXE TROMBONE ONDE HAVIA UMA GRANDE DIVISAO TAREFAS PRODUCAO ERA COLETIVA ‘COOPERATIVADA’; GRUPOS FUNCIONAVAM NUM FORMATO CONSIDERADO POUCO MAIS ‘TRADICIONAL’ TRABALHANDO COM TEXTOS AUTORES TEATRAIS COM UMA OU MAIS FIGURAS CENTRAIS DIRECAO OU CONDUCAO TRABALHOS. ORIGENS TODOS GRUPOS ERA USUALMENTE PROPRIO DAD MAS CASO GRUPOS NAO ERAM CRIACAO COLETIVA GERALMENTE HAVIA FIGURA ALGUM PROFESSOR DEPARTAMENTO NESSA FUNCAO COORDENACAO. ISSO NAO IMPEDIA CIRCULACAO PESSOAS ENTRE GRUPOS FORMACAO LACOS AMIZADE TROCA EXPERIENCIAS. 
COMO JA FOI MENCIONADO ANTERIORMENTE GRUPO IMPORTANTE POR VOLTA 1977 78 FOI GREMIO DRAMATICO ACORES LIGADO TEATRO ARENA. PROCESSO TRABALHO GRUPO INCLUIA SOCIALIZACAO TRABALHO FORMA COOPERATIVADA DIVISAO TAREFAS TENTATIVA LEVAR ESPETACULOS FORA CIRCUITO REGULAR. TINHA ENTANTO FIGURAS FORTES CONDUCAO TRABALHOS. 
APOS DESENTENDIMENTOS INTERNOS GREMIO DRAMATICO ACORES CURSO COM ASDRUBAL TROUXE TROMBONE ALGUNS MEMBROS GDA RESOLVERAM SEPARAR-SE FORMAR GRUPO CRIACAO COLETIVA. ELES JUNTARAM-SE OUTRAS PESSOAS NAO FAZIAM PARTE GREMIO DISPUSERAM-SE PARTICIPAR TAL EMPREITADA. ASSIM CRIOU-SE GRUPO VENDE-SE SONHOS SEGUNDO ANGEL FAZIA “TEATRO LA ASDRUBAL”3. 
	POSTERIORMENTE GRUPO PASSOU TRABALHAR TELEVISAO CINEMA FAZENDO PARTE GRANDE NUMERO FILMES SUPER-8 FEITOS CIDADE EPOCA. NESSAS PRODUCOES SUPER-8 TAMBEM PARTICIPARAM INTEGRANTES FALTOU JOAO GRUPO AMADOR FORMADO NOVO HAMBURGO POR COLEGAS COLEGIO MUITOS QUAIS HAVIAM VINDO FAZER CURSO SUPERIOR PORTO ALEGRE. FALTOU JOAO PARTICIPAVAM ALGUNS INFORMANTES HOJE TRABALHAM COMO AUDIOVISUAL CITADOS ANTERIORMENTE CARLOS GRÜBBER RUDI LAGEMANN MONICA SCHMIEDT. ESTE GRUPO SURGIU MAIS OU MENOS MESMA EPOCA VENDE-SE SONHOS COM UMA PROPOSTA PARECIDA CRIACAO COLETIVA.	 
	APESAR VISIBILIDADE POSSUIAM PRINCIPALMENTE COM SEU ENVOLVIMENTO CINEMA VENDE-SE SONHOS FALTOU JOAO ENTANTO NAO ERAM UNICOS GRUPOS “TEATRO JOVEM” EPOCA PORTO ALEGRE. SURGIDO POUCO DEPOIS BALAIO GATOS TINHA PROPOSTAS POUCO DIFERENTES INFLUENCIADAS POR UMA ESTETICA PUNK CHEGAVA BRASIL COM POUCO ATRASO APOS TER SURGIDO COM GRANDE ALVOROCO FINAL ANOS 70 INGLATERRA NOS ESTADOS UNIDOS. GRUPO PRETENDIA ENCARNAR VANGUARDA TUDO FAZIA DURANTE BASTANTE TEMPO SUAS EXPERIMENTACOES INTERVENCOES TIVERAM LUGAR BARES OUTROS LUGARES PUBLICOS NAO TEATROS CONVENCIONAIS. PARTIR CERTO MOMENTO GRUPO TAMBEM COMECOU FAZER ESPETACULOS TEATROS MAS CONTINUAVA DIFERENCIANDO-SE OUTROS GRUPOS PELO RECURSO “VANGUARDA”. MESMO POR ISSO ERAM CONSIDERADOS “MALUCOS” CENA PELOS OUTROS GRUPOS. EVENTUALMENTE MEMBROS BALAIO TAMBEM PARTICIPARAM PRODUCOES CINEMA LOCAIS REALIZADAS POR INFORMANTES TRABALHO. 
	OUTRO GRUPO “JOVEM” EPOCA SURGIU MAIS OU MENOS JUNTO COM BALAIO GATOS POUCO DEPOIS VENDE-SE SONHOS FALTOU JOAO FOI GRUPO JEITO DA. ORIGENS GRUPO SAO BASTANTE LIGADAS DAD – ELE FOI CONSTITUIDO REALIZACAO TRABALHO FINAL FACULDADE TEATRO JULIO CONTE “NAO PENSA MUITO DOI” ASSIM CONTAVA PRATICAMENTE SO COM ATORES ORIUNDOS FACULDADE ARTES CENICAS. 
	O JEITO TAMBEM ATRAVES PROCESSO CRIACAO COLETIVA CRIOU PECA “BAILEI CURVA” 1983 – UMA PECA VEIO TORNAR MARCOS TEATRO GAUCHO EPOCA IMPORTANTISSIMA ESTES INFORMANTES PONTO VISTA PROFISSIONAL PORQUE FOI UMA ESPECIE TRAMPOLIM OUTROS PROJETOS SERIOS NAS SUAS “CARREIRAS”. ALGUNS MEMBROS GRUPO HAVIAM SIDO VENDE-SE SONHOS VARIOS PARTICIPARAM TAMBEM FILMES REALIZADOS PELOS INFORMANTES TRABALHAVAM COM AUDIOVISUAL. 
	EMBORA NAO FOSSEM “TEATRO JOVEM” DOIS OUTROS GRUPOS FORAM MENCIONADOS PELOS INFORMANTES GRUPO TEAR COORDENADO POR MARIA HELENA LOPES PROFESSORA DAD QUAL SERGIO LULKIN PARTICIPOU APOS GREMIO DRAMATICO ACORES TEATRO VIVO CUJA FIGURA CENTRAL ERA IRENE BRIETZKE QUAL ENTROU MIRNA SPRITZER DEPOIS GREMIO DRAMATICO ACORES. ESTES DOIS GRUPOS DIFERENCIAVAM JUSTAMENTE POR TEREM SEUS TRABALHOS CONDUZIDOS POR UMA FIGURA CENTRAL. EMBORA ALGUMAS PARTES PROCESSO TRABALHO FOSSEM FEITAS COLETIVAMENTE HAVIA UMA PESSOA LIDERANDO GRUPO PRINCIPIO NAO FAZIA PARTE MANEIRA TRABALHO GRUPOS CRIACAO COLETIVA. TANTO TEAR COMO TEATRO VIVO SAO GRUPOS EXISTEM DIAS HOJE PORTANTO GRUPOS COM MAIS DUAS DECADAS TRABALHO CONJUNTO. CONTRARIO GRUPOS “JOVENS” AMBOS GRUPOS TRABALHAVAM COM TEXTOS PRONTOS AUTORES TEATRAIS. 
	JA METODO TRABALHO CRIACAO COLETIVA IMPLICAVA PRINCIPALMENTE DIVISAO TAREFAS DENTRO GRUPO NAO-HIERARQUIZACAO MESMAS. TEXTO ERA CONSTRUIDO COLETIVAMENTE ATRAVES EXERCICIOS IMPROVISACAO. EMBORA NAO EXISTISSE FIGURA DIRETOR DESTACANDO-SE DEMAIS MEMBROS GRUPO EVENTUALMENTE EMERGIAM LIDERANCAS TOMAVAM FRENTE TRABALHOS. CARATER TRABALHO “COOPERATIVADO” ONDE TODOS REALIZAVAM MAIS DIVERSAS TAREFAS RESSALTADO PELOS INFORMANTES COMO GRANDE PONTO POSITIVO GRUPOS CRIACAO COLETIVA. ESSE METODO TRABALHO PROPORCIONAVA UMA “VISAO TODO TEATRAL” NAO TERIA REALIZANDO EXCLUSIVAMENTE TRABALHO COMO ATOR. APRENDIZADO FUNCOES TECNICAS FAZER TEATRAL DENTRO DESSE PROCESSO ENCAMINHOU PROFISSIONALMENTE VARIOS MEMBROS GRUPOS NAO SEGUIRAM TRABALHO ATOR (PARA AREAS PRODUCAO ILUMINACAO CENOGRAFIA ETC.) ISSO DAVA ATOR UMA “VISAO TODO” SEGUNDO INFORMANTES NAO EXISTE MAIS TANTO FAZER TEATRAL CONTEMPORÂNEO. 
	NOS FILMES PRINCIPALMENTE FASE SUPER-8 MAS TAMBEM NOS LONGAS 35MM MANEIRA TRABALHO CONTINUOU SENDO “COOPERATIVADA” COM FUNCIONAVA NAS PECAS TEATRO EMBORA NESSE CASO HAVIAM FIGURAS CENTRAIS CONDUCAO TRABALHOS FUNCAO DIRECAO FILMES. 
	PARA ANGEL PALOMERO JUNCAO GRUPOS TEATRO NOS FILMES FOI FUNDAMENTAL “DESLANCHAR” CARREIRAS INDIVIDUAIS TODO MUNDO. 
“ESSA COISA FAZER CINEMA JUNTO COM TEATRO MEIO IMPLODIU ESSAS COISAS TODAS PORQUE PRA NOS PRINCIPALMENTE PESSOAS COMECARAM APARECER. COMECARAM FICAR CONHECIDAS NAO COMO INTEGRANTES GRUPO MOVIMENTO MOMENTO MAS COMO INDIVIDUOS.” 
GRUPO VENDE-SE SONHOS ESTREOU SUA PRIMEIRA PECA ‘SCHOOL’S OUT’ OUTUBRO 1980. DURANTE MESMO ANO DURANTE VARIOS MESES INTEGRANTES GRUPO PARTICIPARAM FILMAGENS “DEU PRA TI ANOS 70”. “SCHOOL’S OUT” FOI GRANDE SUCESSO TEMPORADA TEATRO NAQUELE ANO CIDADE. FOI PRIMEIRA EMPREITADA LOCAL SEGUIA PROPOSTA ASDRUBAL TROUXE TROMBONE “CONTAR PROPRIA HISTORIA” NUMA PECA OU COMO AFIRMARAM VARIOS INFORMANTES “FALAR VIDA GENTE”. 
“SCHOOL’S OUT” FOI BASEADA NUM TEXTO PEDRO SANTOS. TRATAVA PASSAGEM ADOLESCENCIA VIDA ADULTA DISCUTINDO QUESTOES COMO DESCOBERTA SEXUALIDADE ESCOLHA PROFISSAO CONFLITOS GERACIONAIS. ELOGIOS CRITICA LOCAL PRESENCA GRANDE PUBLICO LONGA TEMPORADA MARCARAM ESPETACULO COMO PRIMEIRO UMA SERIE EXPERIENCIAS BEM SUCEDIDAS GRUPOS TEATRO JOVEM REALIZACAO ESPETACULO “DE VERDADE”. MESMO ASSIM PECA NAO CONSIDERADA POR VARIOS INFORMANTES COMO UMA EXPERIENCIA TEATRO “PROFISSIONAL”. PROPRIO CARATER PRODUCAO COLETIVA COOPERATIVADA AFIRMA CARATER “AMADOR” PECA. JULIO CONTE NAO PERTENCIA VENDE-SE SONHOS MAS ERA AMIGO COMPONENTES GRUPO EPOCA “SCHOOL’S OUT” HAVIA UMA “CABECA NAO-PROFISSIONAL” RESTRINGIU POSSIBILIDADES SEGUINTES GRUPO. 	 
APESAR “SCHOOL’S OUT” TER SIDO UMA COISA DIFERENTE TUDO HAVIA SIDO FEITO ANTERIORMENTE TEATRO GAUCHO GRANDE SUCESSO ELA NAO TEVE TRAJETORIA ARREBATADORA VEIO SER ALCANCADA TRES ANOS DEPOIS PELA PECA GRUPO JEITO “BAILEI CURVA”. “BAILEI” CONTAVA TRAJETORIA GRUPO CRIANCAS ATRAVES ANOS 60 70 INICIO ANOS 80 FOI ESPETACULO GAUCHO MAIOR PUBLICO DECADA OITENTA. FICOU TRES ANOS CARTAZ VIAJOU CENTRO PAIS COM PROJETO MAMBEMBAO GANHOU DIVERSOS PREMIOS ACORIANOS TEATRO TEVE REMONTAGENS PELO BRASIL AFORA PROJETOU INDIVIDUALMENTE CARREIRA SEUS PARTICIPANTES. 
SEGUNDO JULIO CONTE DIFERENCA TRAJETORIA PECAS DEVE MUITO POSTURA GRUPOS SUAS INTENCOES. UMA GRANDES DIFERENCAS FOI POR EXEMPLO FATO “BAILEI CURVA” CONTAR COM PRODUTOR - GERALDO LOPES OPUS PRODUCOES TRAZIA GRANDES SHOWS PORTO ALEGRE – DEU UMA “CARA PROFISSIONAL” “BAILEI CURVA” UMA “SUSTENTACAO” NAO EXISTIA NEM POUCO “SCHOOL’S OUT”. 
	OS SIGNIFICADOS ATRIBUIDOS SER MAIS OU MENOS PROFISSIONAL SAO MUITAS VEZES RELACIONADOS RETRIBUICAO FINANCEIRA TEM REALIZANDO DETERMINADO PROJETO COMO FICOU EVIDENTE ENTRE ALGUNS INFORMANTES OUTRAS AREAS PESQUISADAS. UMA ESPECIFICIDADE INFORMANTES LIGADOS TEATRO INTERPRETACAO GERAL MULTIPLICIDADE TRABALHOS REALIZAM NOS QUAIS PODEM UTILIZAR SUAS HABILIDADES ADQUIRIDAS TEATRO. ALEM TRABALHO PECAS FILMES QUAIS JA FORAM MENCIONADOS OSTENTAM PROVAVELMENTE MAIOR PRESTIGIO ENTRE DIVERSOS TIPOS TRABALHO ATOR PODE REALIZAR EXISTEM OUTRAS MANEIRAS GANHAR DINHEIRO COM LOCUCAO OU DUBLAGEM; FAZENDO PUBLICIDADE; DANDO AULAS TEATRO DANCA. 
	AQUI ESTA PONTO IMPORTANTE. ESSA IDEIA COMUM ENTRE ESTES INFORMANTES AREA TEATRAL RECORRENTE SUAS FALAS TRATANDO COMO “TRABALHO” DIVERSOS TIPOS ATIVIDADES ONDE PODEM SER UTILIZADOS SEUS CONHECIMENTOS/ HABILIDADES INTERPRETACAO USO VOZ PERFORMANCE GERAL HOMOGEINIZA SUAS REPRESENTACOES RESPEITO SEU ESTATUTO PROFISSIONAL. ASSIM UMA PESSOA TORNA PROFISSIONAL AREA QUANDO PARTICIPA PELA PRIMEIRA VEZ “TRABALHO PROFISSIONAL”. DUVIDAS INFORMANTES AREAS AUDIOVISUAL MUSICA POPULAR SOBRE MOMENTO SUA PROFISSIONALIZACAO PARECEM NAO EXISTIR AQUI SIM CRITERIO UNIFICA EXPERIENCIAS FORMACAO PROFISSIONAL. 
DIFERENTEMENTE MUSICOS OU PROFISSIONAIS AUDIOVISUAL PUBLICIDADE NAO FOI MENCIONADA COMO ALGO FAZIA SIMPLESMENTE POR OBRIGACAO OU DINHEIRO OU COMO ALGO CHATO OU DEGRADANTE. ENTROU ROL “MAIS TRABALHO” PODIA FAZER ENTRE TANTOS OUTROS. INFORMANTES PESQUISADOS POR EXEMPLO ANGEL PALOMERO FAZIA AUDIOVISUAIS INSTITUCIONAIS EMPRESAS; MARCIA CANTO DAVA AULA DANCA FAZIA PUBLICIDADE EVENTUALMENTE TRABALHAVA COMO MODELO; JULIO CONTE DAVA AULA TEATRO NUMA ESCOLA INFANTIL; LUCIA SERPA FAZIA LOCUCAO RADIO TV; MARCOS BREDA DURANTE TEMPO INICIO CARREIRA REALIZAVA TUDO ERA POSSIVEL TEATRO CINEMA PUBLICIDADE DUBLAGEM RADIO. 
	VIVER EXCLUSIVAMENTE REALIZACAO PECAS SEM REALIZAR ESSE OUTRO TIPO TRABALHO NAO PARECE SER UMA POSSIBILIDADE COLOCADA ESSES INFORMANTES. ALGO CONSIDERADO MUITO DIFICIL. EMBORA SEJA POSSIVEL GANHAR DINHEIRO FAZENDO TEATRO ALGO ACONTECE DURANTE CURTO PERIODO TEMPO ENQUANTO PECA ESTA CARTAZ QUAL NAO PODE FAZER PREVISOES LONGO PRAZO. 
SERGIO LULKIN PERIODO FINAL ANOS 70 INICIO ANOS 80 REPRESENTOU CRESCIMENTO SIGNIFICATIVO “CONDICOES SOBREVIVENCIA” ATOR. EMBORA INICIO RETORNOS FINANCEIROS ESQUEMA COOPERATIVADO PECAS CACHES GANHOS PELOS FILMES NAO FOSSEM SIGNIFICATIVOS SOBREVIVER REALIZANDO EXCLUSIVAMENTE AQUILO FORAM ABERTOS NOVOS ESPACOS OUTRAS AREAS PUBLICIDADE LOCUCAO ENSINO TEATRO MUITAS PESSOAS ACABARAM SEGUINDO COMO SUA ATIVIDADE PRINCIPAL. 
	E IMPORTANTE LEMBRAR TRES AREAS INTERPRETACAO ERA UNICA POSSUIA REGULAMENTACAO. ALEM DISSO POSSUIA TAMBEM SINDICATO REGISTRO TRABALHO. COMO CONSTITUICAO GRUPOS PROFISSIONAIS ERA ALGO MUITO CARO BUROCRATICO SINDICATO ADERIU UMA FORMA CHAMADA “LIVRE ASSOCIACAO”. ESSE FORMATO ASSOCIACAO PERMITIA GRUPOS ATORES TRABALHASSEM USANDO PESSOA JURIDICA PROPRIO SINDICATO. SEGUNDO ANGEL PALOMERO POR CAUSA INUMERAS BUROCRACIAS EXISTENTES EPOCA MUITAS VEZES ERA MAIS FACIL GRUPO APRESENTAR COMO AMADOR NAO PRECISAR REGISTROS OU PRESTACOES CONTAS QUANDO VERDADE NAO ERA TAO AMADOR ASSIM – MAS TAMBEM NAO ERA PROFISSIONAL NAO HAVIA CONTRATOS PRODUCAO ERA COOPERATIVADA. ESSE TRÂNSITO PELOS STATUS AMADOR PROFISSIONAL CONFORME PROJETO QUAL PARTICIPAVA PARECE NAO AFETAR “IMAGEM” PROFISSIONAL DESSES TRABALHADORES TEATRO. 
NESTA TENTATIVA ANALISE GRANDE MASSA DADOS DEPOIMENTOS RECOLHIDOS QUAIS TRAGO AQUI SO UMA PEQUENA PARTE CREIO CONTRIBUICAO MAIS SUBSTANCIAL SEJA ENTENDER CRUZAMENTOS TRÂNSITOS CERTO ART WORLD EVIDENTEMENTE DATADO AONDE CATEGORIAS COMO “TRABALHO” “PROFISSAO” GANHAM SIGNIFICADOS PECULIARES POR HISTORICAMENTE NAO SEREM VISTAS COMO PROFISSAO OU POR ESTAREM LIMITE ENTRE TRABALHO NAO-TRABALHO TANTO COMO REPRESENTACOES COMO QUANTO CONDICAO ESTRUTURAL. TEATRO MUSICA POPULAR AUDIOVISUAL FORAM ESFERAS TRATADAS MAS SERIA POSSIVEL ENDERECAR OUTROS CAMPOS AFINS MESMO PROBLEMA COMO ARTES PLASTICAS LITERATURA CERTAMENTE COMUNICAM-SE COM DILEMAS SITUACOES ENFRENTADAS POR MEUS INFORMANTES. TORNAR UMA GRANDE QUESTAO – COMO TRABALHO PROFISSIONALIZACAO - RELEVANTE ESCALA OBSERVACAO ETNOGRAFICA COMO QUER CLIFFORD GEERTZ PRETENDO TER FEITO NESTE ARTIGO. 
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